例举外貌描写在记叙散文中重要性.docVIP

例举外貌描写在记叙散文中的重要性 　　写记叙散文离不开刻画人物,外貌描写是塑造人物的主要手段。外貌描写,也称肖像描写,主要是对人物容貌、体态、神情、衣饰、风度等进行描写,是文学作品中塑造人物的重要方法之一。外貌描写得如何,直接影响到人物形象的塑造和人物性格的刻画。因此,对人物进行外貌描写不应是面面俱到,而是要细致地精确地描绘人物外貌最富特征的部分,而舍弃那些与表现人物性格和精神面貌无关的东西。下面我结合课文中的一些例子谈谈外貌描写在记叙散文中的重要作用。 　　一、外貌描写能够加深读者对人物的印象,增强读者的审美情趣 　　文学作品不同于绘画和摄影。绘画和摄影,欣赏者可以根据自己的审美观点直接通过视觉来判断人物的美丑与善恶,而且对于人物的相貌和看法会有固定化倾向。而鉴赏文学作品中的人物却并非如此,它需要欣赏者不仅要有耐心,而且要有一定鉴赏水平,因为文学作品中的人物是通过文字描写而呈现在读者面前的,这就需要读者具备由文字的抽象向想象中的具体化、形象化转变的能力。在这样一个由虚到实的转变过程中,读者会因个人审美观的不同并加上各自想象的元素,作品里的人物也会随之而变得各具特色。这在一定程度上,不仅会加深读者对人物的印象,而且会增强读者的审美情趣。读者可以通过作品中的文字描写获得自己对人物的最初的印象,对人物的美与丑的评价。如,作品中经常出现“樱桃小嘴,柳叶眉,一双纯净的眼睛”,透过文字,我们获得了第一印象:此人是一个漂亮的女子。又如,“三角眼,塌鼻子,蛤蟆嘴”,从外在形象判断可知:此人定是相貌奇丑的男子。这就是外貌描写给读者留下的最直接的印象,进而在潜移默化中增强审美观念。 　　二、外貌描写能够体现人物的性格特征 　　尽管文学作品中对人物性格特征的刻画手法很多,比如心理描写、语言描写等,但外貌描写更能直接反映人物的性格特征。人物的外貌描写不是为描写而描写,而是为了刻画人物的思想性格。抓住这个特征反复描写,对于塑造人物形象,增强文章的感染力是十分重要的。相反,离开人物性格的外貌描写会显得苍白无力,当然也就不可能感染读者。因此,对人物外貌描写必须能体现出人物的独特的个性。如,汪曾祺笔下的金岳霖先生:“他常年戴着一顶呢帽,进教室也不脱下。每一学年开始,给新的一班学生上课,他的第一句话总是:‘我的眼睛有毛病,不能摘帽子,并不是对你们不尊重,请原谅。’因此,他的呢帽的前檐压得比较低,脑袋总是微微地仰着。”“眼镜的一只镜片是白的,一只是黑的。”在穿着打扮、生活习惯上,作者之所以这样描写金岳霖先生就是为了突出人物性格中的“怪”,恰恰正是这个“怪”才显示出金先生的与众不同。读着读着我们发现,原来他的“怪”是由于眼睛不好,怪中有不怪。这样,一个既“怪”又“有趣”先生的形象便跃然纸上。读罢此文,学生对金岳霖先生的崇敬之情也就会油然而生。再如,梁实秋笔下的徐锦澄先生:“头很尖,秃秃的,亮亮的,脸形却是方方的,扁扁的,有些像《聊斋志异》绘图中的夜叉的模样”,“他的身材高大,但两肩总是耸的高高的”,“鼻孔里常常的藏着两筒清水鼻涕,不时的吸溜着”,“他经常穿的是一件灰布长袍,袍子上已是油渍斑斓”,“他经常仰着头,迈着八字步,两眼望青天,嘴撇得瓢似的。我很难得看见他笑,如果笑起来,是狞笑,样子更凶”,作者采用漫画式的描写方法,突出表现人物性格中的怪、邋遢、凶这三个特点,寥寥数笔,就把古今人物画廊中个性鲜明、独一无二的徐先生形象刻画得惟妙惟肖。 　　三、外貌描写能够反映人物的生活状况,展示人物的内心世界 　　外貌描写不仅可以体现人物性格特征,而且可以反映人物的生活状况,展示人物内心世界。我们通过人物的衣着打扮(这里所说的不是乔装打扮)可以看出人物的身份地位与生活状况,通过人物的神态举止可以读懂人物的内心世界。如,孙犁笔下的小书?,“这女孩子身材长得很匀称,像农村的多数女孩子一样,她的额头上过早地有了几条不太明显的皱纹”。由此可以看出小书?是个普通的农民,而且生活很艰辛。在作者要求小书?给他做双布鞋的时候,“她没说行,也没说不行,只是很注意地看了看我伸出的脚”。眼睛是心灵的窗口,透过小书?的眼神,我们读出了她内心的真实想法,她那种知恩图报、滴水之恩不相忘的内心世界在神情中已经向我们传达了出来。又如,刘鸿伏笔下《父亲》,其中,给我印象最深就是“父亲送儿子上学”这件事上,从不流泪的父亲却是“两眼红红的”,“两道晶亮的泪泉从父亲古铜色的脸上流过”。泪水是情感最深的流露,从这泪水中,我们分明能感受到农民父亲对儿子的舐犊之爱,这种爱既有父亲对儿子担心,又有对儿子的骄傲,父亲的内心情感在泪眼中显露无疑,这泪水打动的不仅仅是“儿子”,更有每位阅读者。 　　四、外貌描写能够暗示时代背景,揭示文章主旨 　　随着时代的变迁,社会的进步,人的穿着打扮随之而改变。因此,人的