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★名言名句 1．高山仰止，景行行止。（《诗经?小雅?车辖》） 2．它山之石，可以攻玉。（《诗经?小雅?鹤鸣》） 3．一日不见，如三秋兮。（《诗经?王风?采葛》） 4．关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（《诗经?周南?关雎》） 5．靡不有初，鲜克有终。（《诗经?大雅?荡》） 6．战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。（《诗经·小雅·小旻》） 7．如切如磋，如琢如磨。（《诗经?卫风?淇奥》） 8．言者无罪，闻者足戒。（《诗经?大序》） 9．投我以桃，报之以李。（《诗经?大雅?抑》） 10．人而无仪，不死何为。（《诗经?鄘风?相鼠》） 小说阅读与鉴赏（一） -------小说的特征 小说是以艺术虚构的方式，从人物、事件、环境的具体描绘中，显示生活意义、时代情绪的典型叙事文学样式。其特征之一是时空情境的自由展开。 小说是时间的艺术。时间是流动的、活跃的因素，小说中的事件是在时间的流动过程中发展的。事件构成情节，情节是人物性格的直接表现，环境是人物性格形成的依据，环境也是空间存在的主要形式。小说就是在人物、情节、环境的三位一体的交融中，达到时空情境的充分自由的展现。时间是空间的潜在形态，空间是时间的外在表现，两者的融合，使小说中的时间和空间都处于自由展开的形态，有着广阔的叙述天地。 由于小说是一种自由的叙事样式，不受舞台空间条件的限制，它可以充分地运用时空交错，时空更迭的方式，展开生活的画面和人物内心世界，从而极大地丰富了时空情境的内涵，增强了审美表现能力。如孙犁的《荷花淀》写水生女人编织苇席等待丈夫回来时的情境： 这女生编着席，不久在她的身子下面，就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上…… 在这里，时间的推移与空间的延展融为一片，时空交融使诗化的情境生气灌注，虚静空灵，有一种意境之美。 小说突破时空的限制，还表现在心理时间的运用上，即把事件和场面历时性描写转化为共时性的展开。所谓心理时间（主观时间），是对空间时间（客观时间）而言。它是人物感觉上的时间延续和空间展开，具有直觉体验性的特点。心理时间形成小说的心理结构，即摒除时间先后的历时性叙述，而代之以心理感觉的共时性表现，将现实与回忆，生活情景描绘与内心世界的展开，事件与意念的表现，错踪交织成一个整体、并存共发，具有心理的张力。这种心理结构并非是现代小说才有，在古代的小说中已有表现。现代小说，有了意识流方法，心理时间运用得更为普遍。这种心理结构，运用时空交叠，错踪的画面，扩大小说的容量，打破单向线性结构的格局，形成辐射式的立体交叉结构，更接近于生活的真实形态。这在外国小说中较为多见，如福楼拜的《包法利夫人》、陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》、詹姆斯·乔伊斯的《尤处西斯》，都曾运用了心理时间。鲁迅的《伤逝》，以“涓生的手记”形式，展示人物的内心世界，他把现实与回忆、客观生活描写与内心感受的抒发交融为一体，有许多描写都运用了心理结构方式，这既是时间艺术，又是诗意小说。当涓生得知子君已经离他而去时，出现在人物潜意识中的是“深山大泽，洋场、电灯下的盛筵，壕沟，最黑最黑的深夜，利刃的一击，毫无声响的脚步┄┄”这种幻觉、闪回，形成虚幻性的时空情境，真实地表现了人物内心世界的骚动、愤懑、不安等情绪。 ★阅读训练 炉 火 臧克家 金风换成了北风，秋去冬来了。冬天刚刚冒了个头，落了一场初雪，我满庭斗艳争娇的芳菲，顿然失色，鲜红的老来娇，还有各色的傲霜菊花，一夜全白了头，两棵丁香，叶子簌簌辞柯了，像一声声年华消失的感叹。 每到这个季节，十一月上旬，我生上炉子，一直到明年四五月初，将近半年的时光，我进入了静多动少的生活。每到安炉子和撤炉子的时候，我的心理总有些感触，季候的变迁，情绪的转换，打下了很明显、很深刻的印记。 我的小四合院，每到冬季，至少要安六个炉子，日夜为它奔忙，我的家人总是念咕说：安上暖气多省事呵，又干净。我也总是用我的理由作挡箭牌：安暖气花费太大呀，开地道安管子多麻烦呵，几吨煤将放在何处？还得夜里起来烧锅炉我……我每年这样搪塞，一直搪塞了二十一年。其实，别的是假的，我心中的一条是：我爱炉火！我住北房，三明两暗。左右两间有两个炉子，而当中的会客室，却冷冷清清，娇花多盆，加上两套沙发，余地供回旋的就甚少了。客人来了，大衣也不脱，衣架子成空摆设。到我家作客的朋友，都说我屋子里的温度太低了。会客室里确是有点清冷，而我的写作间与寝室却暖和和的。炉子，成为我亲密的朋友，几十年来，它的脾气我是摸透了。它，有时暴烈，有时温柔，它拌我寂寞，给我安慰和喜悦。窗外，北风呼号，雪花乱飘，这时炉火正红，壶水正沸，恰巧一位风雪故人来，一进门，打打身上的雪花，进入了我的内室，沏上一杯龙井，泡沫喷香，相对倾谈，海阔天空。水壶咝咝作响，也好象参加了我们的叙谈，人间赏心乐事，有胜过如此的吗？