秦观词借景抒情技巧.docVIP

论秦观词的借景抒情技巧 ---语文组：杜剑波 一、引言 诗词是人们借以抒情的最常见的文学体裁，这种特殊的文学体裁的抒情方式也是多种多样的，概括地说，有直接抒情和间接抒情两大类。 直接抒情也就是我们常说的直抒胸臆，这种抒情不假借外物，不加修饰，直接表达诗人的喜怒哀乐。我们大家非常熟悉的《声声慢》“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，《祖国啊，我亲爱的祖国》中“我是贫穷，我是悲哀”等等，都属于直抒胸臆。这种抒情方式虽然简洁明快，但它只是诗词抒情的辅助形式，因为这种抒情方式用得多了，难免有些浅显而丧失了诗词应有的委婉含蓄、耐人寻味的妙处。 　 间接抒情则是诗词抒情的主要方式，这种方式主要有：借景抒情，借事抒情，借比喻抒情，借举止抒情，借典故抒情，借象征抒情六种方式。在这六种方式里，最常见、最富于诗情画意的要算是借景抒情了。 借景抒情又称寓情于景，是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，通过景物来抒情的一种写作手法。它的特点是“景生情，情生景”，情景交融，浑然一体。在文章中只写景，不直接抒情，以景物描写代替感情抒发，也就是王国维说的“一切景语皆情语”。如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。”诗人通过对花鸟草木的描写来抒发亡国的忧愤、离散的感伤。在写作中，抒情而不直写情，绘景而不止写景，借景抒情，情以景兴，能使文章含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。 借景抒情手法的运用在中国古典诗词中比比皆是，而运用的最有魅力的当属北宋词人秦观。 二、秦观词独特的取景角度和意象的运用 在中华文学史上，秦少游是一位重要作家，名列“苏门四学士”之一。因苏轼生平“最善少游”，所以后人附会出“苏小妹三难新郎”的故事，使少游成为家喻户晓知名度极高的人物。他的词被尊为“婉约之宗”，与称豪放派之首的苏轼各领风骚。秦观词历来都有颇高的推崇，具有较高的艺术价值。造成这种影响的原因是多方面的，除了秦词语言清丽淡雅之外，很重要的一个原因就是秦观善于寓情于景，借景抒情。 纵观秦观词，借景抒情手法的运用非常普遍，而其表现的方式主要是其在景物的处理上选用了的特殊的取景角度和一些具有代表性的意象。 （一）、取景角度 独特的取景角度，使得秦词无论是在时间或是空间上都有了较大的跨越，内容变得更加深刻，赋予了其全新的涵义。秦词取景的独特之处，主要表现在局部取景、闪回取景和迷濛取景三个方面。 1、局部取景 秦词写景，很少用大气磅礴的健笔横扫，往往于细微处见精神，写景状物，从细处落笔，将人物景象中最富特色，最能感动人的部分表现出来，作细致描绘、作尽情渲染，这就给他的词定下了一个基调，即不能雄健见胜，而以细巧见长。 《沁春园》（宿霭迷空）：“正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪。”在此首词中，秦观写雨后园景，并没有从宏观上把握全景，而是把主要的笔力放于燕、蜂、桃、杏等上，在这些局部的景物上，营造出一种幽静、洁净的环境氛围。 又如“微月户庭，残灯帘幕，匆匆共惜佳期。”（《望海潮》“奴如飞絮”）月夜，词人突出的是如豆的残灯一点；“见梅吐旧英，柳摇新绿，恼人春色，还上枝头。”（《风流子》“东风吹碧草”）在春色满园时，词人突出的是点点梅花、新柳；“露颗添花色。月彩投窗隙。”（《促拍满路花》）月下花丛露珠，词人偏偏从窗隙观看；“独棹孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。”（《满庭芳》“红蓼花繁”）山高水长，在词人眼里却只有独棹、孤蓬、小艇；“凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。”（《满庭芳》“碧水惊秋”）月夜凭栏已久，在他眼中也只仅有苍苔上的白露；“小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金钟。”(《江城子》“南来飞燕北归鸿”)词人的细微，甚至连一滴酒的颜色也信手拈来；“菖蒲叶叶知多少，惟有个、蜂儿妙。雨晴红粉齐开了，露一点、娇黄小。”（《迎春乐》）菖蒲叶叶，他却只看到了那一朵花苞，只注意到那细小的蜜蜂；更如“褪花新绿渐团枝，扑人风絮飞。”(《阮郎归》)“ 乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开。”(《虞美人》“碧桃天上栽和露”) “鸳鸯惊起不无愁，柳外一双飞去却回头。”(《虞美人》“行行信马横塘畔”)等等。 一般的景物描写如此，人物描写也是如此。在为情所困的秦观词作中，出现得最多的是女性，秦观也可以称得上是一位展现女性美的高明的画师。在他的笔下，女性显得那么婀娜多姿且柔情似水。而他对女性美的捕捉和刻画，也跟描写物景一样，是通过展现局部的最动人的部分来实现的： “年时今夜见师师，双颊酒红滋。”（《一丛花》）夜色中，他写女子的双颊，着以“红”色，使之周围黑暗环境相区别；“约腕金环重，宜装饰。”（《促伯满路花》）日光下，他注意到女子臂上的金环与肌肤的相映相宜；“妙手写徽真，水剪双眸点蜂唇。”（《南乡子》