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论中国设计的系统化发展趋势 　　摘 要：面对新的机遇和挑战，在设计艺术的领域引入系统思维具有重要的意义和作用。系统思维从根本上改变传统、僵化、一成不变的思维模式，全面、整体、综合地构思设计，准确地把握设计脉搏，提高设计的效率，使设计得到完满的表现和最优化的处理。 　　关键词：设计 系统化 趋势 　　 　　一、中西方思维方式的差异 　　 　　东西方的设计都有各自的轨迹。从古至今，中西方设计就各有千秋，中国的设计含蓄、感性；西方的设计风格严谨、理性，这是与中西方不同的思维方式有关的。为了叙述和理解的方便，把差异之处如下列出： 　　首先，中国思维通常从整体的角度去把握，从事物的普遍联系当中去分析把握内在的规律性。中国人更注重宏观世界的研究，如“天人合一”的思想，就是认为世界(天地)是一个整体，人、自然和社会也是一个整体。人存在于自然中间，与社会也息息相通，人脱离不了自然和社会，反之亦然。中国思维在总体上对世界的描述是较为正确的，但在实际的认识过程中，却表现出对整体中各要素、细节的忽略，以及对要素间的关系缺乏科学的分析和研究。 　　而西方思维重视个体性，从一个整体中把事物分离出来，对事物的本质特性进行分析。思考问题更多的是强调局部功能，强调从局部入手，每个局部都研究得清晰，但全局综合上就有点欠缺了。 　　其次，中国的思维是混同思维，表现在无意识、返璞归真、崇尚自然等等。它包含着变化论、矛盾论及中和论。变化论认为世界永远处于变化之中，没有永恒的对与错；矛盾论则认为万事万物都是由对立面构成的矛盾统一体，没有矛盾就没有事物本身；中和论则体现在中庸之道上，认为任何事物都存在着适度的合理性。对中国人来说，“中庸之道”经过数千年的历史积淀，甚至内化成了自己的性格特征。 　　与中国人的混同思维不同，西方人的思维是一种逻辑分析思维，基于数据分析思考、推理。这种思维强调世界的同一性、非矛盾性和排中性。同一性认为事物的本质不会发生变化，一个事物永远是它自己；非矛盾性相信一个命题不可能同时既对又错；排中性强调一个事物要么对，要么错，无中间性。西方人在考虑问题的时候不像中国人那样追求折衷与和谐，而是对事物的本质特性进行逻辑分析。西方文字是典型的逻辑思维的产物，表现了文字的逻辑科学性。 　　再次，中国的思维方式大都是感性思维，强调悟性、灵性、大性，更多的是靠直觉、洞察力、潜意识或第六感官，右脑思维较多。中国人心目中的世界是不可视的，它存在于精神心灵之中。中国人的自我心中有大宇宙的存在，人的生命融合于整个自然宇宙之中。思维则紧紧扣住事物的“形”与“象”，依靠场景、画面、图表、言语和符号等一切可以感知的表象，通过对这些形象信息材料的领会和理解，达到认识事物本质的目的。借助事物的表象而进行思维，这种思维所要解决的任务不一定是直观的，但一定是具体的，都是借助于具体形象思维进行的。 　　而西方的思维更多的是理性思维，强调知性和理性，尽量拿数据说话，直来直去，有一说一，擅长解决结构化问题，左脑思维多。西方的思维在思考过程中严格地按照概念、判断、推理的形式来反映事物本质属性和内在规律；严格按照客观存在描述事物，有一说一。西方的绘画就是严格按照静物的构图、光照、反光、色彩等原理来组织画面，结构严谨、缤密。 　　 　　二、中国设计需要系统思维 　　 　　中国传统思维方法在创造持久而灿烂的中国古代文明中发挥过积极作用，而且对人类文明发展有过重要贡献。但我们得清醒地估量中国传统思维方法的成就和不足，确立新的现代的科学的理论思维系统具有特别重要的意义。 　　中国的思维方式偏重于形象思维，是一种较感性的思维活动，是凭借头脑中储有的表象进行的思维。这种思维活动是右脑进行的，因为右脑主要负责直观的、综合的、几何的、绘画的思考认识和行为。形象思维是一种不受时间、空间限制，可以发挥很大的主观能动性，借助想象、联想甚至幻想、虚构来达到创造新形象的思维过程，它具有浪漫色彩，因此中国的设计风格完全不同于西方的设计。但用思维发展的一般过程来对照中国思维方式，不难发现它的要害之处在于缺乏逻辑思维的充分发展这一环节。中国设计需要建立更完善的系统体系，应当重视逻辑思维这一环节。 　　逻辑又称抽象思惟，是以抽象的概念、判断和推理作为思维的基本形式，以分析、综合、比较、抽象、概括和具体化作为思维的基本过程，从而揭露事物的本质特征和规律性联系，使人从整体性进入到细节性，定量地、分门别类地研究事物的阶段，是思维的一种高级形式。逻辑思维对于设计来说是有重要意义的。 　　在我国，设计艺术作为一种较为年轻的艺术科学，也应该努力寻求其感性与理性的最佳契合方式。我们在肯定中国思维方式的整体性、系统性、辩证性等优点的基础上，应加强思维中的形式化、逻辑化、确定性、定量性、程序化和模式化的因