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影视艺术的色彩美 　　[摘要]影视艺术通过色彩把主体情感、理念、意图灌注其中，色彩成为最具表现性和叙事功能的一种表现手段。现代影视艺术的发展已把色彩美的创造推到了更加醒目的位置，而色彩美更是现代影视艺术展现电影奇观基本而必须的手段，推动着影视艺术向着富于文化哲理意蕴的立体纵深方面发展。色彩美定会给未来影视艺术注入更加多姿多彩的新元素。 　　[关键词]影视艺术；色彩美；象征；典型形象 　　 　　如果说有声电影的出现，是电影发展史上的第一次技术革命，那么彩色电影，则是电影发展史上的第二次技术革命。早在电影处于无声片阶段时，艺术家和观众就渴望着能更真实的反映生活的色彩，正像苏联大师爱森斯坦指出的：“有声电影之吁求色彩，正如无声电影之吁求音响。”那么，我们来看一下影视中的色彩。 　　色彩在影视艺术里是一种表情达意的手段。影视艺术创造的过程中通过色彩把主体情感、理念、意图灌注其中，色彩成为最具表现性和叙事功能的一种表现手段，运用色彩进行交代、强调、暗示、提醒、评述。马克思说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”，那么观众可以通过美感中最大众化的形式――色彩的感觉解读影视艺术，探寻出影视艺术通过色彩在映现客观生活情景时，其中充满着情趣和理趣，使情感与理念相辅相成，达到哲理和情理的充分融合。色彩包含着深厚的美学意蕴，既符合审美受众的情感逻辑，又符合审美受众的思维逻辑，带给观众的自然是强烈的美感和共鸣。如(《有话好好说》使用晃动镜头跟踪拍摄。其效果通过色彩的眼花缭乱把生活中的瞬息万变、嘈杂喧嚣表现得十分真切，同时也把现代生活重压下的都市人的精神变异揭示得淋漓尽致。上述两个实例都是通过色彩的传递将生活中不确定、不稳定的因素尽情表现，将危机感纳入画面之中，一方面激起了观众的注意，另一方面在影视鉴赏中使观众反思了社会问题。优秀的影视艺术已能自觉的创造生动的色彩刺激视觉，进而对生活做出有趣的诠释，传达出的是对现实、社会、文化、生活的观察。有一种现象值得注意，彩色影视问世后，很少再有人使用黑白色彩，不容忽视的是在黑白影视时代的佳作精品在灿若星河的现代影视艺术中独烁其华，究其原因，影视艺术中的黑白反差能营造出的是一种特殊的艺术效果。黑白使影视艺术制造出两度空间，其形成的画面无一处忠实自然的真实原貌，但可以引发出一种惊心动魄的艺术创作效果。因此，现代影视人把黑白纳入了自己的艺术创作视野，《辛德勒名单》使用黑白色彩在略显低沉的氛围中勾起的是观众情感的真实记忆，通过黑白颜色和观众进行了一种简洁平易的心灵交流；第五代导演张艺谋长袖善舞，精心策划的影片《我的父亲母亲》，在世纪末充分使用黑白与色彩为我们唱起了爱情的挽歌，表现了主人公内心的惆怅哀怨、凄凉伤感。这也正是现代影视艺术追求以色彩托情、以色彩达意的审美效果。 　　色彩是象征的材料，具有象征意义。色彩构成了影视的艺术假定性，为了克服艺术对生活表现的有限性，色彩以自己的方式和手段规定了影视的艺术假定性。色彩不再是简单的符号意义，而是一种自觉的审美创造，其象征的社会意义，是多义又可转义的。影视艺术创造出表层形式的色彩构图，又自觉的表现出潜藏、深隐在色彩构图中还须经过观众积极解读的深层美学意蕴。色彩赋予了影视画面具有象征的修辞功能，色彩的参与又从根本上支配了艺术家对题材的感知方式、把握方式、组织方式和表达形式。色彩使影视产生两个艺术世界，一个是能直观把握的表层世界，其特征是具体的、感性的；一个是超越表层意义更具思想、情感深度的深层世界，其特征是理性的、抽象的。色彩使影视化抽象为具象，变意绪为视听，对于影视艺术所创造的是一种深层的象征意蕴，对于观众而言所交流的是一种特殊的生活体验。色彩是张艺谋电影中的关键，对银幕造型的热衷，视觉冲击力的执著是其孜孜以求的创造理念，在对其偏爱的颜色红、黄的使用中，色彩已令人窒息，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》影片中的色彩，纵情泼洒、不拘一格，在看似极其随意挥洒的同时，是色彩的高度概括，仿佛打开了心灵与情感的闸门，象征的是人物激扬而大胆地追求尘世的幸福，尘世的乐趣，尘世的情欲，汪洋而恣肆，千变又万化。色彩的使用在王家卫的影片《花样年华》里更是另辟蹊径，光影的冷暖对比与明暗处理使影片大部分色彩精致而有诗意，如梦如幻，特定的光产生了朦胧的景象，其中蕴涵的是温柔宜人的情调，看出作者使用色彩的笔法微妙舒缓；而借助晦暗昏黄的色调，表露的又是人类情感敏感、神秘的一面。王家卫的影像世界通过色彩变化让观众领略的是微妙而细腻的情感变化程式，象征着渴望爱与交流的现代人执著而错位的情感态度和对变幻无常人生的彻悟，看过之后是一种无法释怀的情愫，怅惘又伤痛。 　　影视艺术就是调动包括色彩在内的各种手段，来模拟人的视听经验。画面和声音之间有着很重要的配合关系。电影大师爱森斯坦在《电影艺术四讲》中谈道