试论商业写作下网络创作主体.docVIP

试论商业写作下网络创作主体 　　 摘 要：消费时代的的商业化语境影响到社会生活的方方面面，文学自然也不能免俗。面对商业写作的威胁，网络文学自由开放的属性日趋削弱。网络文学的创作主体深受商业化写作的的撼动，表现出与之前完全不同的写作状态，除少数仍坚守自我的创作主体，绝大部分已涉身至功利性写作的洪流，造成网络文学网站类型化、超长化小说比比皆是，草根文学不再。 　　 关键词：商业化写作；网络创作主体；功利性写作 　　 　　 市场经济飞速发展，消费社会形成规模，随之而来的是全社会消费文化的确立。文学从来隶属于文化，消费时代语境下产生的网络文学，自然摆脱不了消费文化的影响。文学看似独立，事实上与政治经济有着千丝万缕的联系，所以，我们必须为商业化的写作时代到来而感到惊讶，而应在此时回归冷静，理性分析商业化语境中网络创作主体的变化，找出应对之策。商业资本的介入，颠覆了网络文学自由写作的意涵。商业的力量正在渗透并且逐渐成为制约网络文学发展的结构性因素，轰然崛起的商业流行话语使得网络文学的缔造者――网络写手深陷商业写作的汪洋大海无法自拔，创作心态难免发生改变。商业化写作亦即文学与市场嫁接、互动之后的出现的新的文学现象，中国的商业化写作初始于20世纪八十年代，是作为市场经济体制下文化工业的产物之一。①正如人大教授陈奇佳所言：“只要写作者身处在商业网络文学的大环境中，他便很难让自己的创作游离‘生产’的逻辑了。”②不同的网络创作主体的身份和不同的写作动机映射出不同的写作心态，网络创作主体的心态决定文学作品的精神内核，因此，网络创作主体的转变深刻影响着网络文学的发展。 　　 网络与文学的联姻标志着网络文学的历史性出场，媒体技术的发展使话语平权成为可能，自由被视为网络文学的根本属性。网络文学自由的特质催生了网络写手，可以这么说，网络创作主体是自由的代言人。网络文学拆卸了对文学创作者的身份的资格审查和认定，任何人都有权利成为“键盘上的舞者”，文学艺术的创作权力由精英移至平民。“非功利”的艺术创作是网络写手最初的心态，“我手写我心”，网络创作主体并不期望写作能带来回报，写手沉浸于虚拟世界中肆意挥洒内心情绪的悦情快意，单纯寻求情感的宣泄与心灵的突围。写手将思想和感情诉诸网络，意在情感的撒播中获得精神上的满足，或在茫茫网络中寻找情感上的共鸣，是纯粹的自由写作，真正的心灵独白。1997年12月25日美籍华人朱威廉创作的个人主页“榕树下”，坚持“文学是大众的文学”，被视为文学爱好者情感的栖息地。榕树下秉承的理念，可以看作是对当时网络创作主体创作心态最精准的诠释，只栖息情感，而不为功利；只因想写而写，而不在乎读者看法如何。网络写手“今何在”也曾经说过：“感谢网络，它使我有一个自由的心境来写我心中想写的东西，它完全是出于自己的一种表达欲望，如果我为了稿费或者发表而写作，就不会有这样的《悟空传》。因为自由文字变得轻薄，也因为自由写作真正成为一种个人的表达而不是作家的权利。”③网络创作主体驰骋于广褒无垠的网络世界里，坦露心性，享受自由写作带来的畅达。通过网络写作，创作主体可在生活工作的重压之下获得片刻解放，甚至有时候写手处在一种“不得不说”的状态，网络写手邢育森曾坦言，自己的首次创作就是因为本身有一种不得不说的冲动，所有的情感在创作时散落于作品的每一个角度，自己完全受到情感的驱动来创作作品，这样的感受是难以忘怀的。无论如何，追求张扬的自我，在匿名的赛博空间里挥洒自己，一时之间成为了风尚，人人都敢在网络上写点儿什么，即便它什么也不是。网络“大神”级写手唐家三少，作为起点的签约作者，主要代表作《光之子》、《斗罗大陆》、《冰火魔厨》，他的创作初衷是因为其从小到大一直有个英雄梦，2004年2月，刚过完23岁生日不久，唐家三少终于抑制不住对奇异世界的迷恋，开始自己在键盘上敲击属于自己的英雄梦。④ 　　 遗憾的是，话语权限在网络中自由释放能量之时未能继续张扬自身特有的审美感知，相反，商业写作时代到来加剧了网络自由精神的泯灭，在网络文学的商业化浪潮中，网络写手迅速将个性的表达融于消费大众的话语海洋里。卢梭说：“人使生而自由的，但却无往不在枷锁之中。”网络文学秉承的技术与倾向商业的天性，早已预示着所谓的自由终将归于虚妄。2003年，起点中文网率先开始推行网上付费阅读的运作模式；网络签约写手随着这一机制的启动应运而生。2005年起，起点中文网开始面向站内签约“白金作者”，为自己的“顶级”签约写手树立个人品牌，其中有半数转化成为全职网络写手。“我们签约的1700多位作家中，年薪过百万的有20多位。我们实行月薪制，作者可以得到作品收益的70%。”盛大文学总裁吴文辉在采访时如是说。⑤盛大文学全称盛大文学有限公司，是盛大集团旗下文学业务板块的运营和管理实体，2008年7月宣布成立。盛大