景观设计原理教学（李敏稚）记李敏稚课件中出现的人名和数字（何志荣）.docVIP

一旦乌托邦消逝，历史就不再是向一个无限终极发展的某种过程。我们据以评价事物的标准体系消失了，只剩下一堆内部特征都相同的事物。 ——卡尔.曼海姆 我们可以从环境中获得信息和知识，并将之运用于规划与变革。从而，我们就能够在保护自然环境的同时创造更为可居的环境。景观，作为人与自然过程的综合体，为这种规划提供了一个理想尺度。 —— Frederick Steiner 景观概念被引入地理学。洪德堡（德，19世纪初）、库恰耶夫（苏）、 1885年，J.温默（ J. Schwemmer）等。 城市景观设计：多学科（综合、工程技术、艺术加科学，刘滨谊） 视角、人与自然的和谐进程（生存与审美，麦克哈格）、 强调（城市环境的，西蒙兹） 创造性、城市建成环境（应用性）、科学加艺术（俞孔坚）。 艺术与规划是等同的，只不过它们采用了不同的表达手段而已。 —— 《生命景观（Landscape for Living）》盖瑞特?埃克博（Garrett Eckbo，1910-2000） 无论是人工制品还是天然物品，形态的“丑陋”必然表明其功能的缺陷，而某些必要功能的完美往往伴随着“美”的外形。 —— Theodore Andrea Cook 古老的街道充满着美丽的曲线，这不能归因于纵横交错的街道易于抵御敌人的说法，也不能归结为房屋建造无计划的结果。……无论哪一个都不能解释伦敦牛津街的美观，解释不了坐落在自成四边形的抹大拉的玛丽亚塔楼的三角地的美观，解释不了摄政王大街和皮卡迪利大街与维多利亚大街或爱埃奇维尔道组成的超级道路网络的美观。 —— Theodore Andrea Cook 人类对于美和情感有着天生的执著追求。 南.费尔布拉泽（Nan Fairbrother）在《景观设计的本质》中指出，“人是有意识创造景观的动物，是故意改变环境设计的唯一物种，其唯一理由是为了自己能获得美的享受。” 当代的经验，美学成为了一种典范的价值观。正是经由美学使我们可以从模糊的真实性中体认出最丰富的、最生动的与最真实的经验模式。对美学的追求体现了社会性、文化性和价值观的多样化发展趋势。“当我们理解事物的性质并且指导我们行为的理论简化为知性定义的概念，它不再从感性资源中获益时，文明的精神生活就破裂为碎片。” ——（哈布内尔—芬克，1984） 十九世纪著名的城市设计师卡米洛?西特（Camillo Sitte）第一次将城市设计原则与艺术联系起来。他认为，城市景观的艺术存在于广场、街道和建筑的交汇之中，并以建筑、纪念物和城镇广场为例描述了它们之间的关系。因为，审美需求是每个人与生俱来的天性，它可以帮助人们透过事物的外表直接触碰到本质。 作为色彩和造型的基础，光线的表现力和感染力十分强大。 “建筑是阳光下的美丽造型。” —— 勒.柯布西耶 Hannes等学者指出，“景观可以被定义为在特定时间和场所内，客体现存和变迁过程的视觉展示的总和。因此，现存景观是过去进程的结果，同时是将来景观形成的基础。” Hillier（1996）认为，“场所不是一些局部的东西，它们是在大尺度的东西里的一些瞬间，我们把这些大尺度的东西称之为城市。不是场所造就了城市，相反，恰恰是城市造就了场所，……无法在还没有理解城市的时候就创造场所。” 柯布说过：“建筑是光影的艺术。” 卡朗.康诺利说过：“我把日光视为景观建筑与环境因素的一部分。……自然光就像是一种建筑材料。 路易.康曾经将建筑描绘成“自然光的固定设备” 安藤更是将光线的造型感与建筑材料的纯粹感完美地糅合在了一起。 50dB，吵闹的办公室、厨房的一般环境、干扰性的持续对话； 90dB，嘈杂的厨房、长期的噪声可能损害听力； 可见度为20m的长约300m的林地，比相同距离的开阔地只能减少噪声20dB； 相向的房间开窗的距离不应小于9-12m，而同一墙面相邻窗的间距至少要达到2-3m； 有效的声障必须是坚实（无孔和缝）且厚重的，材质面积密度应大于5kg/m2 建筑组群设计需要考虑的风格包括：历史的因素、地域的特色、空间感知等。 相距1200m，可辨认出一个人的极限距离；25m处，能辨认出这个人；14m处能看清这个人的面部表情，并能在1-3m处感到他与我们直接的联系—是高兴还是困扰。大约12m的尺度使人感到亲切，上至25m仍可算宽松的人的尺度。 历史上大多数成功的封闭的广场较短的一边的尺度都不超过140m。 另外，超过1.5km的长度，城市的轴线对景效果将很难感受得到。 室外围合空间的高宽比在1：2—1：3之间感觉最舒适，最有安全感； 降低到1：4之后，空间的围合感会急剧降低； 而大于1：1的墙地面比，对天空的注意力将被减到最低，空间产生沟壑感觉。 城市规划的首要目标是城市活力简·雅各布以其鲜明、建设性的批判立场，于1961年发表了《美国大城市的死与生》，宣言般