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游走在形色之间 　　一件设计作品一般包含三个元素：色彩、图像、文字。而在设计当中，文字可理解为一种特殊的图像。这样，我们可以简单地将设计基本元素分为色彩和图像两个大类。 　　 　　(一)关于形的基本元素点、线、面的构成 　　 　　俗语有云“皮之不存，毛将焉附”?形之于设计，也是作品之根本。无论是怎么样现代或如何标新立异，无论是立体构成或是其它形式的设计作品，展现在人们眼中的，总会是以某种形态。这种形，可以是固态，也可以是其它任何形态。即使是色彩斑斓，耀人耳目，它也必是某种形作为支撑着的展示，是物体的外部特征，是可见的。它包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、线、面在见于画面时，也具有各自的形象。 　　在平面设计中，一组相同或相似的形象组成，其每一组成单位成为基本形，基本形是一个最小的单位，利用它根据一定的构成原则排列、组合、便可得到最好的构成效果。 　　而所有的形，归之而言便是点、线、面。线是一个方向上无数的点的集合，点是线上极其微小的一部分。有时，点的大小、间隔，甚至可以让人“远看成线近成点”。无数的点和线的集合，自然而然又形成了千姿百态的面。三者互为依存，彼此区别而又自成一体。 　　在点、线、面当中，线的变化又独具特色，线既是点的集合，其粗细、延展方向，又是不同形状的体现。英国画家贺加斯(1697-1794)最早对线的特性进行了比较全面的分析与研究。在实际的设计运用或生活实践当中，线的曲直，也会给人截然不同的感觉。曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。 　　另外，这几种基本形之间的不同组合与分布，也可以衍生出千变万化的形态构成： 　　1　组形：在构成中，由于基本的组合，产生了形与形之间的组合关系。着重强调的是这几个形之间的协调统一，如同两个“一”相加，人们不再将其看成“一”。 　　2　分离：形与形之间不接触，有一定距离。与组形恰恰相反，此处所要表现的，是各自形的特立独行，虽然处于同一个画面中，却因距离产生新的视觉冲击。 　　3　接触：形与形之间边缘正好相切。 　　4　复叠：形与形之间是复叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。 　　5　透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空间关系。 　　6　结合：形与形之间相互结合成为较大的新形状。 　　7　减却：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。 　　8　差叠：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生新的形。 　　9　重合：形与形之间相互重合，变为一体。 　　 　　(二)五彩缤纷的世界 　　 　　色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心理学家近年来提出许多色彩与人类心理关系的理论。他们指出每一种色彩都具有象征意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发放的信号，即时产生联想，例如红色象征热情，于是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象征理智，看见蓝色便使人冷静下来。经验丰富的设计师，往往能藉色彩的运用，勾起一般人心理上的联想，从而达到设计的目的。 　　它在设计中占的位置到底有多重要?正如我们前面所提到的，一件设计作品，一般包含三个元素：色彩、图像、文字。这三个元素中，以色彩较为重要。 　　阴与阳、正与反、昼与夜等等如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗(黑和白)乃是色感中最基本的要素。而一明一暗，在其过渡中却可以产生无数的变化。 　　明度产生视觉最原始的感觉，而要在视觉上使形象更具感染力，增强识别记忆，色相和彩度将更富刺激感和情绪影响力，它可以传达意念，表达更多确切的含义。 　　正如我们的世界基本上都是由为数不多的化学元素所组成。我们所见的各种色彩也是由最原始的三种色光或颜色组成，他们本身不能再分拆出其他颜色成份，所以被称为三原色。 　　光学三原色分别为红(Red)、绿(Green)、蓝(Blue)。将这三种色光混合，便可以得出白色光。如霓虹灯，它所发出的光本身带有颜色，能直接刺激人的视觉神经而让人感觉到色彩，我们在电视萤光屏和电脑显示器上看到的色彩，均是由RGB组成。 　　而物体三原色分别为青蓝(Cyan)、洋红(Magentared)、黄(Yellow)。三色相混，会得出黑色。物体不像霓虹灯，可以自己发放色光，它要靠光线照射，再反射出部份光线去刺激视觉，使人产生颜色的感觉。CMY三色混合，虽然可以得到黑色，但这种黑色并不是