张爱玲的苍凉风格成因初探.docVIP

张爱玲的苍凉风格成因初探 　　【摘 要】每个作家都有自己独特的写作风格，张爱玲的作品总是写尽人间苍凉，这苍凉里面充满了作家对人性的思考，同时也蕴涵着作家独特的生命体验。复杂的家庭环境塑造了她孤傲的性格，动乱的时代背景造就了她荒凉的气质，刻骨而失败的爱情更把她推上了荒凉的顶峰。 　　【关键词】张爱玲；苍凉；家庭；时代；爱情 　　张爱玲是中国文坛上的一名奇女子，她的作品中总是充满了沧桑感，“苍凉”、“悲凉”、“凄凉”等字眼是她经常使用的词语。在那个动荡的年代，家庭没落、个人不幸与国家危机不期而遇，在不断的矛盾冲突中造就了张爱玲的苍凉审美，因此她的笔下总是有说不尽的苍凉的故事。 　　一、家庭酝酿的苍凉之底 　　张爱玲的苍凉首先来源于她的家庭。她的祖父是清末名臣张佩纶，祖母是李鸿章的长女。生于没落的宦官之家的张爱玲没有赶上家族的煊赫，这个虚浮的时代只留给她一个枯槁的背影。而父母离异之后，父亲的暴虐和母亲的冷漠让她变得早熟而孤独。 　　张爱玲的父亲是个沾满封建旧习气而又脾气暴戾的人。父亲的房间里永远都是下午，在那儿坐久了便觉得会沉下去，整个儿都是懒洋洋，灰扑扑，缭绕在鸦片的云雾里。”张爱玲在他那里感受到的封建家长的专断、虐待远远多于父爱，因此在她的作品中父爱的缺失表现得尤为明显：《茉莉香片》展示了一个人性扭曲，畸形变态的富家子弟聂传庆的心理历程，从一个儿子的角度否定了父亲的伟大。《多少恨》中虞老先生抛妻弃女，而当女儿经过多年的苦苦挣扎，就要获得幸福生活的时候，虞老先生又找上门来，苦苦的纠缠着女儿。 　　在童年时期，张爱玲的母亲就抛弃了她。因此，张爱玲小说中基本没有歌颂母亲的作品，更多的是展示出母亲冷漠、自私、残暴的性情。《金锁记》中的曹七巧是人性丑恶的直接表现者，变态得令人毛骨悚然，不寒而栗。《花凋》中的郑母，怕暴露了自己的私房钱而放任女儿病死。《半生缘》中曼祯的母亲在曼祯被姐姐姐夫奸淫囚禁后，拿着暴发户女婿女儿的钱，甚至临走都没有想要去看下曼祯。在散文《谈跳舞》里直接表达了她对母爱的厌烦：“母爱这位大的题目，像一切大题目一样，上面做了太多的陈词滥调。有些感情，如果把它戏剧化，就剩下戏剧了，母爱尤其是。”张爱玲的作品中有两处关于母亲的叙述，让读者尤为伤感：一是在母亲家住了段时间后觉得“母亲的家不复是柔和的了”，还有一处是她觉得触碰到母亲手的那一刻，有种生疏的刺激。 　　张爱玲在这种昏暗压抑的家庭里孤独地成长起来，她时刻感到无处可依，对这个世界充满了抵触和畏惧。在散文《我的天才梦》中，她说：“我不会削苹果，经过艰苦的努力我才学会补袜子。我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳。很多人尝试教我织绒线，可是没有一个成功。在一间房里住了两年，问我电铃在哪儿我还茫然。我天天乘黄包车去医院打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，在现实的社会里，我等同于一个废物。”她在叙述时用冷冷的笔触直击读者的灵魂，而自己却像是置身于茫茫苍生之外，冷眼旁观，而她作品中的人物大多是虚伪、势力和扭曲的。 　　二、时代构建的苍凉之行 　　中国上世纪二三十年代是一个动荡不安、内忧外患、战乱频繁的时代。张爱玲经历过战争的洗礼，更让她感受到世事无常，加深了她的人生虚无荒凉感。一九四三年，珍珠港事件已经过去一年多，上海当时是日本军事占领下的沦陷区，这种严峻、生死存亡之秋的感受，我们在许多作品中可以看到：老舍的《四世同堂》、巴金的《火》三部曲，在此之后还有萧红的《生死场》、路翎的《财主的女儿们》……张爱玲出生和成长的年代，正是中国某一个阶层集体蜕变和没落的时代，她满眼看见的都是梦魇一样的生活，战争给了她末世感和紧迫感。 　　张爱玲对这个时代有着自己独特的领悟，她眼光超前，预见性地说过：“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是荒凉，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁”。正是她这种超前的心态，使她抓住了上海沦陷时期这个机遇。柯灵在《遥寄张爱玲》中写道：“我扳着手指头算来算去，偌大的文坛，哪个阶段都安放不下一个张爱玲，上海沦陷，才给了她机会。” 　　苍凉作为张爱玲作品中的底色，总是有种雪后天空的灰蒙，那是一种沉寂下去却仍不乏活力的苍凉。“她醉心于在古典的梦魔般的氛围中构筑她的传奇世界，在动荡的社会背景上，细致地描绘沪港洋场社会中遗老遗少、太太小姐们的人生梦魔。一个又一个的苍凉故事在她完美的结构、曲折的情节、繁复艳丽的意象中被不断地演绎。”她总是着力于揭示心灵与肉体、感情与欲望之间的巨大冲突，这使得她的作品有着强大的张力，充满了洞穿人生况味的冷静与思索。 　　三、爱情造就的苍凉之巅 　　张爱玲与胡兰成，一个是当时上海最负盛名的女作家，一个是汪伪政府的要员，他们的相爱催