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农村题材电视剧艺术创作手法刍议 　　??[摘 要] 近几年播出的农村题材电视剧,在创作手法上大都采用了喜剧的表现方式。喜剧手法的运用,有其独特的优势――通俗易懂,娱乐性强,有助于提高收视率。然而电视剧的感染力量从来不是靠纯娱乐和低俗彰显出来的,因此电视剧创作要把握好形式同内容之间的关系,不能使通俗化变成庸俗化,从而损害“思想精深、艺术精湛”这一要义。 　　[关键词] 农村题材电视剧;艺术创作;喜剧 　　 　　?ソ?几年播出的农村题材电视剧,大都采用了通俗易懂、喜闻乐见的喜剧创作手法。这种表现方式着实吸引了一大批观众,这为提升农村剧的收视率作出了突出贡献。追求通俗易懂、喜闻乐见的表现形式是适合农村题材电视剧的,但问题在于,作为目前最主要的大众文化消费方式和艺术传播的有效途径,电视剧应更多承载的是运用艺术手段,再现真实人生,引发人们的思考和对美好生活的追求,实现载道和审美的并举。然而目前多数农村题材电视剧过度追求通俗化、喜剧化的表现形式,忽视作品审美内涵,弱化了观众对现实农村深层次问题的思考,削弱了电视剧的艺术感染力。原因主要有以下几个方面: 　　?サ谝?,故事情节设置不合理,造成失真现象。 　　?ソ?几年播出的农村题材电视剧在故事情节上都追求曲折生动、引人入胜。然而仔细想想,在表面的热闹下,隐藏的却是故事情节设置的不合理。比如《别拿豆包不当干粮》中村民养“宠物猪”的方法:睡在人的被窝里,做美容,蒸桑拿,听歌剧,吃蛋糕,喝AD钙奶,哪里是养猪,分明是养人,这些情节虽然搞笑,但却失真。农村题材电视剧注重表现复杂的人物关系和纠结的矛盾冲突,对于这一过程中产生的许多需要认真思考和解决的问题,却缺乏深入的挖掘。就目前播出的多数农村题材剧来看,如何进一步推动剧情发展,妥善解决问题,作家们往往采用了避重就轻“无巧不成书”的写法,设置了许多巧合偶然因素。再说《别拿豆包不当干粮》,村民养假“宠物猪”受骗,眼看就要遭受严重的经济损失,然而事情在关键时刻却出现了出人意料的转机,宠物猪活的不好卖,宰杀后肉质好受到市场欢迎,反而卖出了好价钱。农民在社会经济转型期、在探索致富道路上,遭遇经济损失是普遍存在的问题,本可加以开掘,写出深意,然而剧中避重就轻用一个巧合因素轻松化解,让人不禁对故事的真实性产生怀疑。《马大帅》中男主人公马大帅的身份变化自始至终都在进行中。初进城他送外卖、扫澡堂、搓背修脚、做陪护,甚至替人哭丧,这些身份符合一个弱势群体的形象,充分展示出农民进城遭遇的辛酸,发人深省。然而后来他身份的变化就有些让人惊诧。做陪护,竟能取得苏老太太的信任和遗产,并用这些遗产顺利办起了打工子弟学校,对教育一窍不通的马大帅摇身变成了马校长;后来学校倒闭,马大帅双目失明,可他仍然能迅速转行,开办起“盲人按摩所”;再后来又神奇复明,再次将打工子弟学校办起。马大帅角色转变之快让人叹为观止,给人的感觉,他不再是在城市中挣扎求生存的弱势群体形象,而是东冲西突力图征服城市的强者。实际上,农民进入城市后经历的是一个复杂而丰富过程,其间的奋斗、挣扎、辛酸、彷徨、困惑、变迁都引起这一群体多层面、多角度的身心蜕变和转型。农民在这个过程中真实的生存状态和理想追求能够得以真实反映,应是务实有效和大有作为的。然而《马大帅》系列剧没有对这些问题进行深层次的拷问和追寻,却用众多搞笑失真、难以置信的情节营造了虚浮的假象,转移了观众的注意力,这种审美内涵的不足,带来的只是让人难以信服的审美感受。《插树岭》中也存在同样问题。在这些电视剧中,剧情的巧合因素处处可见,形成一种缺资金来资金、缺人才来人才、好事多磨、遇难呈祥的大团圆模式,所有的问题总会有意想不到的外来力量帮助化解,于是就连在城市里磕得头破血流最终回到农村的马大帅,也要托上一条光明的尾巴,在各路“神仙”的共同资助下,即将在农村旅游开发上大干一场。“最伟大的艺术作品总是直接触及现实生活的问题和任务,触及人类的经验,总是为当代的问题去寻求答案,帮助人们理解产生那些问题的环境”。直面现实问题、为问题寻求答案,是好的艺术作品的应有之义,显然多数农村题材电视剧缺乏这样的精神。由于故事情节设置避重就轻或者失真,巧合偶然在剧中频频现身,现实问题的解决受外界的救赎大于自身的奋斗,这在一定程度上削弱了电视剧现实主义的深度和力度。 　　?サ诙?,叙事方式的“小品化”倾向。 　　?ソ?几年农村题材电视剧多用小品化叙事方式,通过营造喜剧氛围吸引观众的眼球。主要原因在于一大批活跃在小品舞台上的知名演员,赵本山、潘长江、范伟、林永健、方青卓、姜超等等的加盟。由于在小品舞台上的巨大成功,这些演员把他们熟知的小品创作方式和表演方式搬到了电视剧当中,以至于许多电视剧中不仅人物的造型、语言、行为,甚至剧情的叙事方式都带有明显的小品印记。小品是生活的精华版,小品