建筑创意模型建构与辨证思考.docVIP

建筑创意模型建构与辨证思考 　　摘要：本文从建筑创意生成的模型建构开始，着重探讨一种创意生成的可能性，并在此基础上对一些著名建筑实例进行了辨证的分析和思考，最后提出建筑创意必须回归生活，注重其价值选择的本质。 　　关键词；模型建构创意审视辨证思考 　　中图分类号：TU－05 　　文献标识码：A 　　文章编号：1004－8537(2010)06－0100－04 　　 　　建筑创意的模型建构 　　 　　模型虽是理想抽象的产物，但我们却要求它尽量客观有效地反映建造逻辑，以便更能说明问题。我们不妨将此模型形象化为一座“建筑创意的金字塔”。建筑创意金字塔从下到上分别代表“集体无意识”的共同源泉和建筑师个人的创意源泉。再往上，金字塔内部划分为左右两边结构，一边代表生活的智慧，另一边代表艺术的方法。创意正是在这两边结构的互动中诞生出来的，最后从顶部吐出创意作品。 　　具体来说，建筑创意金字塔的左右两边结构，一边用来代表建筑技术与材料，另一边用来表示建筑艺术与风格。这两边的对应关系回应了建筑是艺术与技术的结合的观点。强调出这两点有利于带给人们建筑创意最直观感性的印象。 　　为了使建筑创意金字塔能对生成建筑创意的逻辑予以较明确的定性，我们基本依据时间顺序在这两边上填充一定具体的内容。例如在左边反应建筑技术与材料的边线上，我们不妨主观地定下六个具有代表性的基点，他们从下往上依次是“原生材料和原始技术”“以土木石为主的简单加工技术”，“以土木石为主的精美加工技术”，“以钢筋混凝土，玻璃、一般金属材料为主的现代一般建造技术”；“以常规建材或是废旧建材，异质建材为加工对象的高科技加工建造技术”，最后一个是“高科技材料及高科技加工建造技术”。 　　相应地在右边反映建筑艺术与风格的边线上我们也定下六个基点，依次是，“原始艺术风格”，“古代早期艺术风格”，“古代成熟期艺术风格”，“近现代艺术风格”，“后现代艺术风格”，“解构、新现代等其他艺术风格”。要说明一点的是两边的基点有一定程度上的对应关系但不是绝对的。 　　在此基础上，笔者大胆提出猜测并认为建筑创意直观感性地源自两边基点不对等的组合关系!一般意义上的建筑创意或说是人们强调的建筑创新就是来自这种简单的创意技巧。 　　我们不妨将代表仍为时代主流的，源于20世纪20、30年代的现代主义建筑艺术风格的基点与其相对的代表“以钢筋混凝土，玻璃、一般金属材料为主的现代一般建造技术”的基点连线，代表一种建筑创作的常态。不妨将这条线段称之为“参考线”用来对比不对应的基点连线。人们观念中的建筑创新和创意来源于两种情况，其一是高于参考线的基点间连线：其二是相对与参考线，基点问的连线发生偏斜或是与参考线交叉。现在就此举例说明如下。 　　 　　建筑创意的模型审视 　　 　　1、具象建筑的创意评述 　　让我们从京郊的天子大酒店谈起。这是一座颇受争议的当代建筑。与这座建筑类似的建筑物还有不少。例如沈阳的方圆大厦，五粮液酒厂的酒瓶楼等。现在的问题不是依据建筑业内的专业视角去对其求全责备，而是思考一下我们应该如何去理解这样的创意。这样的建筑创意的价值又体现在哪里。 　　天子大酒店一类的建筑创意无非是那个做的有些过于夸张了的具象化的外壳。而外壳内的建筑还是该怎样还得怎样。这显然是只“进化了的鸭子”。(按照文丘里的定义，原本“鸭子建筑”是指整体形象直接地表针其内部的某种功能和意义的建筑。如果这样集商务、金融、贸易办公于一身的沈阳方圆大厦以及五粮液酒厂的那个酒瓶楼自然是地地道道的“鸭子”，而天子大酒店的外表并不是对于内在功能意义的反映，但又不是简单的立面装饰而是一个整体造型，故而应该算是只“进化了的鸭子”。)对于第一只“鸭子”的创意价值也许更多的是作为一种时尚满足了人们猎奇的心理需求。这里提及的“鸭子”又不禁让人联想到文丘里在《向拉斯维加斯学习》中将广岛的那只鸭型建筑名正言顺地命名为后现代建筑时，当时笔者就感到很可笑：“建筑怎么能是这样的呢?”因为这种鸭型的造型语言根本就不是建筑的――从古代一直到现代。也许这正因此，它才被惯以后现代的头衔。随后文丘里用自己的“鸭子论”――既然现代建筑的形式都追随了功能，其外部崇尚的是技术性构件，崇尚的是混凝土，这都是直接将整个建筑扭曲成了一个大装饰物，成了一只“抽象的鸭子”――最终将柯布西耶、密斯等人的现代经典建筑也拖下了水咸了一只“抽象的鸭子”。并认为既然都是鸭，一个抽象的，一个具象的，那么就没什么必要“抽象的鸭”要骂“具象的鸭”。 　　虽然在文丘里眼里大家都是“鸭子”，但是他却刻意回避了“长岛鸭子”的直白，直自到几乎没有象征意义的象形建筑，显然天子大酒店也正是如此。这与惧怕沦落为原始欲望的工具，现代建筑便以剥离具体文化为代价走向抽象的普适化的人文主义不同，后现