评述新时期中国电影海外传播之路.docVIP

评述新时期中国电影的海外传播之路 　　“世界越来越小，中国越来越大。”比利时著名电影评论家路易?丹维尔在不久前举办的第62届威尼斯电影节上这样说。 　　在这届威尼斯电影节上，中国电影十分走俏，揭幕影片是中国导演徐克的《七剑》，压轴的则是中国导演陈可辛的《如果爱》；玖华人导演关锦鹏执导、郑秀文主演的影片《长恨歌》成为惟一一部角逐金狮奖的华语片。无独有偶，今年3月第22届比利时布鲁日国际电影节上，开幕电影是中国导演贾章柯的《世界》。 　　“全球化缩短了世界之间的距离，人们突然发现中国的迅速崛起，而电影则提供了一个了解中国的极好的窗口。与其说，中国电影走俏欧洲，不如说整个中国让欧洲着迷。”路易?丹维尔先生评价说。 　　 　　银幕上飘起一片中国红 　　 　　自1905年，第一部故事影片《定军山》在北京丰泰照相馆一架法国手摇摄影机上诞生，中国电影已经走过了风雨兼程的百年。如果说20世纪80年代以前，中国电影经历了战争风云变幻、社会政治动荡的大起大落的80年，那么后20年的中国电影，则是在一条醒悟、奋起、锐意改革、寻求突破、走向海外、追随世界电影发展潮流的路上前行，亦取得了举世瞩目的成就。 　　20世纪80年代初，中国电影人摆脱了“文革”厄境，在文艺改革开放的春风鼓动下，开始有意识地把中国电影作品送往国外交流，参加一些重要的国际电影节评奖活动。 　　1981年，中国电影代表团第一次参加了戛纳国际电影节，并带去《马路天使》、《三毛流浪记》两部电影参加展映。1982年，中国电影《阿Q正传》第一次在戛纳国际电影节正式参赛。 　　1984年，中国导演陈凯歌率执导的《黄土地》第一次荣获了多项国际大奖。英文版《亚洲周刊》还把它评为过去25年亚洲最好的电影。《黄土地》打开了中国电影的国际获奖之路。 　　此后，由陈凯歌导演、王学圻主演的《大阅兵》，于1987年获得了加拿大第11届蒙特利尔国际电影节评委特别奖。同年，张艺谋的《老井》荣获第1届东京国际电影节最佳影片大奖、评委会特别奖。 　　1988年，是值得中国电影人骄傲的一年。张艺谋的影片《红高粱》，凭借其高超的电影表现手段，精彩的电影画面语言，深厚的民族文化内涵，一举荣获第38届西柏林国际电影节大奖――“金熊奖”。1989年，《红高粱》再度获得法国第5届蒙特利埃国际电影节的“银熊猫奖”，继而《红高粱》还获得了多项国际电影大奖。 　　进入20世纪90年代后，中国电影渐而扬威海外，在世界影坛上“遍地开花”。中国电影年年都给国人带来新的惊喜。 　　1990年，张世谋《菊豆》在国际影坛连创佳绩。法国第43届戛纳电影节的路易斯?布妈埃尔特别奖、西班牙第35届瓦亚多里德国际电影节的“金德奖”、观众评选最佳影片奖，以及美国芝加哥国际电影节“金雨果奖”，都不约而同地把荣誉给了这部优秀的极具中国特色的电影。 　　1991年，张艺谋、巩俐主演的《秦俑》，又荣获第44届西柏林国际电影节“娱乐电影荣誉奖”。同年，《大红灯乱高高挂》红透了世界：意大利第44届威尼斯国际电影节“银狮奖”、国际影评人学会大奖、美国第64届奥斯卡“金像奖”最佳外语片提名，一串串光环像红灯笼一样照亮了中国电影的传播海外之路，让外国电影人对张艺谋，对中国电影刮目相看。 　　正如中国著名演员和导演姜文所评说的：自上世纪80年代以来，《红高梁》等一批优秀的中国影片在各种国际电影节上多次获奖，使中国电影在当今国际影坛上占据了一席之地。这是一个不争的事实。 　　尽管有一种观点认为，张艺谋、陈凯歌等先锋派导演的获奖影片，在很大程度上以扭曲中国人和中国形象来迎合西方观众和评奖委员对东方神秘的窥视心理。但中国电影能够在当今世界话语权仍控制在少数发达大国手中的状态下，大踏步闯入西方视野，站在国际权威电影节获奖舞台上，无论如何是一种实力增强的展现。 　　 　　中国面孔感动了世界 　　 　　诚然，与国外文化产品进入中国的数量相比，中国文化产品在出口数量上还相当少；在中国近年的商贸出口总量中，包括电影在内的中国文化产品也所占无几。然而，作为综合艺术的电影所承载的文化内涵和民族精神，却大大超过一般的艺术形式。特别是那些充满中国人性格魅力的银幕形象，成为海外观众了解中国、了解中国人的颇具魅力的窗口。 　　中国著名导演谢飞分析说，神秘而又奇异的东方古国成为不少西方观众的“中国情结”。然而，他们心目中的中国却相当大程度上还停留在18、19世纪，在许多美国电影中，中国男人几乎不分时代一律长辫马褂。而某些中国功夫片中的暴力色彩和人性错位现象无疑更加对应了西方人对中国的片面印象。 　　而近20年来，随着中国电影在海外频频获奖和演映，中国人的银幕形象也渐映人世界眼帘。从《红高梁》里的中国农民群体，到《秋菊打官司》中忍辱负重、坚韧不拔的农村妇女秋菊