素描静物质感塑造.pptVIP

静物写生; 静物写生步骤 1、构图 2、画形 相对准确的比例和形象特征 用线的虚实强弱 画的倾斜线——具体落实形 笔法轻松，辅助线，避免孤立的线（单调、死板） 3、色彩表现 观察物体的深浅变化 大体的明暗关系表现 4、质感表现 ; 质感表现 淡色无光物体 视觉对物体的认识是依赖物体的外表现象判断。不同物体在光的作用下呈现，形、光、色变化不同。从而表现不同的质感。 2）陶质 质地坚硬，造型规矩，形象清晰。写生注意形体的明确和实在，不能含混不清和软弱无力。 3）画法 色调在淡色无光体上过渡均匀。 应用柔和多层次线条，经反复的排线，形成灰色调的丰富过过渡。 如果一次完成，将会生硬，也没有细腻松脆的质感效果。; 淡色光面物体 1）质地 光面体表面密度大，透光性弱，反射力强，因此，光面对光源和环境光及敏感。容易反照周???的物体的光、色、形。 2）高光 高光是最重要的特征。注意高光的形状及虚实变化。 玻璃杯质地的光效应 透光的高光洁物体，具有不全透光的质地，具有三大面、五大调子的明暗变化规律。 钢精锅质地的光感效应 钢精锅的质地具有不透光，单具有高反射的性质，表面极其光洁。;;;3）画法 色调在淡色无光体上过渡均匀。 应用柔和多层次线条，经反复的排线，形成灰色调的丰富过过渡。 如果一次完成，将会生硬，也没有细腻松脆的质感效果。;暗色光面物体 1）质地 有淡色物体的各种特点，由于表面吸收了大量的光，所以他的明暗变化极为接近，由于光洁度很高，所以高光仍然很明亮，使得高光和物体形成了极大的反差（对比），色调上，明暗变化接近。 2）局限 暗色面多，色阶窄。需要创造细微的层次，才能把物体画的充实。 玻璃杯质地的光效应 3）光效应 暗色调和强高光形成鲜明的对比。;表现主要要点在于： A、表现高光部分光点的位置、形状、恰当的明度;位置、形状不准确会损害物体造型，明度不够影响光洁度，过亮则影响真实感。 B、正确画出物体的背光、反光的明暗差别和形。 C、画出暗部色阶的微妙变化;第一节 形体的外部材料 第二节 肌理与质感 第三节 质感写真与明暗 第四节 质感写真的其它因素 第五节 质感写真的分类表现;第一节 形体的外部材料;每个物象都有构成其外部形态所特有的材料质感。这里我们不必要研究它的物理与化学特性，而是针对构成形体的各种材料所具有各种的可视感与可触感的肌理形态关系来进行分析。我们日常所接触的物品，及所要进行描绘研究的对象，大都会通过视觉、触觉而产生一些共同的感受,如：柔软、坚硬、精细、粗糙、结实、松懈、沉重、轻浮、光滑、钝涩等等。对它们的认真观察与体会，是画好精细特写课题的第一要点，要认真对待。 ;第二节 肌理与质感;材料肌理的产生与物体的外部结构关系是密不可分的，有什么样的物体表面结构特点，便会有什么样的肌理形态特征。比如：一颗花生，它表面的凹凸变化是它的肌，脉络交错所形成的网络便是它的理。肌与理合在一起就形成了花生表面富有深浅变化的材料质地的肌理特征，给我们的视觉、心理感觉粗糙，有粗糙感。 ;一片树叶，叶体是肌，叶脉便是理；一块石头，一块木头，也都有其材料的特有纹理。一般来说，突出的是肌，纹路是理。以水为例，水面是肌，波纹便是理。材质不同，肌理不同，便会给我们的视觉产生不同的、硬的、软的、重的、轻的感觉。一块丝绸、一块麻织物，纤维粗细不同，肌理不同，给人的质地感觉一样吗？纺织物的经，我们可以理解为肌，纺织物的纬我们可以理解为理。竹编、草编、绳编，主杆为肌，支杆为理。 ;物体材料有各自的肌理形态，通过光照，我们看到它，就会产生视觉现象，因此，肌理又称质感。 人们对于肌理的感受一般是以触觉为基础的。摸一摸，感受一下，这叫做触觉肌理。由于人们长时间在日常生活中的对于物体材质的体验、感受和认识很熟悉，以至不用去摸，也会在视觉上、心理上感觉到质地的不一样，软的、硬的、粗的、细的、轻的、重的，这就叫视觉肌理。 ;物体材料表面由于有了肌理形态，通过光线的作用，投映在人的眼睛里，便会产生感知，即会有一种感性的认识，这是对材质表面肌理的感受与印象，在经过视觉的处理后所产生的一种心理现象，这就是人们常提及的质感。这也可以说是对材料的一种感觉联想，它是光滑的还是粗糙的，是坚硬的还是柔软的等等。这种感性认识可以通过我们对材料肌理形态的描绘，以精细特写的手段表达出来。 ;;??第三节 质感写真与明暗;;;;;当光射到物体之后，反射回来便会进入人的眼内，使人可以辨认物体。物体既可以反射光同时也可以吸收光，这与物体表面的质地肌理有着必然的联系，光滑的表面就比粗糙的表面反光强，反之，粗糙的表面比细致的表面吸光强。 ;我们所研究的明暗关系不是简单的、概念化的黑、白、灰的关系，诚然黑、