《搜索》野心与浅薄.docVIP

《搜索》野心与浅薄 　　被皮囊包裹着的野心 　　1. 凸显野心之叙事线索繁杂 　　理一理《搜索》的人物关系，剧中有五条主要关系线。其中叶蓝秋是唯一明确的被搜索者、其他人或多或少都扮演着搜索者的角色，精神上又无法避免地受控于叶蓝秋这个被搜索者最后“被死亡”的结局。这五条人物关系叙事线没有明显的主次之分，同时交替进行，相互影响，包含着资本与权力影响下的商场、职场风波、变幻莫测的情场、婚姻的理想主义和现实的无奈、人对自由和真相的追求、攸关生死的生存选择、媒体价值观、对生存的焦虑、对正义的探讨……有太多符号性的词可以用来鉴定每个人物。 　　尽管导演一再强调《搜索》“并非为说大道理而存在”，他的另一句“讲的是人的爱与怕”，却没有办法让人“爱与怕”在一部标准时长的电影中讲过瘾，这完全是大师路线，如果说《霸王别姬》讲的是同一对人物关系在有争议的时代中命运变迁的故事，《搜索》则用零碎的群体事件描绘了一个被定义的网络时代。前者重在通过个体看时代，后者凸显透过时代搜索个体的内心。不论怎么变化，共同点可以用两个词归纳——“时代”、“个体”。 　　叙事的野心，用一个年轻化的故事小心翼翼地包裹着，这是电影《搜索》。全片没有单纯、细致、饶有趣味地向观众展示搜索网络事件的过程，重心放在“搜索人心”这一隐晦的意向中，通过表象叙事来完成深层叙事。表象看起来在讲一个单纯的人如何阴差阳错地被搜索导致生命轨迹发生变化的事，甚至是在讲述一个唯美的爱情故事，深层叙事，则是让每个人都觉得说不准哪一天就成为了叶蓝秋，并思考“被搜索”这个处境究竟存在合理性吗？个人能力和群体能力的范围，在当下存不存在真相？ 　　2.凸显野心之角色中充满了符号 　　顽固派=叶蓝秋 叶蓝秋从独自扛着自己身患癌症的事实，到公交车上拍拍大腿调戏老男人、以至于后来将一百万交给只有一面之缘的杨守诚并默默地爱上了他，这种独断独行、忍辱 负重的行为，十分顽固，就连选择跳楼自杀，都那么干脆。亮点在于，叶蓝秋的身份是被搜索者，顽固派被搜索，挺符合中国国情。芙蓉姐姐、郭美美，这些??络红人都是顽固派的代表。 　　保守派=杨守诚 与叶蓝秋相比，杨守诚欠缺勇气，用保守派来定义他，能够让叶蓝秋这个角色更显光辉。保守派与顽固派的冲撞，就像古典乐与摇滚乐的协奏，无法相互拯救却也有一种杂交美。男人从懦弱到担当的过程，在剧情中没有明显的转变，男人的保守被极大地符号化。 　　激进派=陈若兮 在媒体圈内有一定影响力的新闻工作者陈若兮，以一个激进派的形象大大方方示人。大嗓门、急性子、风风火火、收视率为王，她作为强有力的搜索主力、主宰着事件的发展。联系当下在网络上扮演搜索者角色的打假的方舟子，谁不是激进派？ 　　掌权派=沈琉舒 沈琉舒这个人物是中国特色，虽然很讨巧地没有被设立为官派，但不可否认的是，这个权力为王的人物是全片中让人最过瘾的一个角色，他的大男子气概，他的不可一世，哪怕是最后他的被抛弃，丝毫没有削减他性格上的魅力。 　　觉悟派=莫小渝 莫小渝从钢琴师到家庭妇女，再从家庭妇女到单身女性的转变，精神独立和经济独立相得益彰，对于自由和个人价值的追寻是觉悟派的特征，莫小渝是剧中唯一一个明确搜索出自己内心并要好好活下去的女人。 　　市井派=杨家琪 新闻界的菜鸟杨家琪，看似一个不起眼、随波逐流的人，在懵懵懂懂之中找到了新闻理想。在所有人物关系中，她是想法最单纯也是最没有看点的一个，这样的一个平庸的人最后活得最心安理得，最具正义感。 　　浮于皮囊之上的浅显 　　1.故事线：不可信的爱情 　　叶蓝秋和杨守诚的爱情线，完全可以脱离《搜索》而存在，单独形成一部和纯爱电影《第一次》类似的片子：一个女孩在生命即将走到尽头时爱上了一个人，最终无法避免死亡命运的故事。其实叶蓝秋和杨守诚可以轰轰烈烈地爱一把，尽管他们产生于五天之内的爱情，显得生硬而奇怪。这种情愫在叶蓝秋的遗书中以一句“我爱你，可惜这爱来得太迟”昭示天下，杨守诚面向观众流露出对叶蓝秋动心的轨迹也是通过一句台词“如果你想让一个人爱上你，就和她去蹦极”。这是爱？还是好感？又或者是相知而产生的情愫？导演想把这份爱说得无比深刻，深刻到宁愿去死也不求真正的开始，这也恰恰让观众感觉非常浅显。爱，没有改变一个绝望的人，没有让她激发出心中最后的信念珍惜还活着的时光，体味爱情，反而让她觉得死亡是新生，这种宿命色彩充满了让人不能理解的悲伤。 　　陈若兮和杨守诚的多年爱情，崩溃得也莫名其妙。那种被打散的相濡以沫，在最后关头没有任何的惋惜和挽留，况且叶蓝秋已经死了，陈若兮和杨守诚的分开，更像是经过了搜索事件后悲观主义者自我惩罚的自宫。如果在一份爱情中，泪点和笑点都做得不极致，该脆弱的时候坚强，该刚强的时候懦弱，该如何让观众亲近人物？ 　　2.影片基调：不极致的悲悯 　　叶蓝秋的死，归根结底的缘由是什么？在电影《