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以原生态的名义 　　[摘要]进入新世纪的少数民族题材电影越来越呈现出小成本、精英化的色彩,艺术片所占比重加大。在全球化的冲击下,越来越多的少数民族题材电影以原生态的名义注目于少数民族尚未或较少受现代文明影响的习俗和生活方式,强调对少数民族生活方式本真状态的再现。对原生态的追求往往出自全球一体化背景下的文化危机。全球一体化的可能性引发了人类对多元差异的强烈需求,这种需求以其温和的文化性平衡了少数民族题材电影场域内的各种权力关系,从而成为当前少数民族题材电影的主要发展方向。 　　[关键词]少数民族题材;新世纪;原生态;全球化 　　 　　少数民族题材电影无疑是新中国电影史上一个极为独特的存在。它以异质多元的少数民族为表现对象,既是展现民族国家内部多元文化的重要纽带,也是社会主义中国构建政治共同体和文化共同体不可或缺的组成部分。题材本身的特殊性和电影作为文化产品的传播性,使少数民族题材电影不可避免地成为中国电影史上一道绚丽多姿而又意味深长的景观。 　　跨入新世纪,中国完全置身于全球化的浪潮中。2001年底,中国正式加入世贸组织,对电影业则意味着中国将允许以后每年以分账的形式进口20部外国电影用于电影院放映,同时允许在外资比例不超过49%的前提下,外国服务提供者建设或改造电影院。为了适应全球化的产业体制,中国政府进行了一系列的配套改革。2002年6月1日起,电影发行放映院线制建立,到年底,全国院线达到了35条。同年11月召开的党的十六大则明确提出“积极发展文化事业和文化产业”,全力推进影视产业化进程。在全球化的浪潮中,中国更加注重自身形象的塑造与宣传,广电总局“走出去”工程开始实施??①, 国产电影海外推广战略加强,影片对外交流和冲击国外市场有了更宽松的环境。这一切都意味着,中国电影业在强调主旋律的基调下,力图以更主动的姿态参与国际竞争。电影产业化和“走出去”工程带动了少数民族地区的文化产业进程。以“发挥本土资源优势,多出弘扬民族文化的文艺产品”为基调??[1]??,云南大力推进文化产业发展,省内各大自治州利用各自丰富的影视资源成立影视公司,取得了突出成就,形成了引人注目的“云南现象”。红河哈尼彝族自治州联合中国青年电影制片厂投拍《?S玛的十七岁》获得成功之后,又成立影视集团推出了《花腰新娘》(2004)、《别姬印象》(2007)等一系列商业性和艺术性并重的少数民族题材影片,在国内外获得了一定的反响。之后2008年楚雄彝族自治州也推出了彝族题材影片《绝代》(2008),同年由云南文山新影文化传媒有限公司投资拍摄的壮族题材影片《阿峨之恋》更被作为文山州一项重点产业进行推广。少数民族地区电影的产业化得到了国家的大力支持。2005年在红河州州府蒙自举行的“中国电影百年?红河电影周”,各级领导和国内外大批电影界名人云集。天山厂的《美丽家园》(2004)和《吐鲁番情歌》(2005)在北京召开研讨会时,新疆自治区的主要领导班子几乎全部出席,同时出席的还有中宣部副部长李从军和国家广电总局党组副书记、副局长赵实。政府的重视和产业的支持,在某种程度上为少数民族题材电影的发展提供了另一条探索道路。 　　一、全球化背景下的多元走向 　　如果说20世纪80年代主要聚焦于豪情万丈的“现代性叙事”,90年代满是身处现代化潮流中的彷徨和对全球化的呼唤,那么,进入新世纪的中国,则开始冷静反思现代性,并重新打量全球化。 　　进入新世纪的少数民族题材影片继续平缓发展。2000―2008年间,共拍摄上映约58部少数民族题材影片,2005年形成高潮,少数民族题材影片达到14部之多,是改革开放后继20世纪80年代形成的第二高峰。由于国家政策的倾斜,新世纪少数民族题材电影中主旋律影片仍占较大比例,清晰的主旋律倾向的影片约为22部。这其中,革命历史题材的影片有所减少,仅有《遥远的毡房》(2001)、《嘎达梅林》(2002)、《石月亮》(2003)、《狼袭草原》(2004)、《月圆凉州》(2005)5部,其中前三部都投入了较大成本。低成本运作的少数民族题材革命历史片大为减少,很明显,粗糙的影像和陈旧的故事情节已经很难吸引有越来越多选择的观众了。 　　其他的主旋律影片也不再集中于改革致富、树立典型人物等内容上,而是从各方面切入社会主义中国的各种现实问题,基调仍然是旗帜鲜明地弘扬社会主义大家庭强大的凝聚力。《马背上的法庭》(2006)对准了少数民族地区人民的法制观念,展现的则是少数民族地区执法人员的艰难与无奈;《香巴拉信使》(2007)突出了少数民族地区邮递员几十年如一日的奔波;《买买提的2008》(2008)展现的是各族人民同心同德举办奥运的精神;《??极地营救》(2002)和《风雪狼道》(2007)则以灾难片为框架,突出了在大灾大难中国家施救的有力以及在灾难中涌现出