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青年艺术家成长不同时代困难 　　我们这一辈的青年艺术家所面临的最大的两个问题，一是冲破意识形态的束缚，二是确立艺术的主体性。 　　 　　其实这个时代所面临的对象是所有的人，对青年艺术家所存在的生存困境与资本诱惑，对前一辈的艺术家，尤其是还没有通过市场认可的艺术家们也是一样存在的。大家都在这个时代共生共存，中坚艺术家们似乎已经不存在生存的压力，但在抵御资本的诱惑上却要更加的费神；青年艺术家在生存方面可能会过的很苦，但却能拥有更多的创作天地和可能性。 　　当开始这个选题时，我在设想，作为80后，甚至90后一代的青年艺术家，其所生存的时代与上一辈的艺术家有着很大的不同，因为他们没有上一辈艺术家所受的大的社会意识形态的束缚，正如在隋建国接受雅昌艺术网的采访中所说：“我们这一辈的青年艺术家所面临的最大的两个问题，一是冲破意识形态的束缚，二是确立艺术的主体性。”对隋建国及其前一辈的艺术家来说，生命也好，艺术也好，都逃脱不了大的社会意识形态背景的束缚。但当代的青年艺术家没有那么这么一道墙非得推翻，也没有什么东西非要确立，所以他们的生存，会显得更难，因为没有目标，所以会迷失方向。在这个资本占据主导，给予艺术家充分自由的时代里，对艺术家的要求似乎就是敢闯敢做：只要你有想法，只要你的想法够新，够创意，这个时代就能帮你实现。在这个无限自由的时代里，作为青年艺术家一方面面临着生存的困境，一方面又面临着资本的诱惑，如果没有把持住，那么很可能就会被裹挟而去，所以当下时代里的青年艺术家需要更多的关心与扶持。 　　 然而，当开始着手选题的操作，听到来自艺术家们自己的声音之后，我突然发觉，其实这个时代所面临的对象是所有的人，对青年艺术家所存在的生存困境与资本诱惑，对前一辈的艺术家，尤其是还没有通过市场认可的艺术家们也是一样存在的。大家都在这个时代共生共存，中坚艺术家们似乎已经不存在生存的压力，但在抵御资本的诱惑上却要更加的费神；青年艺术家在生存方面可能会过的很苦，但却能拥有更多的创作天地和可能性。 　　 选题的初衷是???当代这个社会背景下，青年艺术家需要怎样的帮助、扶持、提携，但或许只有自己走自己的路，虽然坎坷，虽然辛苦，青年艺术家们才能为自己的艺术找到出路。在接受雅昌艺术网采访时，隋建国说：“现在的青年艺术家是幸运的，因为他们根本没有什么困难，但却有很多的机会。”正如邱志杰的学生也在接受雅昌艺术网采访时所说：“反正饿不死，所以做自己喜欢的事情，做艺术。” 　　 原来设定的命题在自己不断地深入了解之后却成了一个伪命题，可是选题还是需要完成，作业还需要呈现，那么，就来说一说受访者们的故事吧，虽然每个故事都不同，但却一样的生动，正如青年艺术家的成长，虽然有着不一样的时代，但却是一样的困难。 　　 “1992年，那是一个春天，有一位老人在中国的南海边写下诗篇，天地间荡起滚滚春潮，征途上扬起浩浩风帆，春风啊吹绿了东方神州，春雨啊滋润了华夏故园。”这是董文华歌里的1992年中国的故事。对中国来说，90年代初期是改革的春风开始刮到沿海，并逐渐刮遍全国的一个起始，而巧的是，我们接下来的几个故事，也都发生在90年代刚刚开始的时候。对艺术圈来说，改革之风在此时也开始有了征兆，艺术市场开始兴起，艺术家找到了自己的另外一条出路。 　　 　　邱志杰：老栗是我艺术上的贵人 　　 20年前，刚刚大学毕业的邱志杰参加了10月份在杭州参加了“中国青年雕塑家邀请展”，并在上面发了言，发言完毕，底下一位“老头”(严格意义上应该是一位中年人)起立带头鼓掌。然后他问身边的许江(当时是浙江大学的青年教师)，“这个小孩是谁？”许江回答：“他是我们学校的学生领袖，你一定要去看看他的作品。”这位“老头”便去到邱志杰的宿舍看了他的作品。“老头”回去以后，给邱志杰写了一封信说：“这次在杭州见到你是我这几年最激动的一件事情，收到你的资料后，我拿着你的资料就去机场追奥利瓦，想把你塞进那届威尼斯双年展，结果没追上，但是我确切地可以把你放在“后89中国新艺术展”里边。”于是，邱志杰便成了“后89”里边最年轻的艺术家，而这位“老头”便是当代艺术的教父：栗宪庭。 　　 邱志杰应该能够被称作幸运的，有了一位好的伯乐在其刚刚出大学时就发现了他，接下来便有了各种展览机会，卖作品的机会，还有策划各种新媒体、实验性的展览的机会。而邱志杰在这些年作为国美老师，作为策展人的多重身份中，也是一位好的导师，在扶持后辈的青年艺术家上不遗余力。除了在物质上尽可能的帮助青年艺术家，邱志杰在接受雅昌艺术网采访时说：“我觉得我能够给予青年艺术家最大的帮助是精神上的，有了这种精神上的安全感，会比较从容面对他的艺术，不会为了一点蝇头小利便扎过去。” 　　 　　隋建国的艺术启蒙老师：刘栋伦 　　 1972年，在隋建国16岁