成功的改编可贵的探索——评青春版秦腔历史剧《杨门女将》.pdfVIP

成功硇改编 可贵的搽索 ——评青春版秦腔历史剧《杨门女将》 口李星 在饱受列强侵略欺凌逾百年的中国近代 交代，以打印纸不到一页的篇幅和只有几分钟 史上，杨家将的故事同岳家军的故事一样，成 的舞台呈现，收到以一当十的艺术效果，成为 为中华民族保家卫国、抵制外侮的重要精神资 全剧情节的有力铺垫，大大提高了剧情的紧凑 源，其中杨门女将及其突出代表佘太君和穆桂 性。 英的故事，经由几代戏剧家的改编和演出，由 追求与紧急的战争氛围及杨门女将青春 民国年间的《十二寡妇征北》，到上世纪五十 激情相一致的戏剧节奏，以适应信息化时代大 年代的《百岁挂帅》，到《杨门女将》，在思想 众娱乐文化所具有的运动感、炫目感，是青春 和艺术上渐趋成熟，成为广大人民群众十分喜 版《杨门女将》的显著特色。从寿堂到灵堂不 爱的传统历史剧目。在党的十七大召开前夕， 过换了一个供桌，一个背景布幕，而从教场到 享有盛名的陕西省戏曲研究院隆重推出了青 战场，也只是背景幻灯的转换，其紧凑干净如 春版的《杨门女将》，在保留原剧精华，突出其 电影蒙太奇。与以往戏曲舞台天幕前只是一道 爱国主义、英雄主义主题的同时，改编者陈彦 直线木台不同，该剧吸收了话剧舞台艺术经 和导演胡筱坪、王青等主创人员，又对其戏剧 验，精心设计了三层木台，中间又以弧形连接， 结构、语言、舞台美术进行了革命性的再创造， 延伸进前场。既是距离迢迢，又是山路崎岖，显 使其文学、戏剧品位显著提高，节奏大大加快， 示出多层次的舞台效果。特别是从宋王率众大 观赏性大为增强。在电子娱乐化时代，为地方 臣献祭，到进入实质性的降、战之争，全过程仅 戏曲改革做出了新的贡献。 在诗歌、散文、戏剧文学创作中 成就显著的改编者陈彦，发挥其横跨 文学、舞台剧两界的优势，在保留原 作情节主干和人物精神品貌的基础 上，删繁就简，比异标新，不仅对其中 一般化、模式化的场面大胆舍弃，对 唱词、语言逐字逐句进行加工提炼， 而且增加了如吊唁舞、花枪舞、大刀 舞、狼舞等娱乐性元素。“序幕”的增 加，不仅突出了杨宗保牺牲的壮烈， 而且成功地表现了边关的严重形势， 省去了旧本中似乎不可避免地回放 15 以一队素衣美女的吊唁舞而结束。开始 是手捧白色鲜花的众女舞蹈，瞬间白花 又变成舞女们手中缓缓飘扬的白色长 袖，祭奠者从观众视觉中一片白的舞女 队列中通过，不仅渲染了英雄丧事的氛 围，而且给观众以无限的美感。除了吊 唁舞之外，全剧先后又有丫环兵士的备 宴舞，校场咐大刀舞、花枪舞，北地沙场 的番兵舞、众狼舞等等。或喜悦，或悲 伤，或优雅多姿，或粗犷阳刚，让观众大 饱眼福。 从一定意义上说，《杨门女将》还 是一场戏剧服装秀。不说群舞中众丫环、女兵、 蛇传》中《断桥》一场中自娘子的一段唱，《周 敌我双方士兵的服装，杨门十二女将的服装也 仁回府》中周仁“哭墓”中袁多寿改编的一段 是美不胜收，令人应接不暇。寿堂的簪花满头， 唱，实谓凤毛麟角。人们看重青年编剧陈彦的 珠光闪烁，服装则是色彩各异的绣花长裙，牡 是其为许多编剧所不具备的文学修养，诗词才 丹、莲花、菊花、芍药从前胸直到裙底，随风飘 能，给秦腔、眉户所