论姜文电影中女性形象.docVIP

论姜文电影中女性形象 　　内容摘要：姜文在他的电影中塑造了非常具有个人风格印记的女性形象，其中也寄寓着姜文关于社会和人性的思考。她们主要可分为两大类型，要么是热情而神秘、带有母性气息的女性；要么是世俗而庸常的中年女性形象，从中显示出了姜文与众不同的审美倾向、人生哲学和思想深度。 　　关键词：姜文；女性形象 　　作为导演的姜文从1994年起共拍摄了《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》和《让子弹飞》共四部主题不同但个人色彩鲜明的电影。看似风格变幻莫测，但却保持着他一以贯之的女性审美倾向，其中也寄寓着姜文对于社会和人性的思考。 　　一.姜文的女性审美倾向 　　姜文曾自述从年幼起便对妓女有着不一样的情怀和态度，与大多数普通人印象中的妓女形象相距甚远： 　　我在十岁以前吧，接触到一个字：就是“妓女”的“妓”。……小孩拿字典在那翻。突然有一天，听大人们说“哪个哪个楼，哪个哪个阿姨”在那议论。这个事“当”！戳心窝子！……我们其实都喜欢她。她对小孩儿特别好。我感觉她是很有同情心的，很敏感的，对小孩儿，她有跟其他阿姨特别不一样的、或者更丰富的感情……我觉得他很优雅、很神秘，同时，也有那么几丝拽人的地方。① 　　从这段话语中我们可以看出姜文小时候印象很深的女性大致如此：穿着、气质都颇为独特；性格上比较有同情心、内心敏感、情感丰富；言行举止十分吸引人。按照精神分析学派的观点，一个人幼年和童年时期的经历将会影响他的整个生命，如果形成了某种“情结”，那么，将会在后来的人生当中发挥更大的作用。我们不能据此就判定姜文有没有形成某种关于女性的“情结”，但至少可以肯定，姜文在幼年时期就已经形成了他后来在电影当中所执着呈现的女性审美观念：她们应该有着成熟丰满的曲线，性格热情主动，举止优雅神秘，感情敏锐细腻，带有母性气息。 　　这是姜文在情感层面，在主观世界中所愿意展露的女性形象，她们蕴含着姜文的激情与梦想；另一方面，姜文也会将自己关于社会、关于人性的沉重的思考寄托在一部分女性形象身上。 　　二.“潘多拉”与“地母”??矛盾综合体 　　姜文电影中最出彩的，莫过于那些热情洋溢但又捉摸不定，同时还带有母性气息的年轻女性。她们有着强烈性吸引力，是男性欲望的客体，同时，她们也会包容、呵护男性，甚至会对男性角色的人生起到引导作用。简言之，她们是“潘多拉”与“地母”的矛盾综合体。 　　“潘多拉”有着古老的原型，她是欲望的象征和女性魅力的代表，又是灾难与邪恶的根源；“地母”原型代表着博爱与包容，她们以贤妻良母的姿态出现，是男性精神上的寄托，充当着男性的保护者和慰藉者。在姜文的电影世界里，两种大相径庭的女性原型被他成功的融合在了一起。她们以《阳光灿烂的日子》中的米兰最为突出，《太阳照常升起》中的林大夫、唐妻，《鬼子来了》中的鱼儿，《让子弹飞》中的县长夫人等皆属此类。 　　作为“潘多拉”的女性，是男性在最原始的力比多作用下的欲望对象，是“被看”的客体。首先，从外形上看，她们往往有着诱人的曲线，很会打扮。扮演《阳光灿烂的日子》中的米兰的女演员宁静，不同于很多导演所偏爱的清瘦修长，得到了法国电影制片商让·路易的认可：我特别喜欢看到一个有点胖的小姑娘被拍得这么美。②在《太阳照常升起》中，姜文让带有明显革命年代外形特征的“李铁梅”向唐妻学习，说喜欢她的样子，表明姜文希望女性都向他的这一审美观靠拢。第二，作为“潘多拉”的她们大都十分神秘。米兰最初是作为一张美丽照片的主人吸引着马小军，未与马小军有正面的接触，就已经马小军朝思暮念，后来的米兰对于很多事的回答都是“少打听吧”；“疯妈”不知道什么时候会跑到什么地方去，小队长和观众都在吃力的寻找她的踪迹。第三、这些女性在情感和行动中居于主动地位。世界范围内似乎都更习惯于男性在情感以及整个社会层面的主导，女性的含蓄和矜持往往是被赞扬的。作为一个有明显男性气质的导演却在影片中惯于表现居于主动地位的女性，这一现象很是值得玩味。于北蓓刚一出场，就十分主动的和马小军聊天，随着情节的发展更是冲进男生澡堂也毫不避讳；林大夫主动设下圈套希望能够与梁大夫在一起，而另一个有些花痴的“丑女”也紧随其后，热情大胆的向梁大夫表白；《让子弹飞》中的刘嘉玲扮演的妓女为了能当县长夫人对张牧之采取情感上的进攻，花姐为了能够实现她朴素的民主愿望，也主动的拿起两把枪要求加入“散钱”的队伍。当然，“潘多拉”作为灾难与邪恶的根源，也给电影中的男性形象带来了厄运，梁大夫因林大夫蒙冤，甚至最后的自杀似乎也与她脱不了关系，受唐妻引诱的小队长在追问“她的肚子向天鹅绒”的过程中命丧枪下。 　　另一方面，这些女性却不仅仅是“潘多拉”，她们对电影中男性形象也有着“地母”式的关怀与爱护，与电影中的男性发生感情纠葛的总是姐姐式的或妈妈式的女性。米兰称呼马小军为“小毛孩儿”，替代他的母亲，教育他使