文献综述报告-A07114117金旭东.doc

文献综述 桃花坞年画在家纺设计中的应用 07纺织品设计 金旭东 1 前言 家用纺织品由装饰织物通过居家概念的强调而形成，属纺织工业三大支柱产业之一。在重视装饰，崇尚个性，追求居住文化意境的今天，家用纺织品作为表达个性思想和生活情趣的信息载体，已成为独特的文化风景，同时又成为衡量居住文化质量的重要依据之一。而随着家用纺织品产业的发展，原创性和具有自主知识产权的新产品的开发设计成为企业提高其竞争能力的主体[1-2]。 创新是企业的灵魂，设计是创新的手段之一，如何通过设计来带动现代家纺的发展是我国家纺业直接面临的问题。中国是一个具有深厚传统文化的国家，在家纺设计中利用我国传统工艺以及具有民族特色的东西，设计出既有文化内涵又有个性的家用纺织品是每位设计人员值得深究的问题。年画作为我国传统民俗，具有深厚的文化和艺术欣赏价值，本课题以桃花坞年画为典型作为发掘家用纺织品及装饰艺术的切入点，从历史源流、艺术特点和及提花工艺等方面对现代家用家纺织品设计所具有的传统艺术特质进行分析，提取桃花坞年画艺术中的元素，应用与现代家纺行业中，把年画艺术和家纺设计相结合，以崭新的形式来继承发扬桃花坞年画这一传统风俗。 2 主题 桃花坞年画源于宋代的雕版印刷工艺，由绣像图演变而来，到明代发展成为民间艺术流派，清代雍正、乾隆年间为鼎盛时期，每年出产的桃花坞木版年画达百万张以上桃花坞年画的印刷兼用着色和彩套版，构图对称、丰满，色彩绚丽，常以紫红色为主调表现欢乐气氛，基本全用套色制作，刻工、色彩和造型具有精细秀雅的江南民间艺术风格，主要表现吉祥喜庆、民俗生活、戏文故事、花鸟蔬果和驱鬼避邪等民间传统审美内容[]。[8]。 2.2国内对桃花坞年画艺术的研究状况 艺术的生命在于它自身的不断创新、完善和发展，反之则会失去生命。它早期作品适应了市民阶层的爱好和趣味，可明显地看出受到当时文人画的影响。各方面却借鉴了中国传统绘画的风格。因此作品细腻具体，刻工有条不紊，立体感强。如《姑苏万年桥图》、《全本西厢记图》等，典型的代表了桃花坞木刻年画全盛时期的风格。 自从它作品的服务对象转向广大农村以后，从内容到形式都服从于农业生产。农民习俗和居家环境的需要，如养蚕季节贴的门画《画鼠蚕猫》等，祈求家庭安定兴旺的《鸡王镇宅》、《金鸡报晓》盼童子女健康成长的《张仙射天狗》，表现各显神通的《八仙图》等等。这一时期的作品乡土气息特别浓。民间趣味更足，构图丰满稳重并带有装饰性，画面主体突出，人物夸张，烘托主题；色彩多用大红、桃红、黄、绿、灰等，明快而强烈。形成桃花坞木刻年画后期鲜明独特的艺术形式。 新中国成立初期，从事桃花坞木刻年画创作的美术工作者，创作了一批新的桃花坞木刻年画，从此迈出了继承和创新探索的步伐。 八十年代后，随着人们审美意识的进一步提高。作者对继承与创新的关系有了更深一步理解，将桃花坞木刻年画特有的艺术魅力和江南水乡的生活内容紧密结合，坚持一抓传统、一手抓生活，创作一批内容新、形式新、技法新的民间木版新年画，体现了桃花坞木刻年旺盛的艺术生命力和鲜明的时代精神，在创新实践的道路上又向前垮了一步[9-12]。 2.3中国家纺设计之现状 随着生活水平的不断发展，我国的家用纺织品产业正以前所未有的速度飞速发展，居室美化成为潜在的时尚，家用纺织品正成为新的消费热点，其市场的竞争日趋激烈，家用纺织品产业也从过去单纯的贸易加工向全能的设计加工型发展。但是我国家用纺织品存在很多问题，如质量差、档次低，主要表现为：一、技术水平低，质量不能满足要求；二、面料、成品及配套设计缺乏原创性和独特的风格，设计的产品缺少新意，品种规格少；三、经营理念上与国外有差距，开发时间长，成本高[13-15]。 作为家纺设计师，“设计缺乏原创性和独特的风格”是我们所需要克服的难题。面对激烈的市场竞争，开拓视野，全方位、多角度寻找设计灵感，同时通过多种途径收集信息，了解世界各地纺织品设计的流行趋势、流行花样、流行风格是最有效的途径。中国是一个具有5000年历史的文明古国，千年的文化历史积淀是设计师灵感之源泉，艺术界所兴起的中国风，从东南亚流行到欧美。将有特色的中国元素融入现代的设计，加以现代的艺术手段处理把中国的文化通过家用纺织品的形式展示给全世界正是当今之设计潮流[16-19]。 3 结论 现在，传统的桃花坞木版年画艺术已很少生产，目前仅有几人坚持年画创作，后继乏人现状一时难以改观，但毕竟在历史上曾有过辉煌的一页，故作为旧时主要民间美术样式之一的桃花坞木版年画业已成为一种珍贵的文物，逐渐受到人们的重视。时至今日，我们学习和研究桃花坞木版年画，对于发展的新的艺术，弘扬中华民族的传统文化是有着重要的意义的。为了提高人们的认知度，唤醒人们的保护意识，不使传统文化就此长埋于地下，[20]。 本课题从桃花坞年画艺术作为发掘家用纺织品