詹姆斯.卡梅隆心 你永远不懂.docVIP

詹姆斯.卡梅隆心 你永远不懂 　　我不知道卡梅隆到底有多爱“泰坦尼克号”或者《泰坦尼克号》，他用拍一部新片的时间去干了一件别人都认为是只顾圈钱的事。 　　“我已下潜至沉船现场33次，平均每次14小时，算起来比泰坦尼克号的史密斯船长总共呆在船上的时间还要多。考察中令我印象最深的，就是那些‘附身’于机器人在泰坦尼克号的走廊和楼梯上行走的经历。现在，这座哥特式的遗迹存在于一片幽冥之中，既不属于我们的世界，又未完全离开这个世界。那些锈柱把爱德华时代的优雅造物变成了一个奇幻的洞穴、梦幻般的异界。虽然这个地方是那么的遗世独立，我却有一种似曾相识的感觉。我曾一连数月在忠实重建的电影场景中间走来走去，而当我在沉船中行走时，往往一拐弯，在机器人的镜头呈现出画面之前，我已知道会在那儿看到什么。这种感觉很诡异，却又让人奇怪地安下心来，我恍然觉得回到了家。”詹姆斯·卡梅隆在为最新一期《国家地理》杂志撰文时说道。 　　除了电影导演，卡梅隆还有一个身份：美国国家地理协会驻会探险家。据说，他之所以拍摄《泰坦尼克号》，其中一个重要原因就是可以找机会名正言顺地潜到船里。 　　卡梅隆自称，“是数过船上有多少铆钉的泰坦尼克迷。” 　　影史上最卖座的两部影片《阿凡达》、《泰坦尼克号》均出自这位导演之手，但卡梅隆并不仅仅是票房的宠儿。作为一名以特技设计出身的导演，卡梅隆从技术层面拓宽了电影的边界，他告诉你，视觉效果的重要性同样不输给人物和情节。 　　1989年，卡梅隆自编自导《深渊》，为观众呈现了前所未有的水下特技效果。《深渊》的水下特技启发了一批电影人，之后的《猎杀红色十月》、《红潮风暴》、《U-571》等影片深受其影响，后来在《泰坦尼克号》的拍摄过程中，卡梅隆也运用了《深渊》中实践过的很多特技手段。《深渊》同时是首部大量使用计算机生成影像的电影，创造出单纯依靠模型已无法展现的海底智慧生物。 　　1991年，卡梅隆在《终结者2》里创作出至今为人津津乐道的液体金属人T-1000的形象，这个会变形、能自动修复弹孔的机器人令当年的观众目瞪口呆。由《终结者2》发端，计算机生成影像技术在好莱坞大行其道。 　　1994年推出《真实的谎言》后，卡梅隆全身投入到《泰坦尼克号》的拍摄当中。这部电影最终花费了2亿美元，投资方福克斯、派拉蒙几乎跟卡梅隆撕破了脸皮，当然，这样的情况在全球票房收获18.4亿美元之后一定有了变化。1998年，《泰坦尼克号》在中国上映，这是一个娱乐方式极度缺乏的年代，《泰坦尼克号》在中国造就的观影轰动恐怕很难复制，无论你是花高价进了电影院，还是从影碟店租来三碟装VCD看，《泰坦尼克号》俨然已经成了好莱坞大片的标准。投资方的2亿美元并不冤枉，可是说卡梅隆把每一分钱都用在对电影的精雕细琢上，哪怕现在再看这部电影，也没有必要强调，这可是15年前的特技效果。 　　当所有人期待着卡梅隆造就另一段传奇时，他消失了，捧着打平历史记录的11座奥斯卡小金人消失了，就像《泰坦尼克号》的开场一样，他和他的机器人继续到深海探险去了，顺便拍摄了几部有关深海的电视纪录片。直到2009年，卡梅隆带着《阿凡达》回到了电影院，还得是3D放映厅。卡梅隆是带着革新电影技术的使命回归的，他要做的，是未来10年科幻电影要做的事。《阿凡达》又创纪录地花掉了5亿美元，当然它也赚到了超越《泰坦尼克号》的票房。 　　然后，你知道卡梅隆要干什么吗？他花了1年时间把《泰坦尼克号》转制成3D版。我不知道卡梅隆到底有多爱“泰坦尼克号”或者《泰坦尼克号》，他用拍一部新片的时间去干了一件别人都认为是只顾圈钱的事。在1998年《泰坦尼克号》上映后，卡梅隆又在2001年和2005年多次下潜到沉船位置，也许他是真不甘心这一“世界工业史上的奇迹”永远深陷大洋，也不甘心那部电影杰作怎能只让15年前的人们看到。事实证明，中国观众是最买单的，《泰坦尼克号 3D》自4月上映以来，不知不觉已经收获超过10亿元人民币票房，几乎占到其全球票房的一半。而在《泰坦尼克号 3D》上映前几天，卡梅隆潜入到世界最深的马里亚纳海沟里。 　　可以说卡梅隆的每一部电影都为后世树立了新的技术标杆。但卡梅隆不仅仅只是一个工程师，特技也不是他电影的全部，与那些叹为观止的视觉效果融为一体的，还有人物和情节。包括《泰坦尼克号》、《阿凡达》在内，卡梅隆导演的大部分电影都是自己写的剧本。“You jump， I jump”，感动过多少青年男女的台词正是出自一头白发的卡梅隆之手。 　　卡梅隆1954年出生在加拿大奥兰多的一个中产阶级家庭。人们总想从他童年生活中挖出些与电影相关的东西，但真没有多少，他大学念的是物理，很快觉得无聊并决定当卡车司机去。不过父亲是电气工程师，母亲是艺术家，这也许能解释卡梅隆在工程与艺术都具有的才华。14岁的时候，卡梅隆迷上了