解读电影《我们俩》镜头画面中视觉审美.docVIP

解读电影《我们俩》镜头画面中视觉审美 　　［摘要］美大多是永恒的，不因时间的流逝而消融，不像漂亮那样易逝。电影《我们俩》的影视画面中，彰显出一种朴素而永恒的美。画面的形、色、质及其点、线、面的构成形式，自然地与影片的剧情水乳交融，剧情通过画面的形式美得到极好的渲染。美的画面是不需要注解的，画面通过其自身的形形色色来诉说。导演的审美风格及其发现美和创造美的能力，在影视镜头中都尤为重要。好的影视导演，对影视画面的整体与局部能很好地驾驭，能用美的形色来感动观众。 　　［关键词］朴素之美；纯色之美；材质之美；构成之美 　　影视画面与静态的摄影画面或画布画面之间不尽相同，因为电影是时空艺术，是流动与凝固的集结，是时间与空间的组合，画面考虑的因素更为复杂。不仅是单一的画面构成与表达，而是多个镜头画面的构成，所以要考虑画面与画面之间的冷暖相接及画面与音乐、与剧情的需要等综合因素。完美的影视画面，从整体影视画面的连贯性和风格上看有自己的特点和风格，就单一的某个镜头画面也应是具有美的形式和内容的。电影《我们俩》中的镜头画面构成，就具备整体画面风格，与单个镜头画面的完美组合。整个影视画面风格朴素宁静中不少活力与对抗，有色与无色相符相辅相成，单个画面中以画面之疏密、材质、均衡、面积分割等美的形式，使之呈现为特有的意境之美，其所能获得国际性多个奖项，实属当然。 　　一、朴素之美 　　电影《我们俩》中的画面呈示给我们的是一种朴素之美。朴素，有质朴，原始，素淡，素雅，温和之意。画面的质朴与自然，一如它的剧情一样，平凡但不平淡，越是自然纯真，越孕育着某种美的永恒，自然天成。一如钱钟书的小说《围城》的语言平实中见出伟大，不修饰，让人感受到的是清净，自然与真实。导演马俪文以其平和的心态及审美上的较高品味，给我们展示了，其对美的理解。朴素之美在我国美学体系中自古有之，老子的“五色令人眼盲，五音令人耳聋。”就是很好的说明。影片中的朴素之美主要体现在，以无色彩为主的色彩应用。无色彩，主要指黑色、白色、灰色、金色、银色，黑色与白色是最永恒的，灰色是最美的，黑色与白色是有色彩的集合与分离，灰色是色与色的中和。 　　首先，影片一开始，镜头画面呈示给我们的就是白茫茫的北国雪景，画面让人感受到一种清爽与素雅，万物都在白雪中沉睡了，只有宫哲所饰演的学生，骑自行车在镜头画面中运动，形成画面的动静对比，所着绿色的军大衣，以小面积的绿色对抗大面积雪的白，可谓色彩应用上的无中生有，很有意境。为弥补大面积白色镜头所带来的单调感，使观众的视觉感受不单一，导演切入了不多的人物的特写镜头，镜头的整个画面几乎被黑色的头发与深绿色的军大衣占据，这样使视觉感受丰富起来，有远观，也有近看，有空灵的白，也有充实饱满的黑，虚实相生，很符合人的审美需求和视觉习惯，导演在影片中多次采用了这样的对比方式。在镜头画面，多以老屋子的深灰色为主时，导演会在镜头里不时把镜头指向窗外的阳光或雪地，形成与影片开始相反的处理方式，可谓看似随意，实则用心经营。 　　其次，灰色是自然界色彩普遍的存在方式，自然万物，完全的白色与黑色都很少，颜色及其鲜艳的色彩也不多，万物的存在，总处于一定的时空环境中，物与物之间总是在光的流动中，把色给传递到相近的物体上，使物体的色彩你中有我，我中有你，谁也很难保持色的纯净，在此，灰色象征的是一种和谐与共存，灰色的美是一种互相的认同和包容。除此之外，灰色还是时光与岁月的见证，一切新的色与彩都很难经受得住岁月的煎熬，灰色或无色是艳丽色彩的共同归宿，正如今天的敦煌壁画，其色彩与几个世纪前比，定是灰暗得多。而正是色彩的灰与旧，说明物象自身是有经历和故事的，只有有故事的事物才更能让人感兴趣，灰色的美之关键，大概在此。我们看剧中的主场景是，北京的老四合院。一个老人居住的老房子，老屋子的一切都是老的，墙是老的，门窗是老的，冰箱是老的，地面是老的，屋子的一切都是老的，因为老，经由岁月沧桑的刻画和打磨，视觉上显出朴素的灰色，只是不同的季节，灰色呈现出不同的冷暖罢了，灰色不张扬，灰色自然，灰色更富情感，灰色更富深度。影片镜头中的灰色，是高级灰，其所指不是灰暗，不是没个性和特点，恰恰相反，其呈示给我们的是真实自然的颜色，是生活的原本，是艺术美的体现，毫无做作之感，灰色的美显示在平淡中，以平淡对抗俗艳，美无止境。 　　影片的结尾也是以冬天白的雪及白色的墙，衬着一个带有讽刺意味的大红色的“囍”字结尾的，与影片开始，形成影片视觉上的一个轮回呼应，黑、白、灰是影片的主调，影片中很少出现大面积的纯色，这使整个影片视觉朴素、真实而自然。 　　二、纯色之美 　　纯色，主要指较为鲜艳的颜色。其应用得好能够调节画面气氛，反之，很容易产生刺眼、俗气的效果。而在《我们俩》中应用得就较为成功，尤其