论冯小刚喜剧的艺术特色.docVIP

论冯小刚喜剧的艺术特色 　　[摘要]冯小刚的贺岁喜剧片历来受到观众的好评与喜爱，世态化的喜剧题材契合观众的欣赏需求与电影市场的消费需要，浪漫爱情或家庭伦理的喜剧冲突吸引大众。而影片中强烈的讽刺喜剧效果、幽默风趣的喜剧语言、对社会百态芸芸众生的同情与关注构成了冯小刚喜剧的鲜明特色。 　　[关键词]喜剧；世态化；小人物；机智幽默；含泪的笑 　　 　　当现代人的工作、生活、就业都面临巨大压力的时候，人们对幽默轻松的喜剧的渴望是不言而喻的。不可否认，鉴于滑稽、怪诞、嬉戏、喧闹的格调，再加之在故事情境或言语动作中多多少少地涉及春初岁尾之事，每到新年来临冯小刚就成了电影观众心理上的一种期望值，他的喜剧电影(也是贺岁电影)也成了一种文化趋向或者说是一种流行模式，许多电影中的经典台词随即成为大众口中所津津乐道的时髦词汇。纵观冯小刚连续几年的贺岁喜剧电影，可以说他的成功来自于他对大众审美心理的一种准确把握，来自于他对社会世俗生活的敏感与熟悉，来自于他对芸芸众生小人物的同情与关照。下面我将分?e从这几个方面来探讨一下冯小刚喜剧的艺术特色。 　　 　　一、世态化的喜剧题材 　　 　　 熟悉中国喜剧的人们都知道，世态化是幽默喜剧的一个突出特点。世态化的幽默喜剧在题材上关注的是人们的日常生活，在人物塑造方面青睐的是普通人，它提倡剧作家去关注现实、表现现实，广泛反映社会生活。冯小刚的喜剧电影在题材上就具有世态化的喜剧特征。因为冯小刚深知贴近群众生活的故事题材当然会受到人们的喜爱，故事材料契合观众的欣赏需求与电影市场的消费需要是必须的。这就是说，其贺岁影片的故事内容应是观众喜欢、市场需要的，为实现这一选材效果，冯小刚在创作之余经常深入观影群体调查了解――他说：“更多的时间我是一个观众，我不是一个导演”，“一个本子拿起来要拍它，观众会不会喜欢它。这个基本判断我是有的”。一般来讲经典轻松喜剧片基本上是为娱乐的，它不太关注现实，而冯氏喜剧在自然流畅、令人愉快的情节和场景叙述中，没有刻意回避现实，而是自然而然、合情合理地描述使观众振奋的情思――普通人的梦想和烦恼。用冯小刚自己的话说，贺岁喜剧之魂“还是扣在普通人的梦想、普通人的烦恼上”。卖书的想成将军，丈夫要当长工，光棍想娶妻是市民百姓日常生活中共通的渴求较高社会地位、个人爱情或理解关爱的体现；而两地分居的夫妻团圆则是现实中不少市民的迫切渴望――在另一重意义上，它也是普通市民的现实生活烦恼(《甲方乙方》)。刘元流动的住所(房车)、流动的工作(随时可变)及其和李清的“见面出事”展示出异域漂泊者的烦恼；两人抛却异域选择最终的真诚回归和爱情相守，既是刘元个人“伴侣式情梦”的实现，也是现实中不少难以进行文化认同的浪迹异域者的潜在心理需求(《不见不散》)。韩冬的烦恼是怕要不了债而使家破人亡，而他担惊受怕的所谓“绑架”也是一种无奈――这暗示出现实生活中欠债者比要债者得势有理的扭曲现象；而刘小芸的除夕回归，则使一个新的家庭为被家破人亡所累者在情理上重建――它可以被视作创作主体对正在经历现实创伤者的真情抚慰(《没完没了》)。认定雇主(朋友)必然去世的尤尤本是诚心-为“亡友”办一个“喜丧”，但却不自觉地滑向朋友王小柱只认钱财的无解圈套，王小柱的疯魔是现实中取财而无道者的痛苦；尤尤装疯躲债是无钱并只有依靠朋友者的无奈，但他最终与露茜的相爱拥吻又可被认为是创作者对好心诚实者烦恼历程的情感补偿(《大腕》)。事实证明冯小刚对社会和市场的把握是成功的。《甲方乙方》中的“好梦一日游公司”接待的客户几乎涵盖了社会的各个阶层，既有炙手可热的明星、家财万贯的富豪，也有生活穷困境遇让人同情的小知识分子以及对生活失去信念的大龄青年；2000年的《没完没了》同样是讲小人物之间欠债还钱以及由此衍生出的感情故事。它的剧情几乎涉及1999年中国发生的所有大事，从中国驻南斯拉夫大使馆的被炸到中国女足在世界杯中的失利；从对领养失学儿童这样高尚行为的赞美到对公款吃喝的揶揄讽刺，导演力图用摄像机反映出老百姓口中所谈论的所有事情。《手机》从选材上更加贴近大众，手机在中国内地的普及可谓日新月异，连生活在社会最底层的人腰间都会挂一手机。所以围绕手机而产生的一系列令人啼笑皆非的故事就深得观众所喜闻乐见。《大腕》的故事虽然围绕影视界里的大腕展开，但影片中对目前中国市场上广大老百姓熟悉的广告的挪用，也从另一个侧面表现了世俗的社会生活。 　　 　　二、浪漫爱情或家庭伦理的喜剧冲突 　　 　　探知观众的心声和市场的轻松喜剧片的故事材料少不了浪漫爱情或家庭伦理的冲突。冯小刚的喜剧影片也同样围绕爱情或伦理冲突展开叙述。“好梦一日游”公司大龄未婚青年姚远与周北雁虽调侃拌嘴，但其内心南辕北辙的爱情渴望终因一套住房的得失而消弭冲突，弄假成真(《甲方乙方》)。飘落异域的刘元