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农村题材影片中的城市形象分析 　　[摘 要] 随着城乡一体化进程的加快,城市和农村之间的交流逐渐频繁,城市对农村发展的影响也越来越明显。在我国农村的发展历史上,一直有城市的印记。通过对农村题材电影影像中的城市形象进行分析,探寻城市形象在农村人心目中的定位,发现农村赋予城市不同的意义:城市是身份的象征;城市形象美好又遥远;在现代社会,城市形象呈现多样性。农村题材电影中的城市形象,是农村发展历程的具体见证。 　　[关键词] 农村题材电影;城市形象;城市;农村 　　 　　新中国成立以后,农村题材成为与革命历史题材、都市题材相并列的一个电影题材类型。农村题材电影概念的提出既有空间上的划分,又指以“三农”为表现对象,通过优秀的故事内容来揭示农村生活,反映农民的情感和价值需求。农村题材电影从地理环境、人物形象、风土人情、叙事语言等各个方面都具有鲜明的地域性和民族特色,诗情画意的田园风光、浓郁的风土人情、诙谐的乡土情趣、各具特色的方言土语等共同构成农村的银幕景象。 　　新中国建立后到20世纪80年代中期,农村题材电影在电影界一直占据着重要位置,创作出许多优秀的作品,如《喜盈门》《许茂和他的女儿》《李双双》《老井》《黄土地》《人生》《牧马人》等,这些农村题材的电影不仅丰富了电影市场,而且深刻地反映出社会变革引起的我国农村经济状况和精神文化面貌的转变,具有现实主义意义。从20世纪90年代以后,随着市场经济的发展以及城市中大众文化的兴起,农村题材电影的创作进入低谷,地位和影响逐渐边缘化。1989、1990、1991年连续3年农村题材电影都只有七八部,1997年农村题材电影只有四五部,成为自1981年以来的最低谷。1999年以后.随着电视电影这一新的媒介与艺术形式的兴起,平均每年生产的农村题材影片大约20多部。占全年故事片生产总量的15%左右。①进入21世纪以后,政府对农村电影扶持力度加大,农村题材电影领域逐渐好转,陆续出现了一些优秀的电影作品。如《荔枝红了》《村官李天成》《美丽的大脚》《沉默的远山》《山乡书记》《香巴拉信使》《诺玛的十七岁》《上学路上》《马背上的法庭》《欢乐树》《天狗》等。这些电影涉及新世纪农村生活的各个方面,具有浓厚的人文关怀精神。 　　农村题材电影作为中国电影界一道美丽而持久的风景,不仅是农村之外的城市人探寻了解农村的窗口,而且也反映出农村生活状况的改变,农村人思想观念的转变。过去,农村是落后、故步自封的地方,城市和农村之间隔了一道屏障。如今,随着我国现代化建设的深入,农村的经济生活状况得到了明显的改善,农村和城市之间的差距逐渐缩小,两者之间的交流也越来越频繁。在过去,城市作为经济文化发达的象征,多少年来一直吸引着农村人的眼光。而今,越来越多的农村人进入城市求学、打工,城市在农村人心里的距离逐渐拉进。农村人怎么看待城市?城市对农村发展的影响,这些作为珍贵的资料也记录在影像中,本文将从农村题材的电影影像中去搜寻城市的印象,探究一下城市形象在农村中的姿态。 　　一、城市被赋予沉重的意义:是身份的象征,可以改变农民的命运[BT)] 　　城市在老一辈农民心中是财富和身份的象征,进入城市生活,便可摆脱农民的身份地位。可以说,城市的生活是他们心中的梦想,梦想要变成现实,却是如此的艰难,城市形象被赋予了沉重的意义。根据路遥小说改编的影片《人生》清晰地表现了这一主题。高加林的经历验证了城市在农村人心中的分量和距离。高加林作为20世纪80年代陕北农村的一名高中毕业生,有文化、有理想,但在当时的农村,他很难实现自己的追求。高加林在县城里挑粪遭人嘲笑时,有一段内心独白:我一定要到这里来,我有知识,有文化,哪点儿比不上这里的年轻人?进城的愿望得到了强烈的表现。高加林在他的二爸回县城到劳动局工作后,通过走后门,到广播局当了通讯员,暂时脱离了农民身份,但最终又因为有人告密被迫辞职,重新回到农村。人生的曲折、无奈得到深刻的显现。高加林作为一个改革开放之初的农村青年,为了进入城市,奋斗、碰壁、挣扎,直到最后觉醒,整个过程不仅体现了高加林个人的人生悲剧,更是当时千千万万农村年轻人的人生见证。梦想进城改变自己的命运,而这一梦想在现实面前是如此的无奈。《人生》这部电影具有深刻的现实意义,并对人性主题进行了哲理性思考。 　　在电视电影《幸福的小河》中,丰收在城市里读完了大学,他的父亲希望他能在城市里找到一份体面的工作,过上城里人的生活,从而摆脱农民的命运。而由于找工作难等原因,儿子选择回到农村当一个“洋农民”,父子之间的选择产生了矛盾。可以说,丰收父亲的愿望是许多老一辈农民的追求,他们把城市作为身份的象征。而丰收的选择又反映了在社会变化下新一代青年的观念转变。 　　二、城市是美丽的乌托邦――美好但遥远 　　同样在影片《人生》中,德顺老汉和高加林