在时间中游走的记忆.docVIP

在时间中游走的记忆 　　[摘要]纯美爱情影片《情书》是日本导演岩井俊二的代表作，在这部以爱情为载体的影片中，导演表达出了独特的对于时间与记忆的理解，通过解读影片中主人公的记忆，从而阐释片中隐含的导演的记忆观。 　　[关键词]爱情；时间；记忆 　　 　　一、浓墨重彩的青春：青春与爱情的记忆 　　 　　青春是一道永远的风景。走过青春的人，总会频频回首，为曾经的韶华时光投以最深情的注视。日本导演岩井俊二的影片《情书》中跳动着青春成长的鲜活记忆：初秋的校园，金黄的落叶纷飞，安静的图书馆，飘动的窗帘，英俊少年的脸庞定格为永远的青春画面。岩井俊二以唯美的笔触，诗意的描摹，透过一段苦涩的青春年华，为我们展示了他对青春与爱情的独特理解与感受，勾起了无数人对美好青春时光的追忆。 　　《情书》中表现的爱情特别纯美，没有现实利益的干扰，没有功利、名誉的纠缠，只有雪一样纯洁的爱和雪一样纯净的心灵，使影片富于浪漫诗意与理想主义色彩。博子生活在属于自己的爱的世界里，即使男友已远离人世，依然为他寄出寄托爱意的情书；秋叶明明知道博子对男友无法忘怀，依然不离不弃，显示出宽容而博大的爱；藤井树翻转书签的刹那，恍然时光流转，记忆中的少年岁月尽在眼前。爱情在每个主人公的心里都是一段值得珍藏的美好回忆，就像那张书签，历久弥新，经历岁月的积淀更显出它的弥足珍贵。 　　 　　二、在时间中重建的记忆：记忆与真实 　　 　　《情书》以青春和爱情为载体，表达的却是一个关于记忆的主题。影片中的人物都纠缠在痛苦的记忆中，随着故事的发展，我们与主人公一起经历了重新审视记忆的过程，最终发现了记忆与真实的偏差。 　　人无时无刻不生存在记忆之中，当你说此刻的时候，此刻又转瞬即逝，成为过去，每一个逝去的此刻累积成了我们的记忆。于是记忆便成为我们对世界、对生活、对自我的认知的全部。然而记忆是否都是真实的?每每当我们回首往事的时候，常常会品味出别样的东西来，让你不由得不去重新审视被我们看做真实的事件的真相。更多时候往往我们只缘身在此事中，所以会不识事件真面目。正如《追忆似水年华》的作者普鲁斯特对记忆的观点，他认为人的生活只有在回忆中方形成“真实的生活”，回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实。普鲁斯特的话表达出了现实与记忆的辩证哲学关系。我们总是喜欢追寻真实，这个追寻只能在人们视为“真实”的那个世界里进行。其实这个世界在某种程度上来说是不真实的，因为我们看到的世界永远受到我们自身的欲望的歪曲而被沾染上了主观色彩。当我们隔一段距离去反观记忆，事件的真相才会逐渐显现，因此时间是审视记忆的最好方法。影片通过两个女孩的通信，以富于悬念性的情节安排，引领观众逐步回溯两个青年人的记忆，最终为我们揭开了掩藏在岁月深处的真相。 　　 　　1、少年时代的记忆。 　　影片中纯真美好的少年记忆是属于女藤井树的，在她的回忆里，我们看到一个帅气俊朗的阳光男孩，寂静的图书馆、喧闹的教室、沸腾的运动场，都留下了他的身影。少年的记忆又是充满烦恼的，只因这个与自己同名同姓的异性同学的存在，女藤井树成了同学们恶作剧的对象，然而最终当她发现，原来那个因与自己同名同姓而被自己厌恶的男生，当年曾暗恋过自己，恍然之间，记忆不再沉重，美好的记忆也逐渐复苏。当藤井树以成熟的心态再去反观少年生活，一切似乎都与所经历时的感受不同，却增添了无限的纯真和温情，藤井树在回忆中重新复得了失去的时间，获得了新的生命。导演通过普鲁斯特的小说暗示出少年岁月是一段最值得追忆的似水年华。 　　 　　2、青年时代的记忆。 　　青年时代的记忆是关于渡边博子与男友恋情的记忆。感情的记忆对她来说是一个沉重的负担，一封只想寄托思念，本以为无法投递的信，却奇迹般地收到了回信，渡边博子的生活从此发生了改变。博子与男友的恋情经过都是通过她和秋叶口述出来的，是模糊的、片断的、不连续的，在这段回忆中，我们从来没有看见过藤井树青年时代的真实影像和画面，男友在博子的回忆中是缺席的，暗示了他在博子的感情世界也是缺席的。而在女藤井树的回忆中，他却是在场的。缺席，意味着感情的虚幻与不真实；在场，意味着感情的真实和难以忘怀。当苦苦思念男友的博子发现了事情的真相，恍然之间才明白为什么男友对她一见钟情，为什么他拿着戒指却迟迟不向博子求婚，直到博子主动开口。最终当博子奔跑在雪地里，黑色厚重的大衣从身上滑落，露出鲜红色的毛衣，暗示了博子摆脱过去沉重、痛苦的记忆，迎接新生活的勇气。 　　 　　3、老年时代的记忆。 　　老年时代的记忆是女藤井树的妈妈和爷爷关于爸爸死亡的记忆。当年爸爸的死一直是妈妈、爷爷、藤井树记忆深处的隐痛，妈妈一直认为是爷爷延误了爸爸的病情。最终爷爷以实际行动解开了所有人的心结，将大家从爸爸死亡的遗憾中解脱了出来，也将所有的人从痛苦的记忆中拯救