同济大学考研13.光的.pptVIP

v 光 的 正 面 与 反 面（Science of light and Art of light） 欣 赏 物 理 学. “开始，上帝说要有光，于是，一切都明亮了。” -----《创世纪 》 “在爆炸后的第一秒，光子竭力穿越黑暗------”- ----《宇宙大爆炸理论》 在人们心目中，光，始终是大千世界最基本最原始的组成部分 科学与艺术尢如一个硬币的正面与背面(李政道语)，互为正反又互相依托，互相关联。光的科学与光的艺术（视觉艺术）更是形影不离同步发展的 一种艺术风格，一个艺术流派能够产生和发展是其所处时代各种因素的综合结果。 凡高 凡高 扭动------光的波动 高更 塞尚 塞尚 “西方现代绘画之父” 塞尚的苹果 强度分布 频率分布 塞尚 马蒂斯 马蒂斯 莫奈:长期探索光色与空气的表现效果.对同一物在不同时间不同光线下连续作多幅描绘(作品是物与光的综合,光不仅是被动的填充.) 高更:热带风情,南太平洋岛. 马蒂斯:简练,(野兽派----印象派). 塞尚:强调色彩(频率)调配,而`不借助于明暗 (强度). 画家简介: 法国印象派绘画可以说是 光的波动性最好的艺术诠释 3.二十世纪初，无论对于物理学还是视觉艺术都是个不寻常的年代。1898年X光的发现（伦琴），1906年爱因斯坦绝对光速观念的确立，大大改变了人们对光本质的认识：原来光还可以透视，原来光速相对各个方向运动的参照系，数值竟 相同 特点: 1,光可透视 2,光速不变 3,相对的同时 4,光束可弯 日 地 星影位置 星实际位置 t1 t 2 t3 同时的相对性（光速不变） 在S/系中看，是不同时的场景 拉菲尔 伦勃朗 荷兰 1606---1669 伦勃朗 鲁本斯 (佛兰德斯)1577---1640 鲁本斯 列宾（Ilya Yafimovich Repin，1844～1930年）， 特点: 1.光的直线传播:透视原理,准确的比例关系, 2.光是柔和细小均匀的粒子:细腻均匀,丰满逼真,层次感强. 3稳定分布:界面稳定,轮廓清晰 4.光仅为被动背景. 2.从牛顿的棱镜分光实验到托。扬（Thomas Young）的双缝干涉实验（1800年），以及其间的惠更斯-菲涅尔原理，直到麦克斯韦（MAXWELL）的电磁场理论（1843），人们终于坚信光是一种（电磁）波。 而波有两大特性：一是不停地，周期性地在动——振动，流动，颤动，扭动，波动，移动。。。；二是可叠加进而化简：波动光学的三大内容就是 干涉（主波叠加），衍射（子波叠加），和 偏振（各振向波的叠加）。而且叠加我们不是取其繁而是取其简——条纹和彩斑 雷诺阿(法) 1841---1919 雷诺阿 轮廓模糊 梵.高(荷) 边界线在扭动 德 加 舞裙的动感 (落选)沙龙展 雷诺阿 黑色块的功能 吸收率 大胆运用黑色色块.按光波的理论:白,是所有频率的光波全反射,而黑,则为全吸收.因而在黑色块周围的色彩就因反衬而显得异常活跃,生动和刺激.如雷诺阿的包箱 雷诺阿 马蒂斯(法)1839---1954 印象派绘画,都明显地给人以动感：人，物，景的轮廓模糊，舞裙在转动，大气在蒸发，阴影在闪烁，云层在移动，远山在起伏。这一切仿佛都在告诉你：画面所展现的是光波，而波在动。 波:周期性地在动——振动，流动，颤动，扭动, 波动, 移动, 摆动, 转动。。。； 凡.高(荷) 至于色彩（光的频率）的叠加，那更是印象派画家的一绝，他们采用在画布直接“平排”颜色技法，一改过去色彩灰暗的效果。例如要表现绿色，他们就用黄色和蓝色平排在画面上，当观众远看时，视觉自动叠加调和成各式鲜亮的绿色效果。所以许多印象派作品，近看往往凸现交错断续的颜色点（条），远观方能呈现和谐。 雷诺阿 莫奈 青蛙潭 频率叠加 把画布当调色板（平排技法） 日出(印象) 莫奈 凡高 莫奈 凡高 * * 科学是描述自然的规律,艺术是展现对自然的感受. 他们的共同点就是 美. 江泽民题 就我所知,科学与艺术是自然这面奖章的正反面, 一者用感情表达事物的永恒,另者则以思想来表示其秩序.如果有一天,人们不再有爱与恨,面对邪恶和折磨不再义