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从现代设计看技术与艺术新统一 　　摘 要 艺术与技术同属于产品的自然形态属性，它们共同构成产品的价值存在。从产品的历史发展过程来看，艺术与技术在其中的结合产生了不同的历史形态。今天在高科技工业生产的背景下，艺术的内涵愈加丰富，现代设计不断在做着技术与艺术的新统一的尝试。而在这过程之中，技艺的手法和精神层面得到全面的提升。 　　关键词 技术 艺术 现代主义 　　中图分类号：J50-4 文献标识码：A 　　 　　The New Unity of Technology and Art from the Perspective of Modern Design 　　PENG He 　　(Department of Art and Design, Henan Institute of Engineering, Zhengzhou, Henan 451191) 　　Abstract Art and technology are both the natural form of property belonging to the product, which together constitute the existence of the value of the product. From the history of the product development process, art and technology in which a combination of different historical forms. The connotation of art in the context of high-tech industrial production, even more rich, modern design are constantly doing new technology and art unified attempt. In the process, the skills approach and spiritual dimensions are of a comprehensive upgrade. 　　Key words technology; art; modernism 　　 　　1750年，德国哲学家鲍姆嘉创立了“美学”，出现了美术与实用美术的争论。随着工业生产的发展，实用性与美离析，技术与美各自获得了自由的发展空间。技术在科学的影响下形成――现代科技；产品艺术则发展成为――现代设计。 　　1 手工业时期――技术与艺术的双重超越 　　在工业大生产前的手工生产的状态下，艺术作为手工生产的元素与技术一起构成产品的生产价值。由于手工劳动个体加工的特性，手工业产品不仅具有原始的实用意义，还包含其自身特有的文化价值。手工业产品因为其特定时间、特定地点独一无二的产品属性有了自己的生命和属于个体的意义。当我们脚蹬一双老北京布鞋或是手握一只宜兴紫砂壶的时候不难理解着一点。手工产品的艺术审美特征成为手工业产品的灵魂存在。 　　在手工业生产中，设计师、制造者同为一人，我们常称之为“工匠”。工匠同时掌控着技术与艺术两项产品的基本元素，并在斡旋于二者以寻求发展。当然，在这其中必有“妥协”、有“强调”，但技术与艺术始终不曾脱离一个人的整体思考。 　　手工产品因完全脱胎于人，其特有的气质特别能与人亲近。美学大师奥克塔维奥?帕斯在他的《美与实用性》中说到“手工业品之所以吸引我们，并不仅仅是因为其自身的实用性，它和我们的感官是同谋……我们喜欢手工业品，这得感谢它对实用性崇拜和艺术宗教的双重超越。”由此看来，手工产品满载着社会意义成为了生产技术与艺术的完美结晶。手工产品生产方式成为展现技术、艺术与优质产品的完美模式，达到了实用性与美相结合。 　　2 工业生产时期――技术与传统艺术审美分离 　　从18世纪中叶到19世纪50年代的工业革命后，“完美模式”中各项因素大为改变。 　　在工业生产下，技术形态由个体劳动变为机械化的批量生产。随之产品的个体意义丧失。工业生产带来的高额利益引发工业崇拜，人们对技术的兴趣高涨，随之产品的审美加工便愈来愈粗糙。经济利益成为评价产品的唯一标准，无人关心产品的样式。产品形象的设计者与生产者分离。控制产品生产的工匠失去了从前个人风格和技巧展现的余地。新材料进入生产领域，生产环境发生巨大改变。 　　新的生产技术迅速改变了生活中的传统行为习惯，应该有新的意识形态与此相和。但是，在18世纪的欧洲，艺术呈贵族化趋势的，艺术家单纯为精神生活的高尚而存在，脱离了现实生活。而具有了新身份、新任务的技术师傅（工匠们）不再思考产品的艺术形态问题。在这一情况下，产品形态一度陷入尴尬的境地