再论电影《英雄》的美术特色.docVIP

再论电影《英雄》的美术特色 　　[摘要]电影《英雄》娴熟、巧妙地运用美术处理手法，给观众以强烈的视觉震撼。这种震撼的形成，色彩固然起到巨大的作用，但美术因素也是其中的重要部分。这种美术特色，包括构图特点、色彩意匠、?实处理、质感、量感表现五个方面。透过这五方面，读者可以对该片的美术处理有更全面深刻的认识和理解。 　　[关键词]《英雄》；美术；特色 　　 　　电影《英雄》上映以来，观众对它的普遍赞誉是“很好看”，这种评价达到了张艺谋“电影要好看”的初衷。 “好看”说明了电影画面视觉效果良好，美术处理比较成功。关于这点，前人多集中在影片的色彩设计方面分析阐述。笔者以为，色彩固然是《英雄》的艺术精华，但是美术因素是多方面的，下面再对该片的美术特色补充论述。 　　 　　一、构图特点 　　 　　构图指有机地组织造型素材，以特定的形式表达一定思想内容。张艺谋为《英雄》精心选择道具，考虑道具组合产生的象征意义。比如，书法和剑法放在一起，两者都能够挥舞出有意味的线条，喻示着中国天、地、人合一的美学风尚以及侠客所追求的正气、侠义。 　　从构图形式上看，以成角透视、空气透视辅助平行透视塑造景物深度，形成宏大开阔的空间效果，具体采用了水平线、垂直线、十字线、斜线、放射线、三角形、S形、圆形等八种以上构图形式。比如，空阔的秦宫内，秦王、无名被多次安排在殿柱平行透视的焦点上，有点像达，芬奇《最后的晚餐》中耶稣的位置。殿柱分布、宫灯成组摆设、军队阵容、箭镞、书馆的过道都用平行透视多次呈放射线、斜线、水平线、十字线，主要人物说话时形象呈三角形，军队前行、撤退呈S形，藏书阁内的书桌、书卷摆设呈圆形，军阵中打斗也是圆形构图。由于构图服从视觉规律而不是现实逻辑，有时形象出现陌生化效果，恰好用来增加影片的历史感。 　　 　　二、色彩意匠 　　 　　《英雄》的色彩设计颇有特色，因前人谈得很多，在此仅补充只言片语。 　　首先，主调色是画面色彩的统帅，影片对此煞费苦心，根据先秦时代邹衍始创的色彩“五德始终”学说，秦主水德尚黑，这可视为影片用色的历史根据。从艺术效果考虑，黑色和红、蓝、绿、白等颜色搭配起来既鲜明又稳重，一方面营造深沉悲壮的历史感，一方面为使用几个鲜艳的叙事色彩作好铺垫。另外，黑色反射率低，拍出“墨分五色” 的丰富层次实为创新之点。 　　其次，每个叙事段落用不同的色彩，调动色彩的表意功能，帮助观众理解故事情节。开篇秦宫段落以及无名讲述棋馆发生的故事用黑色，接下来赵国故事用红色、嬴政的猜想用蓝色、无名讲述真实故事用绿色、白色，然后又回到秦宫的黑色，最后以雅丹地貌的白色作为结局。在每块绚丽华美的色调段落中，每个色彩细节同样富有意匠。胡杨树林金?S加全红，漠北沙地、荒原土丘都是黄土蓝天，这些室外自然环境空间多为带有写实性的原始自然色彩。室内人工搭置的场景空间与室外形成对比，秦宫、棋馆黑白为主，书馆在红色系列中求变，残剑居室红、绿的对比，这些多为纯主观的大写意色彩表现。 　　 　　三、虚实处理 　　 　　从老子“一阴一阳谓之道”的论述开始，中国文化认为阴阳虚实合乎宇宙自然规律，不论兵法、医学、艺术都讲究虚实相生。为了符合国民欣赏习惯，《英雄》在图像运虚人实、运无人有方面狠下工夫。 　　中国画理论中，“虚”就是轻薄、流动、缥缈、空疏的事物，付诸于形象就是浅水、微波、浮云、夕照、飞尘、遥岭、落叶等；“实”就是浓重、密集、粗壮、巨大的事物，付诸于形象则是宫殿、雄师、叠石、老树干等。《英雄》选用了国画里常见形象或这些形象的替代物构成景物的虚实搭配，重点运用沙、水、镜面物表现虚的效果，秦军征战沙场，马蹄踏起滚滚黄沙；无名与长空格斗，在浅水地面奔跑跳跃中溅起水花，与残剑格斗时身边环境变为浩瀚的平湖，主体形象成为虚灵水域中的黑色实点；无名入宫走在石板大道上，洒过雨水的石板泛出柔和的光，倒映出秦臣相和无名的影子，并把两旁黑漆漆的兵士隔开，形成虚实相间效果。 　　对比也是制造虚实的重要手法。试看秦军车马镜头，地上尘土漫天，旌旗飘扬，天上浮云流动，大队人马在这种虚渺氛围中成为实的造型。每当人物格斗，人体、刀剑成为实形，飞动的宽衣长袖、胡须毛发、落叶、飞沙、水面之类构成虚形。光源照射下物体的明暗两面同样有虚实关系，人脸亮部虚，暗部实；灯光摇曳是虚形，深色的灯群是实形。 　　 　　四、质感表现 　　 　　质感是指各种材料的质地特性给人的不同感受，它通过手的触摸与视觉观察材质的表面纹理获得经验。一切物体都由不同的材质构成，不同材质产生不同的视觉、触觉体验总是与观者的生存经验发生联系，物质感触性也就引发视觉冲击力。创造性地选择、运用不同的材质去构架不同内容的画面，赋予自然材料的质感一定的精神内涵，这是张艺谋电影美术创作的一个环节，秦王验看无名献