第八章 19世纪下半.pptVIP

第八章 19世纪下半叶到20世纪初欧洲文学 第一节 概述 重大影响的哲学思潮 实证主义（孔德 ）:探索本质毫无意义,只能说明“是什么”而不能说明“为什么”;强调人就是生物体 第二节 自然主义 代表作家： 法国的龚古尔兄弟、左拉 第三节 唯美主义与王尔德 戈蒂耶1834年的《〈莫班小姐〉序》，标志着唯美主义在法国的诞生 《珐琅与雕玉》 第四节 象征主义 第五节 西欧现实主义 现实主义衰落的表现： 反映的生活面不象前期广阔 批判锋芒减弱 表现出改良主义和宿命悲观的调子 表现手法更复杂 法国 罗曼 罗兰（1861-1944） 《约翰 克利斯朵夫》 英国 托马斯 哈代 托马斯 哈代（1840-1928） 德国 托马斯 曼 托马斯 曼（1875-1955） 《布登勃洛克一家》 《死于威尼斯》 第六节　北欧文学 安徒生（1805-1875） 第七节 俄苏文学 俄苏时期 象征主义 勃洛克 （1880-1921） 《美妇人诗集》 索尼娅的形象 《白痴》（1869） 梅什金 娜斯塔西娅 托茨基 甘尼亚 罗果仁 阅读角度： 作者的失败 作者的成功 《卡拉马卓夫兄弟》（1880） 费道尔 德米特里 伊凡 阿辽沙 斯迈尔加柯夫 格鲁申卡 卡捷琳娜 创作特征： 材料的选择 对人物的性格和命运的刻划 出色的心理描写 不同的文学成分的杂糅并存 托尔斯泰（1828-1910） 《战争与和平》 《安娜 卡列尼娜》 《复活》 生平 艰难痛苦地自我改造的一生,顽强地追求真理 的一生 《塞伐斯托波尔故事集》 《卢塞恩》 托尔斯泰主义： 指的是托尔斯泰面对生活的思想和方式，主要 内容有：不以暴力抗恶，道德上的自我修养， 宽恕，爱等。 克利斯朵夫这颗“伟大的心灵”： ①体魄健壮，热情奔放，无论肉体还是精神都潜 伏着一股奔腾不息的生命力。 ②永远保持自我人格的尊严，即使在贵族和资产 阶级的压迫和排挤所造成的逆境中也保持着对自 我价值最清醒的意识。 ③恪守个性独立的原则，在思想、艺术和生活上 都真诚坦荡地表现自我，蔑视庸俗守旧的势力， 敢于“一人反对全体”。 ④对人类怀着基督式的爱，心甘情愿牺牲自己也 要把“即将到来的日子”肩负到光明的彼岸，在爱的 光辉下，凭借音乐的力量让心灵升华到永恒和谐的 境地。 如何去理解克利斯朵夫后来的转换： 作者的写作意图 人物自身危机的发生和皈依的内容 人物对恨的抛弃，对爱的强调 克利斯朵夫与于连比较： 相同： 出身都很低，有超人的才华，个性意志都非常强 有英雄崇拜的情结，都渴望成功、自我实现，有 极强的自我意识。起点也很相似，一开始都要救 助自己受压抑的个性。 不同: 于连扭曲自我，毁坏自己的个性，最后被敌对的 力量吞没； 克利斯朵夫正直、坦荡、无私无畏,奋斗的前提是 尊重自我、扩张自我的个性,迫使现实最后不得不 承认他。 威塞克斯系列——环境与性格小说 《绿荫下》 《卡斯特桥市长》 《远离尘嚣》 《还乡》 《苔丝》 《裘德》 《一双湛蓝的秋波》（《一双蓝眼睛》 ） 以《苔丝》为例解读哈代的悲剧意识 ： 《苔丝》：苔丝　安玑　亚雷 苔丝的悲剧原因： 从情节结构看 ：环境——社会批判的主题 从情节构成的特点看：大量的巧合、偶然性—— 命运 个人 哈代的思考： 外部世界是不可知的，人所处的外部世界 对人 来说是陌生的，充满敌意的， 所以悲剧不可避 免 人就其本性而言是残缺的、不可信赖 的、无所 作为的 放弃了信仰 《裘德》： 裘德　艾拉白拉　淑 哈代的长篇小说的写作特征： 以哀婉悲观的笔调来写健康自然的传统乡村生 活的败落、现代文明对乡村观念的渗入 悲观宿命的观点和主题 擅长通过人物的恋爱、婚姻生活来表现人物的 　性格和命运 喜欢写小镇生活中的小人物 内涵丰富、魅力独具的大自然描写。《还乡》 《布登勃洛克一家》 老约翰 小约翰 托马斯　盖尔达 汉诺 总体是现实主义的，上卷更多传统，下卷更多　　 意识流的因素 《死于威尼斯》 阿申巴赫 塔契奥 “官能和精神、生命和死亡，艺术和现实，不懈 地在崩溃的主题中对谈。” 主题： 社会批判的角度 知识分子的生存状态、生存困境、生存的尴尬 潜意识 人的背叛和死亡 较典型地反映了德国人特别是19世纪后半期写 小说的风格：喜爱做哲理的深思，情节淡化 。 斯特林堡（1849-1912） 欧洲表现主义和象征主义戏剧的开山鼻祖 《一出梦的戏剧》 《鬼魂奏鸣曲》 被称为象征主义和表现主义 的代表作 易卜生（1828-1906）： 现代戏剧之父 开启了表现主义、象征主义 戏剧之路 《凯替莱恩》（1848年）写出人物的叛逆性 创作的三个时期 早期：1