咏叹调“来到你身旁――咪咪告别”演唱分析.docVIP

咏叹调“来到你身旁――咪咪告别”演唱分析 　　摘要：歌剧《艺术家的生涯》是意大利作曲家普契尼歌剧创作中的巅峰之作，选曲“来到你身旁”是著名女高音咏叹调之一。演唱时，首先应了解作品背景及故事情节、人物性格；准确解读乐谱标识和理解歌词；研究歌曲的处理方法；启发内心情感；最终完整而正确地表现作品。 　　关键词：普契尼；咏叹调；演唱；艺术处理 　　 　　“来到你身旁――咪咪的告别”选自意大利作曲家普契尼的四幕歌剧《艺术家的生涯》，又被译作《波西米亚人》或《绣花女》。歌剧素材取自法国诗人米尔热所作的小说《波西米亚人的生涯》。脚本由贾科萨和伊利卡两人与普契尼共同合作完成。故事发生在法国巴黎的拉丁区，一个破旧的公寓里，诗人鲁道夫和其他三位艺术家住在一起。鲁道夫与邻居绣花女咪咪相恋，咪咪是一个美丽而又善良的姑娘，但是她的身体很不好，患有严重的肺病，老是咳嗽。 　　咏叹调选自歌剧的第三幕。此时，由于贫穷的困扰，诗人鲁道夫易冲动的性格以及无端的猜疑，使原来相爱的一对情侣陷入了深深地痛苦。一天，一个旅馆的门口，咪咪向马尔切洛哭述，谈话间鲁道夫走来，咪咪于是躲进了树丛里。鲁道夫向马尔切洛讲述：“我爱咪咪，但她病很厉害老是咳嗽，已经活不了多久，我却没有钱给她治病。”咪咪听到了他们的谈话，才知道自己得了不治之症，将不久于人世。她咳嗽了几声，鲁道夫发现了她，上前搂住了她。然而，咪咪对于死亡和贫穷已不再有任何恐惧，她平静的对鲁道夫唱起了这首著名的告别曲。歌中唱到：“你的爱情曾召唤我来到你身边，如今病弱的咪咪要重回冷清的空房，再绣起美丽的花朵，度过寂寞时光。分别吧，保重自己……” 　　整首咏叹调分为三大部分：第一部分（1―16小节），第二部分（16―28小节），第三部分（29―39小节）。歌曲开始开始是bD调，在29小节转为Ａ调，在34小节又回到了原调。音域为bdsup1;―bsup2;，音乐细腻，音调柔美，节奏富于变化。整首咏叹调都在表现着同一个情绪――“一种极大的悲痛”：咪咪在对鲁道夫说再见。声音应尽量保持朴素，内心深处有着极其痛苦的感??。 　　在第一、二两个部分中，音乐节拍有着频繁的变化，以（1―6小节）、（7―15小节）、（16―21小节）、（22―33小节）、（24―39小节）的序列组成，看起来有些自由，但却与人物心态和情感发展有着必然的联系，这是普契尼歌剧创作中一个较典型的表现手法：即综合的、集中化的、戏剧化的去刻画人物形象，尽情而流畅地让人物抒发内心感受，从而深深地打动听众。 　　第一部分（1―16小节）：咪咪回忆了自己从爱情产生到今日重逢的经历，她竭力要使自己显得平静，但又有些情不自禁。音乐从中声区起步，5小节之后就向高声区发展，掀起情感的波澜。 这一部分是咪咪真实情感的自然流露，含蓄中又有些激动。 　　主旋律开始在第3小节第一拍的后半拍出现，3―5小节很慢的，近似宣叙调，因此应有充足的气息来支持，良好的控制横膈膜，将气息与共鸣点对准，尤其注意第4小节的第1个csup2;，用嘴皮念字将母音念清楚。第6小节稍稍渐慢,轻微收拢声音。第7小节处是小行板，较前一小节快,不必拖长，将第8小节的十六分音符唱准确。乐句“ain-tes-serfin-ti fior”中的“fior”上应有一个有强渐弱的收音。 在第11小节渐慢，第12小节又回到自由速度。下一乐句中的“Addio”是歌中的第一个“再见”，不应压喉头，应放慢速度、将喉头稳定。“Addio”之前的八分休止符注意保持均匀。 　　第二部分（16―28小节）：主要在中、低音区环绕。音乐以近于说话式的曲调为主，节奏上表现十分自由，快慢变化有明显的伸缩性，歌词的韵律感十分突出。咪咪的心态表现为亲切、温柔，似唱又似说。 　　（16―19小节）必须十分连贯，此时，咪咪向鲁道夫述说：“亲爱的朋友,我还有一些东西留在你家里。”声音自由而渐慢。在打逗点的地方一定要唤气，良好的气息再加上横隔膜的力量，才能支持好演唱。处理好“quel cerchie to d’or”和“eil libro di preghiere”的对比,前句十分轻，后句加重，第20小节的最后一拍应有一个稍稍的渐慢，在21小节时又恢复了自由速度。自第22小节最后一拍的后半拍开始，渐慢与自由速度相交替，一直持续到27小节。 　　第三部分（29―39小节）：第29小节歌曲由bD大调转为A大调，在34小节又回到了bD大调。演唱“Bada”时应增加声音强度，此时，清新明丽的音调有了新的色彩感，从“平淡”瞬息转为另一种情绪：即作为信物的一顶绣花帽引起了咪咪强烈地感情冲动，她情不自禁表达出内心对往日爱恋的无比留恋，爆发出全曲的高潮。 　　咪咪说了“se vuoi”（给你）三次，每一次都应该不同：分别是f（强）－p（弱）－mp（中弱）。她