第十三章 室内音质设计.pptVIP

第十三章 音质设计 上海大剧院观众厅 三、大厅的混响设计 1）最佳混响时间及频率特性的确定 2）混响时间的计算 3）室内装修材料的选择与布置 0.3-0.4 录音室 0.4-0.6 高保真 0.8-1.0 电影院 1.0-1.3 多功能 1.4-1.7 剧院 1.8-2.2 音乐厅 常用最佳混响时间(秒) 最佳混响时间频率特性曲线 第三节 电声系统 一般包括广播通讯、扩声、重放等系统。 一、 扩声重放系统 二、 扩声系统的安装 在室内如何布置扬声器，是电声系统设计的重要问题，它与建筑处理的关系也最密切。室内扬声器布置的要求是： (1)使全部观众席上的声压分布均匀。 (2)多数观众席上的声源方向感良好*即观众听到的扬声器的声音与看到的讲演者、演员在方向上一致。 (3)控制声反馈和避免产生回声干扰。 扬声器的布置方式，大体上可分为： 1）集中式 2）分散式 3）集中分散式 1．集中式 在观众席的前方或前上方(一般是在台口上部或两侧)设置有适当指向性的扬声器或扬声器组合(一般是声柱或扬声器组合，在音质要求不高的厅中也可以是喇叭式扬声器)，将扬声器的主轴指向观众席的中、后部。这是剧场、礼堂及体育馆等常采用的布置方式。其优点是方向感好，观众的听觉与视觉一致，射向天花、墙面的声能较少，直达声强，清晰度高。 2．分散式 在面积较大、天花很低的厅，用集中式布置无法使声压分布均匀时，将许多个单个扬声器分散布置在天花板上。这种方式可以使声压在室内均匀分布，但听众首先听到的是距自己最近的扬声器发出的声音，所以方向感不佳。如果设置延时器，将附近的扬声器的发声推迟到一次声源的直达声到达之后，方向感可以明显改善，但在这之后还会有远处的扬声器的声音陆续到达，使清晰度降低，为此必须严格控制各个扬声器的音量与指向性。 2．集中与分散结合的方式 (1)厅的规模较大，前面的扬声器不能使厅的后部有足够的音量 (2)集中式布置时，扬声器在台口上部，由于台口较高，靠近舞台的观众感到声音是来自头顶，方向感不佳。这种情况常在舞台两侧低处或舞台的前缘布置扬声器，叫做“拉声像扬声器”， (3)在集中式布置之外，在观众厅天花、侧墙以至地面上分散布置扬声器。这些扬声器用于提供电影、戏剧演出时的效果声，属重放系统。或接混响器。增加厅内的混响感。 Page * 湖北工业大学土建学院 建筑物理 * 音质的主观评价与客观指标 音质设计的方法与步骤 电声系统 各类建筑的音质设计 概述 在以听闻作为重要功能的建筑，如剧场、音乐厅、电影院、礼堂、教室以及录音室、电视演播室、电影摄影棚等，音质设计往往成为建筑设计的决定因素之一,室内音质设计是建筑声学设计的一项重要内容，其音质设计的成败往往是评价建筑设计优劣的决定性因素。 室内音质设计应在建筑设计方案初期就同时进行，而且要贯穿在整个建筑施工图设计、室内装修设计和施工的全过程中，直至工程竣工前经过必要的测试鉴定和主观评价，进行适当的调整、修改、才有可能达到预期的效果。 近年来、在礼堂、剧场、会议室等厅堂中，电声系统的应用已经相当普及。电声系统不仅用于会议和讲演，也常用于音乐和戏剧的演出，而对于流行音乐，电声设备更是不可缺少。因此电声系统的规模和性能成为决定这些厅堂的音质效果的重要因素之一。当然，对于演出严肃音乐的音乐厅或歌剧院，也有只能用自然声不用电声的主张。需要指出的是，一个厅堂在用于演出时，不论是只用自然声还是要用电声扩声，都必须同时做好厅堂的建筑声学设计，只是在设计原则和方法上两者有很大不同。因此，必须在设计之前就确定厅堂中电声系统的应用范围，才能进行正确的音质设计。 第一节 音质的主观评价与客观指标 音质的主观评价 响度：指人们听到的声音的大小。足够的响度是室内具有良好音质的基本条件。与响度相对应的物理指标是声压级。丰满度：指人们对声音发出后“余音”的感觉。在室外，声音感觉“干瘪”，不丰满。与丰满度相对应的物理指标是混响时间。色度感：主要是指对声源音色的保持和美化。良好的室内声学设计要保持音色不产生失真。另外，还应对声源具有一定美化作用，如“温暖”、“华丽”、“明亮”。色度感：相对应的物理指标主要是混响时间的频率特性以及早期衰减的频率特性 。空间感：指室内环境给人的空间感觉，包括方向感、距离感（亲切感）、围绕感等。空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有密切关系。清晰度：指语言用房间中，声音是否听得清楚。清晰度与混响时间有直接关系，还与声音的空间的反射情况及衰减的频率特性等综合因素有关。无声学缺陷:如回声、颤动回声、声聚焦、声遮挡、声染色等影响听音效果及声音音质的缺陷。 客观指标： 声压级：房间中某处的声压级反映了该处的响度。在声源功率