基弗绘画创作艺术风格与表现形式.docVIP

基弗绘画创作艺术风格与表现形式 　　摘 要：基弗是当今世界最具影响力的当代艺术大师之一，其艺术表现形式突破了传统意义上的架上绘画，运用综合材料装置雕塑等表现其艺术观念。本文试图通过对基弗艺术创作的社会文化背景、艺术观念及表现手法的研究，阐述其艺术表现的特点，以期对我国当代绘画实践起到一定的借鉴与启发性作用。 　　关键词:基弗；艺术创作；艺术作品；架上绘画；艺术风格；材料；文字；表现 　　中图分类号：J203文献标识码：A 　　安塞尔姆?基弗（Anselm Kiefer），1945年出生于德国西南部的小镇多瑙尼根（Donaueschingen），是当代德国画坛著名的新表现主义画家。他的作品以其独特的，富有张力与激情的艺术风格在当代世界画坛具有非同寻常的影响力。其艺术表现形式涉及油画、版画、雕塑、摄影、装置等。他的作品往往尺幅巨大，表现了他对历史、哲学、宗教的领悟与思辨，承载了深厚的德意志民族文化与精神内涵，更彰显了艺术家鲜明的艺术特色。 　　 解读基弗的艺术必须先了解其身处的社会背景。基弗出生于1945年，正是二战结束德国战败的时候。其时，德国的政治、文化、经济各方面都受到了战争所带来的重创，国家元气大伤。国家被划分为东、西两个国家，处于两个不同的政治体制和意识形态之下。在这种政体格局的巨变下，德意志民族的自身文化和意识形态也“分崩离析”。人们对自身的身份感到茫然，同时，公众普遍存在心理失落感……，这些感觉逐渐演变成一种德意志民族骨子里特有的坚韧和深沉感，成为那一代德国人的普遍心理特点。而这一特点也成为基弗日后的艺术作品中明显的时代特征和精神印记。在他的艺术创作和探索中，他都试图去触摸历史的脉络和德国精神的本质，以艺术表现的方式，展现自己对人生、社会、宇宙的感悟。 　　 基弗早先在大学学习的并不是艺术，而是法律，后放弃法律专业的学习转入弗莱堡大学和卡尔斯鲁厄大学学习艺术。1969年，基弗创作了摄影系列作品《占领》、《英雄的象征》和《致热内》，并以“占领”为标题举办个展。由于基弗在这些行为艺术作品中使用行纳粹军礼的动作，这触动了第三帝国的历史而??到他所在大学教授们的反对。1970年基弗转到杜塞尔多夫美术学院继续他的学业，并在那里与约瑟夫?博伊斯（Joseph Beuys）相识。博伊斯在基弗的艺术道路上起到了重要的作用。博伊斯提出“社会雕塑”，“扩大的艺术观念”等艺术主张，认为艺术应是对日常生活的介入和思考，人人都可以成为艺术家。同时，博伊斯也认为材料不仅具有它本身物质方面的属性，而且还具有精神、社会、文化等方面的多重属性。这些艺术思想和观念深深地启发了基弗，对基弗以后的艺术探索产生了深远的影响。 　　 基弗将自己的目光锁定于德国的文化和历史，以此为他的绘画命题。他以德国纳粹时期的恐怖和德国历史、文化、神话等作为自己的创作题材。基弗曾这样解释为何他的艺术与二战历史有着如此紧密的联系“没有一个人生活在真空里，一种集体的记忆要比个性的记忆影响深远得多，为了了解你自己，你必须了解你的国家，你的历史。在我艺术生活的最初阶段，我应该询问过去发生了什么……，我觉得我有必要去唤醒记忆，不是去改变政治，而是改变我自己。”因此，可以说，基弗从一开始关注的东西就超越了艺术本身，促使他潜心于对历史和文化的追问与思考。 　　 他的作品通常尺幅巨大，具有很强的视觉效果，常常给人撼人心魄的感觉。他不刻意去描绘某个真实的场景，而是通过对战场及战争废墟的描写，使画面呈现一种庄严、激荡、沉重的效果，诉说他对德国战争历史与民族心理创伤的深刻感受。在他的画中，土地常常是燃烧着的，类似《启示录》中的大地，将人引入一种虚幻的经历了战争浩劫的历史场景中。他的画面笔触粗犷，苍劲有力，油彩厚重极富质感，常常给人们的视觉和心灵产生震撼。构图处理方面，他有时将地平线高高地安置在画画的上方，下面是一片耕过的或烧焦的田野，色调沉重而阴暗；有时又将地平线安置在画面下方，上面是高高耸立在云中的破败而孤立的建筑物，色调惨淡。他打破传统三维空间观念的束缚，吸收现代绘画的开放性特点，将材料的肌理效果和绘画的塑造表现相融合，融抽象和具象、虚幻和现实，象征和隐喻……，通过丰富的绘画语言，体现现代特色，使传统与现代在他的作品中自然统一。 　　 基弗有意使自己的艺术区别于当下艺术界的流行样式与风格，他研究神话、宗教、哲学、历史等，并力图使之与自己的绘画相结合。他认为“没有生动、积极的哲学思想的绘画是不会让人彻底满意的”。艺术作品中丰富的材料运用和强烈的视觉传达成了基弗绘画的主要特色，也使得基弗的绘画大大超出了传统架上绘画的范畴。一方面，其艺术表现手法极具现代性；另一方面，作品富有文学性。 　　 基弗绘画的艺术特点主要在于三方面： 　　 1.材料运用。 　　 基弗常常使用的材料有