论香港涉案剧与内地涉案剧的差异性.docVIP

论香港涉案剧与内地涉案剧的差异性 　　[摘要]涉案剧作为电视剧类型的分支，越来越受到观众的欢迎。香港涉案剧与内地涉案剧在创作理念及结构元素上都存在一定的差异性，这种差异性，主要体现在剧作结构、演员表演、电视剧音乐、受众群体、制作模式等方面。从这些差异性中，我们可以更好的了解涉案剧的特性，多方面多角度的繁荣中国电视剧的发展。 　　[关键词]涉案剧；香港；内地；差异性 　　 　　提及涉案剧，尽管广电总局于2004年出台《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》严重地打击了荧屏暴力、恐怖、色情等内容，但这项规定不是针对一般意义的涉案剧，考虑到涉案剧作为一个“宣泄途径”对安抚和引导民意所起的重要作用，其仍有存在的价值。因此，即便它不在黄金段播出，观众对涉案剧的关注程度也未必会降低。 　　随着香港涉案剧《陀枪师姐》的走红，人们对于香港涉案剧的关注也日益高涨。本文就香港涉案剧与内地涉案剧的差异性进行细致的研究。 　　 　　1　剧作结构的差异性。 　　 　　香港涉案剧中的故事多为单元式串联，即各个故事之间关系紧密，所涉及的人物关系密切，人物关系网较为集中。例如电视剧《陀枪师姐》中多个故事都是围绕剧中人物陈三元、陈小生、卫英姿及其亲朋好友而展开的。在破案过程中加入情感纠葛，将案情与私人情感(爱情。亲情、友情)纠缠在一起，使矛盾复杂化，节奏变化多，增加了电视剧的可看性。 　　内地涉案剧的故事情节多围绕一个案件进行叙事，或采取相对独立的单元式并联，即各个故事之间无紧密关联，仅依靠警务人员将其联系在一起。例如电视剧《永不瞑目》，新婚前夜，女刑警欧庆春的未婚夫因缉毒牺牲，欧庆春悲愤地投入到爱人未完成的事业，并将他的眼角膜捐献给法律系大学生肖童，使他得以重见光明。欧庆春远远超出肖童想象的美丽和成熟，激发起肖童的爱情，欧庆春对肖童也不无好感。然而生活远没有那么简单，肖童在一次玩笑中邂逅大毒枭欧阳天的女儿欧阳兰兰，这个任性的富家小姐立刻不管不顾地爱上了他。得知肖童对欧阳兰兰并无爱意，欧庆春请肖童帮忙，深入欧阳家做调查工作。整个剧情围绕肖童做卧底而得以展开。 　　 　　2　演员表演的差异性。 　　 　　香港涉案剧演员表演丰富多彩，富有幽默感，剧情中增加了大量的感情色彩，使得人物形象更为丰满、立体，娱乐性较强。 　　内地涉案剧塑造人物形象趋向于脸谱化。如今充斥荧屏的警察形象大多像京剧里的脸谱，自始至终一张面孔，做领导的更是如此，双手一背，眉头紧锁；描写一线公安干警往往都是典型的工作狂，除了追杀堵截、殊死搏斗外，就是上对父母生病不能尽孝，下对家人、妻子不能悉心照料体贴而压力重重。内地涉案剧的感情基调较为严肃，树立正面英雄人物，以起到电视媒介的引导功能。 　　 　　3　电视剧音乐的差异性。 　　 　　香港涉案剧与内地涉案剧的音乐都分为主题曲与片尾曲。电视剧一般是通过音乐和音乐主题的贯穿发展到高潮，使剧作的思想性得以展现。运用主题曲深化电视剧主题思想，是电视剧音乐创作的一个重要方法，优秀的电视剧主题曲加之歌词的深刻思想性和曲调的艺术性都深化了电视剧的主题。在电视剧中，音乐是为剧中的故事情节和戏剧化的演变过程服务的，当然还蕴含调动观众的情绪与思索的功能，且在一定程度上，还可以表达电视剧的文化品位。内地涉案剧重视音乐在电视剧中的作用，交响乐与背景音乐的运用十分讲究。例如电视剧《玉观音》，力邀著名音乐人叶小刚加盟，其深厚的艺术造诣凸显出来，把高雅音乐艺术与浅显通俗的电视剧相结合，使该剧具有不同于其他涉案剧的韵味，更加耐人寻味。 　　与此不同的是香港涉案剧在剧中多插入固定的音乐片段作为间隔音乐，强调主题曲的中心位置。 　　 　　4　受众群体的差异性。 　　 　　1975年，社会学家赖特在《大众传播的社会学观点》一书中，对拉斯韦尔的“媒介三大社会功能说”作出了重要补充，增加了一项新的功能――“提供娱乐”。电视媒介特有的“声画一体”的特点，使人们的听觉和视觉功能得到最大限度的延伸，成为人们寻求娱乐的最主要的大众传播媒介。 　　电视剧作为一种依靠电视媒介传播的大众文化产品，其社会功能与电视媒介本身具有高度的一致性，即“提供娱乐”。香港涉案剧便是遵循这一点，向受众提供娱乐性，因而其受众群体较为广泛，呈现多元化。 　　内地涉案剧的播出时间退出黄金档后，改为23点以后，此段播放时间更适应了中青年、商务夜归族和决策人群的收视习惯，可帮助其“逃避”日常生活的压力和负担，带来情绪上的解放感。 　　 　　5　涉案剧制作模式的差异性。 　　 　　香港涉案剧以TVB为代表，TVB是一个大而全的制作公司，它旗下拥有多个制作中心、摄影场，拥有众多签约的监制、编剧、艺员和其他工作人员。这些人中聚集了香港大部分顶尖的电视人才，方便统一调度，更设有各种