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英汉语表达均衡美研究 　　[摘 要] 英汉民族追求语言表达均衡美的历史悠久，因为均衡美合符人们的审美观。语言均衡美表现在声韵上，悦耳动听，抑扬顿挫，节奏明快；表现在审美心理上，语言均衡美展示出事物的辩证关系，正反结合，相得益彰；表现在审美结构上，语言均衡美给人一种视觉匀称之美，四平八稳；表现在审美内容上，语言均衡美使语言凝练概括。语言均衡美主要采用“正对”、“反对”、“串对”修辞手段。在作品中，将整齐有序的字句与参差错落的长短句结合，会使文意跌宕起伏、富于诗意。 　　[关键词] 英汉语；表达；均衡美；研究 　　引言：美学思想研究历史悠久，“无论在东方还是在西方，美学思想都已有两千多年的历史。”[1]而美学理论研究“只有二百多年的历史”。[1]美学理论开拓人之一德国美学家迈耶尔早在1748—1750将美学研究的重点放在“诗歌、文学中的修辞学问题” 上。[1]而语言学中的审美形态学研究主要集中在语言符号“要素（包括细节、组成部分、材料、概念）和要素之间互相联系的方式即形式这两个方面，以及这两个方面的内在关系和相互影响”。[1]属于不同语系的英汉语采用不同的符码表达思想，但在特定语境下，都追求表达形式与内容的均衡，对称。均衡的同义词、近义词是平衡、均等、对等。语言表达的均衡美，指语言表达方式对称，即意义的相辅相成或相反相成；字数、单词数量的相同或大体相等。“《汉书· 律历志上》：‘准正，则平衡而均权矣。’引申为一个整体的各部分，在质量或程度上均等或大致均等。‘均衡’，指矛盾的暂时的相对统一。”[2]该“均衡”定义的核心就在于“质量”和“程度”两方面，即在“质”和“量”上保持一致或大体一致。英语则在语言表达形式条件允许的情况下，也追求语言表达的均衡美。汉语根据古典诗歌创作规则，为了追求均衡美而“不依赖于定词性、定物位、定动向的语言指示性要素而自由联合，联词成句，联句成篇”；[3]英语的均衡美主要采取排比、反对、首语反复、散珠格、反复、回文、层递、省略、连词叠用、句段、拈连等修辞手段；汉语则采用正对、反对、串对、比喻格、旁代、对代、??连、映衬、反复、省略等修辞手段。 　　一、英汉语表达的正对均衡美 　　英汉语都有“正对”表达方式。汉语中的“正对”，亦称“对偶、排偶、排比、排语”。“正对”的特征是字数相等或几乎相等，“结构相同或相似的语句并列在一起，以表现相反或相关的意思。”[4]“对偶，是用语法结构基本相同或者近似、音节数目完全相等的一对句子，来表达一个相对或者相对称的意思。”[5]汉语的“正对”通常是两个或两个以上词组、单句、复句中的词性对等，如名词对名词、动词对动词等；句子成分对等，如主语对主语、谓语对谓语等；物质性质对等，如非/生命体对非/生命体、实体对实体、意象对意象等。汉语的“正对”还可分为“严式”和“宽式”两种。“严式正对”（工对）还“要求平仄协调”，[5]“宽式正对”（宽对）则“不强求平仄协调，字面上也允许有重复”。[5]汉语的“正对”例子：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。汉字是方块字，一字一格，一字一音，所以汉民族偏爱“正对”这种修辞手段，汉语中许多成语、古诗、古训、谚语、对联等就是以“正对”形式出现的。因为“正对”修辞格的广泛使用，汉语的比喻格、旁代、对代、拈连、映衬、反复等修辞手段或多或少带有“正对”修辞格的内容和形式，只不过这些修辞格内涵的侧重点不同。 　　英语的“正对”（排比）修辞格同样使用广泛。“它的格式是用平列的句子或词组，把两个或更多的事物进行比较，借以突出它们的共同点或不同点。”[6]英语文章、小说的“正对”修辞格没那么严格，只要各个语言成分“结构相似，并不一定要求像英诗那样使用对称的音步，而用词的重复则是常见的。”[6]相比而言，作为拼音文字的英语，其“正对”修辞格没有汉语的那么讲究、工整、严谨，只要同一单词、短语重复使用，只要句子开头的词语相同，就可被认定为是“正对”。 　　二、英汉语反对均衡美 　　英汉语的“反对”（对照、对偶、对仗、俪辞）修辞格的语用与语义结构与“正对”修辞格相仿，不同的是，“反对”修辞格将“两个对立的事物或一个事物的两个对立的方面放在一起，加以比较”[5]描述。汉语的“反对”修辞格，“上下两句内容相反或相对。两句各写一事物，形成强烈的对照，以深刻鲜明地表现主题。两句间的结构关系通常是转折的。”[5]如，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。由于“反对”与“正对”修辞格的结构相似而意义相反这一表达形式，并反映出主客观世界的矛盾性与多面性，人们便喜用这种修辞手段。汉语“反对”修辞格形式可进一步细分为：“自对、互对、倒对、扇对、借对、磋对”。[8]另外还包括了顶真、回环等修辞格方式。 　　英汉语的“反对”修辞格在语用语义结构方面类似，如英语中的“正对”修