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范伟我喜欢接地气小人物
范伟我喜欢接地气小人物
老大,做足疗,给人捏脚,从阶层来说是小人物,但他从境界和情怀来说是大人物,活得比做房地产的人有境界多了。所以我特别喜欢小人物,有大情怀,大智慧。
今年春天,范伟主演的电视连续剧《老大的幸福》在多家电视台播出,收视率奇高。从一名小品演员慢慢进入影视荧屏,范伟的转型显得比较成功。4月12日下午,范伟在北京接受《?望东方周刊》专访,谈及他对演艺和生活的思考。
2003年,到北京发展的范伟把大哥从沈阳接到北京生活。大哥是个下岗工人,身体不太好,有糖尿病。范伟本想大哥能在北京找到幸福的生活,他给大哥安排好吃住,并让他学开车、学电脑。
但是三个月后,大哥“绷不住了”。他对范伟说:“不瞒你说,我血糖上来了,在这里上火,遭罪啊。”范伟只好送大哥回到沈阳。
“是我哥改变了我对生活的看法,幸福因人而异。”范伟说,“我哥在他的圈子里也是活跃分子,他的幸福就是周围有一圈朋友,每天一起聊天,怡然自得。在北京他吃的住的都受不了,我反而是绑架了他的幸福。”
这个经历,就是《老大的幸福》创作缘起。
开始,范伟让一个编剧朋友就此整理出来一个故事,但感觉不够厚重,又找了好几拨作者修改,后来剧本基本定位为,“一群自以为很幸福的人帮助一个本身很幸福的人找幸福”。
剧中,除了范伟饰演那个生活在东北小城的本身很幸福的足疗师傅“老大”,其他几个兄弟姐妹几乎都是各个行业的“精英”:老二是房地产界叱咤风云的老板,老三是已经混到一官半职的公务员,老四是怀揣明星梦的演员,老五是大学音乐教师。
但经过一系列的故事,“精英”们最后发现其实老大很幸福,不幸福的是自己。
“含泪的笑”是范伟听到的对此剧的最高评价,他说:“‘笑’是幽默,喜剧性,‘含泪’是情感,不是悲情,是温情,人与人之间的爱。”
“我在生活中悟出的道理,用老大的嘴说出来。如果你觉得这样的幸福观过时了,没关系,我们还在讲一个温情的故事。”范伟说。
小人物接地气
在《老大的幸福》中,老大带女友???好去商店买衣服,衣服很贵,他躲到洗手间里数了数身上带的钱,不够。正在为难时,一名清洁工走过来,帮他整理了一下头发,然后要小费,老大先掏出五角,看对方不满意,只好拿出一张十元的大票。
“本来钱不够,还有人要小费,但他又好面子,不能不给。喜剧就是不断给人物设置障碍。”范伟说,这个情节设置就是为了增加老大的喜剧性。
不管是小品《卖拐》里的厨师,电影《耳朵大有福》中的退休工人,还是电视剧《老大的幸福》中的足疗师,范伟演的都是这种充满了尴尬的小人物。
《?望东方周刊》:你为什么一直演小人物,而且这些小人物身上都有些很可笑的东西?
范伟:小人物更真实。我是从(生活)土壤里走出来的,明白什么样的人物接地气。人不可能没有缺点,没有缺点就假了。生活里就是这样,人有小缺点,大善良,就会可爱;如果缺点是致命的,品质有问题,就不行了。
小人物和大人物是用阶层来划分吗?老大,做足疗,给人捏脚,从阶层来说是小人物,但他从境界和情怀来说是大人物,活得比做房地产的人有境界多了。所以我特别喜欢小人物,有大情怀,大智慧。
我想把老大打造成平民偶像,其貌不扬,但是他有智慧,让大家学学他的活法该多好啊。
《?望东方周刊》:小人物演真实了也不容易。
范伟:喜剧,不管多么夸张,都要有根,让人觉得合理,不合理就是瞎闹,虚假的喜剧特别难受。
比如,剧本原来有这样一个很简单的情节:老大在老二家偷偷拿了几瓶洋酒给农民工拿去换钱。我感觉很虚假,就想这几个民工一定要跟老大有什么关系(才说得通),后来就改成三个民工都是东北人,其中一个民工是老大在老家顺城的一个老邻居的外甥,所以老大的动机首先是他家的声誉,老二在北京做了那么大老板,不给人家民工工钱,在老家传出去不好。在这种情况下,老大才偷酒给民工。这个根找到了,情节就立起来了
《?望东方周刊》:这个戏没有激烈的戏剧冲突,都是鸡毛蒜皮的小事。
范伟:文学流派里讲意识流,我们这叫“生活流”。
与赵本山没什么
“要做好演员,心态很重要,因为技巧的东西太多,急功近利,反而会适得其反。”范伟说,生活中的自己跟老大有点像,拍完戏就在家陪老婆孩子,做饭,看书,看电影。
范伟1962年出生在沈阳,十几岁时开始学相声,曾经在铁岭民间艺术团工作三年半,1983年考到沈阳曲艺团,一直是相声演员。1993年开始与赵本山合作,之后的十年,他与赵本山合作的一系列小品《牛大叔提干》、《三鞭子》、《红高粱模特队》、《拜年》、《卖拐》等在央视春晚播出,范伟也因此为全国观众所熟悉。
2003年,赵本山在沈阳成立了辽宁民间艺术团,招兵买马,而这一年
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