润含春泽 干裂秋风.docVIP

润含春泽 干裂秋风 　　程邃(1607～1692年)，明末清初篆刻家、书画家，祖籍安徽歙县。宇穆倩，朽民，号垢区、青溪、垢道人，自称江东布衣。出生于松江，师事陈继儒，以刻印名世，与巴慰祖，胡长庚、汪肇?V合称“歙四子”。晚年客居扬州，隐于诗酒。善画山水，学王蒙、吴镇，善用枯笔焦墨，荒拙苍老。具金石味，在清初画坛独树新帜，为新安画派主要画家。著有《会心吟》《萧然吟》诗集等。 　　程邃《山水画册》现藏歙县博物馆，纸本，8开，创作时间约在康熙二十五年(1686年)以后。每开纵35.7厘米，横57.7厘米。纯用枯笔中锋，以淡皴浑成，流韵盈幅，凝重老练，每幅均题有诗句和自镌印章。 　　画册尾页有已故当代著名书画家赖少其先生于1979年8月21日的题铭：“程邃，号垢道人，岩寺人，长住金陵，以印名于世，为徽派有代表作者。其画更为突出，惜为印名所掩。此册乃程邃杰作，余十五年前摩之六月，留二册，一自存，一赠有泉君，今过古歙，重见此册，幸名迹无恙，能无感乎?因记。已未八月二十一日，赖少其。”钤一枚方形白文“赖少其”印。 　　第一开：枯笔皴擦，画面布局简洁。近景的坡石上，两棵垂柳之间有一茅舍。坡外有一大片空白，表示水面，远处是高山的下半部分，一道瀑布由山上流入江中。静谧、宽阔的江面上，唯独漂着一叶小舟，一人坐船头划桨。画的右上方题款：“人间何处少风波，来去扁舟负短蓑，得鱼莫漫沽村酒，只待诗狂带月过。”落款“邃”，钤白文“程邃”印，右下角钤两枚朱文方印：“旷斋程垢”“万历遗民”。 　　第二开：远处的山峦不作奇峭之笔，且无雕琢之气。中间的平坡上兀自蹲着一座低矮的茅舍，这不是那“结庐仙居”的沉静处所吗?特别是近景江岸边上有两棵高大苍老虬劲的古树，寒而不荒，枝丫峥嵘刚峻，一股挺拔之气，给人以奋发向上之感。图中的景物高低晕淡深浅都极自然质朴，由此体现出程邃“敦尚气节…无靡弱不振”的品格和“秋风春雨入画来”的艺术特色。画的左上方题款：“流水自无恙，疏林别有情。”落款“程邃”，下钤朱文椭?A形印“长乐无忧”，左下方钤朱文方印“闵氏庄东”。 　　第三开：以苍劲的焦墨、腴润的淡墨勾皴全景。画中两棵苍老秀劲的古松被画家以篆刻的手法从岩石细处一一挑出，高者躯干挺拔向上，好像铆足劲往那青云九尺竞相突奔，火热、升腾的气势便无可阻挡地跃然纸上。低者的树枝用蟹爪画法向下延伸，有饱经岁月沧桑，不屈不挠的意志。江中有一篷船，船头一老者在盘膝而坐凝神垂钓，双眼朝远方，船尾一少年手撑竹篙在撑船。远山稍用淡墨点染，似有烟雾笼罩之感。画的左上方题款：“独坐扁舟别有意，肯同秋色老烟波。”落款“野舍道者”，下面钤‘名利”朱文方印，右下角钤朱文椭?A形印“留荫主人”。 　　第四开：画面用枯笔皴擦蜿蜒崎岖的山麓和险滩，枯笔勾皴的岩石巧妙地将水面分为几段，给原本平淡的场景增添了一波三折的动感。画家以独特的视角作为发现和创造的起点，构建起对自然山水大取大舍的眼界和整体把握的襟怀。整个山岩像一层层回旋叠起的惊涛骇浪，左一转，右一合，从底部一直激扬至山顶，表现出高古、淳朴、空灵、幽昧深远的境界。右上方题款：“不是滟?颂玻?不是瞿塘峡。人间崎呕处，利名何时歇。”落款“垢道人程邃”，下钤“程邃之印”。 　　第五开：用淡墨、焦墨勾画出山、树、人物、亭阁，近处的树木枝叶茂密，不远处的两棵树一直一曲，形成对比。在树中间有二人席地而坐，促膝交谈。远处依稀可见山中亭阁露出一角。左上方题款：“勘破尘寰缕缕情，都无人处话无生，天机漫漫谁能识，须向尘寰谢利名。”落款“程邃诗画”，下钤“穆倩”朱文方印，右下角钤“长虹”白文方印。 　　第六开：画面展现的是小桥、流水、寺庙和古塔，用枯笔勾勒，有浓淡、干湿之分。数株树木立于岩石中，草木丰沛，景致宜人。树后一条弯曲的山岭延至一座古老的寺庙，古塔高高耸立，显得更加苍健古朴，天趣盎然。左上方题识：“塔影垂虚碧，钟声度远林。”落款“垢道人写唐人诗”。下钤“江东布衣”白文方印，右边钤“抱悫(que)轩”白文长印。 　　第七开：近景以浓淡焦墨勾出树木、茅舍，中景是江边的几处岩石，崎岖的山路边有一亭阁，远处的山峦用淡墨烘染。左边题识：“虚阁临流，空亭坐风。何必滕王，何必醉翁。以此情外，写我怀中。”落款“程邃”，下钤白文“垢道人程邃画印”，右边钤白文‘长虹私印”。 　　第八开：此图景致迷离，气象清旷，笔墨疏淡松秀，近景的坡石古树与山势的开合相呼应，屋舍掩映，船儿靠岸，一人执竹杖朝江边走去。左上方题识：“此所谓独往秋山，深回头入境远也，”落一单名“邃”字，下钤白文方印“安贫八十年自辜如一日”，左下方钤一白文 “闵仲子”印。 程邃的笔墨受元代画家倪瓒影响较深，以渴笔作画，追求古拙、荒寒之趣，其难能之处是将元人渴笔法推向了极致，历来论者皆认同“润含春泽，干裂秋风，惟穆倩得之”。从艺