探究电视剧片头视听创作风格.docVIP

探究电视剧片头视听创作风格 　　［摘 要］ 电视片头有广泛的群众基础，人们在观看电视时，不可避免地接触到各种节目片头，潜移默化中加深了对作品的印象，甚至只要片头音乐响起、片头画面出现，人们便不自觉地联想。而年产万部的电视剧，片头必须具有百看不厌的品质。本文从信息传递、虚实相间、情绪渲染力以及创新构思方面，分析片头的画面、剪辑、声音、字幕，探讨创作应遵循的原则和应注意的问题，力图从艺术探索的角度，寻找电视剧片头创作风格。 　　［关键词］ 电视剧片头；视听创作；虚实相间；创新 　　 　　 电视剧片头是技术与艺术的结合，总领电视剧主要内容，介绍演职人员相关信息，具有剧情的导视作用，吸引观众进一步关注。构思巧妙、制作精良的片头可以提升电视剧的形象，虽然它不是电视剧的主要内容，但却是主题思想风格的演绎，是将艺术美感和情绪感染力综合性呈现，在视听艺术上搭建起沟通观众的桥梁。优秀的电视剧需要一个出色的开始，制作精良的片头如同书的精美封面，让人们在琳琅满目的书架旁眼前一亮。这需要创作者发挥想象力，充分把握电视剧的视听材料，用独特的视角表现电视剧的题材，诠释电视剧的主题思想，展现电视剧的风姿风貌。 　　一、基于主题的信息传递 　　广义上的信息，是事物表现运动的形式，而信息在电视传播中的表现，借用高鑫在《电视艺术美学》中的解释：消息情报、经验知识、思想观念、感情态度、审美娱乐。［1］电视剧传播的信息集中表现为后四种的融合，片头通过字幕、音乐、画面体现。字幕是传递信息最直接、清晰、易懂的方式，既担负介绍演职人员、制片方、出品方等电视剧基本信息的职责，也起到宣传电视剧和吸引观众的作用。当观众认可字幕中出现的演员，会产生期待观看电视剧的一种晕轮效应。而字幕的形态、颜色、结构、运动方式带有审美取向，表达主题、渲染情感、营造氛围。现在三维动画技术让字幕设计变得多种多样，如《家的N次方》将片名变化成几何魔方不停地运动幻化，作为转场方式连接剧情画面，这种巧妙的设计将字幕与情节融为一体，体现出都市偶像剧求新求变、迎合年轻人口味的特点。 　　电视剧片头都有固定的模式，所要表达的内容和体现的思想也必须在一定的规范内。一部上百分钟的电视剧要在短短几分钟甚至几十秒内表现主题，片头必须短小精炼、有代表性、富有内涵，不能追求包罗万象，必须有取有舍，浓缩剧情精华，画面的选择具有典型性，表现电视剧大致内容和风格倾向。随着人们审美水平的日益提高和网络媒体的冲击，面对电视屏幕上五光十色的节目选择性疲劳，片头欲将电视剧信息告之观众时，观众已不再耐心等待。信息传达需经过艺术化处理，满足人们的审美需求，正如叶家铮、吴兴文在《电视传播》中提到，“人类的形成发展与审美和娱乐密不可分，各种艺术形式都在传达审美信息，而审美与娱乐、信息是相辅相成、相互作用的。”［2］ 　　数字化网络时代，片头艺术的诉求尽量满足人们追求视觉冲击和感观享受的要求。在精彩片段选取上，动作画面富有变化、具有可看性，可以构建片头的节奏，但由于缺少一定的电视剧语境，观众理解不足，与其他画面衔接上唯恐突兀，而数字化的转场方式可以巧妙处理使画面更为绚丽。大场面交代剧情发生的时代背景，增加画面的恢弘感，尤其历史、战争、武侠等题材，大场面彰显制作实力。不少片头场景的制作已经向电影看齐，如《新三国》片头的大规模战争场面依靠三维动画技术。虽然数字技术用以美化修饰片头画面信息，但不能逾越信息传达的本质，否则本末倒置使观众忽略本应接受的信息，只是沉浸在感官享受中。 　　二、内容表意上的虚实相间 　　电视剧创作总是力图再现日常生活并将其上升为电视中的艺术化事件，但什克洛夫斯基认为，“电视剧艺术不是纯形式，它不是物，不是材料，是材料之比。”［3］电视剧拥有自己独特的镜语，学理层面上包括：画面构成、声音、镜头运动、场面调度等，镜语中的对象要被观众所能理解，电视剧传播的意图必须明确，满足观众的兴趣，才能产生各种价值。电视剧以固定时间连续播出的形式呈现出程序化特质，主要表现为片头片尾与音乐设计、每集开端结尾的重复等镜语特质。［4］电视剧片头将电视剧整体镜语拆分开，构建新的视听镜语，搭建与观众的虚拟交流，并不是真实的交流，观众更多感受自己内心世界，关键在于观众是否理解创作者的用意。电视剧片头画面打乱了电视剧原本叙事结构和时空关系，这种重新组合看起来杂乱无章，但其实却有一定的逻辑关系，而对片头的理解、对内容的整合则交给观众，他们将眼睛看过的信息经过大脑处理。如一般根据电视剧剧情顺序发展，《金婚》片头按照佟志和文丽50年婚姻分年份展现，而《金粉世家》的片头讲述了金燕西和冷清秋从初次见面到最后分开的过程，即一对老年夫妻的相濡以沫和一对年轻夫妻的悲欢离合。片头通过高度概括剧情和强调视觉风格重整画面，并将电视剧内容抽离并美化，所表现意境更为