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浅析场面调度的形式与功能 作者：周煜 学号：P100510814 专业：10级数字媒体艺术专业2班 摘要 本文将从场面调度的形式与功能两个方面来浅谈场面调度的有关内容。通过举例、认证谈到场面调度在整部影片的重要性和导演在影片的灵魂性。 关键字：场面调度 演员调度 摄影机调场面调度一词来自法文mise-en-scne,原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。 “将合适的东西摆在适当的位置，放在场景中”。 原指舞台上处理演员表演活动位置的技巧。场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。场面调度演员调度和摄影机调度两个方面横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。　　正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。　　斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。　　向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。　　斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。　　环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。　　无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。　　导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。 　摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。一般来讲，若干衔接镜头，用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉是演员调度与摄影机调度的有机结合两种调度相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法：纵深调度 重复调度 对比调度 纵深调度即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动。这种调度可以利用透视关系的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强电影形像的三度空间感。 重复调度相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。虽然演员调度有些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。镜头调度重复出现对比调度在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。对比调度演员调度摄影机调所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线。它们所对应的称谓分别是方向轴线、运动轴线、关系轴线。在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴”或“ 跳轴”。越轴后的画面，被摄对象与前面所摄画面中主体的位置和方向是不一致的，出现镜头方向上的矛盾，造成前后画面无法组接。此时，如果硬性组接，就会使观众对所组接的画面空间关系产生视觉混乱。主体运动的速度越快，“ 动作轴线”的作用就越明显，由“越轴”给观众造成的错觉也就越严重。相同方向、相异方向都是形成空间统一感，不至于给学生造成错觉的保证，相反方向的连接会把空间关系搞乱。 被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线首先，通过场面调度，突破人物动作和相互关系在空间上表现，揭示人物感情变化，刻画人物个性特征。 其次，场面调度还具有社会描绘场景、渲染环境气氛，推进情节节奏的功能。 电影场面调度是电影导演技巧的一个元素，它孕育于导演对整个银幕形象体系的艺术构思，随着影片视像的产生而产生，它也是特定时代生活的的一种造型表现方式，渗透着导演的生活态度和美学理想。 简要地说，就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起