试论姜夔词艺术特色.docVIP

试论姜夔词艺术特色 　　摘要：词素以温婉为宗，姜白石却独辟蹊径，自“极热”一端取道“极冷”，不趋时俗，终成为南宋词坛大家。王国维《人间词话》批评白石有格无情，事实上白石冷中有情，寓热于冷，并非真正无情者也。 　　关键词：姜夔 王国维 冷与热 　　《人间词话》卷上四十三则谓：南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。并认为幼安佳处在于有性情，有境界，以其有性情有境界不可学，近人皆祖南宋。按此条不仅批评了清代浙西与常州两派，而且也宣布了王氏的论词宗旨。鉴于清代浙西主张“清空醇雅”的南宋姜派词风，王观堂先生以姜夔为靶子，并对其提出了严厉的批评。 　　姜夔为人狷洁清高，襟怀洒落，且精通音律。他的词有优游湖光山色的优雅，又有身世飘零的感喟；风格清虚潇洒，高远峭拔，如孤飞野云，又如瘦石幽花。姜词里尤其喜欢用冷的词语入词，在其词作中，总有一种清新空旷的冷，一种不会给人压力的冷，在这种冷里面，能感觉到一种高蹈出尘的山林气息。可以这样说，以冷的字词或冷的感觉入词，这本身就是姜夔性格所向，也是其审美取向。姜夔表现冷的词句有如：淮南好月冷千山，明明归去无人管。又：曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。又：嫣然摇动，冷香飞上诗句。又：波心荡，冷月无声。又：马上单衣寒恻恻。又：但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席。又：长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。又：月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。以上只是略举几例，姜夔写冷的词句远不止这些。由以上的例子见出，姜夔钟爱于用冷的字词，在姜夔词里，即便没有用冷的字词，但整首词里，读者也会感觉到一种孤高幽冷的气氛。也正因为姜白石的这种审美趣味和性格特征，其词格调自高，不落凡俗，冷与格调高绝构成姜词的一大特色，这一点被后世评论家一再肯定，连大力撘伐姜词的王国维都对之给予肯定。然而，姜词是否因为其营造了一种冷的感觉而真正无情呢？是不是一如王观堂先生所云的那样有格而无情？下面我们再以姜夔的词为例，请看《点绛唇》：燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许，凭栏怀古，残柳参差舞。 　　燕雁无心，太湖西畔随云去。燕雁暗示传递消息，这一句显然写了燕雁的无情，没有回答作者意欲得知的消息。下一句“数峰清苦，商略黄昏雨”作者则赋予了自然景物以人类的情感，进而物与人化，给人以国破家亡的凄凉之美。最后一句“今何许，凭栏怀古，残柳参差舞”。作者可能用残柳暗示歌女，进而喻指南宋朝廷偏安一隅而不思进取，终日歌舞升平，与“商女不知亡国恨，隔江尤唱后庭花”同意。反观第一句，在姜夔的处境之下，极有可能是设问燕雁，什么时候才能恢复北宋河山？整首词饱含深情、情感沉郁迂回、细腻感人。但尽管如此，姜夔选择了一种冷的感觉写出来，看似无情，认真阅读文本，自然冷中见热，而非王观堂先生所谓的无情。又如《鹧鸪天》： 　　肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 　　相思有梦，却被山鸟啼叫惊醒了，倒还不如在丹青画幅里见到思念的情人，以免欢喜背后更多失落。后一句“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲”。人间别久不成悲，对于挚爱的人久别而不能相见，从而断绝念想，以时间疗伤，这或许本身就是最大的悲哀。最后一句“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”在元宵夜里，两地相思的人异地沉吟，现实的环境让两人不能相见，当初为什么种下这一段让人痛心的情感呢？这究竟孰是孰非？以上这首词，非情真者不能道，情真而非情深者不能道，句句冷而句句热，认真体会，几令人不忍卒读。谁说白石无情？白石之情至深至厚，怎么能算无情呢？唯有一点是肯定的，姜词把厚厚的情感包裹起来，不以沉痛出之，转而冷言冷语，使其情感更趋雅厚，不流于叫嚣与哭诉，和前此诸家大有所别。下面在《中国文学史》中有一段话是这样说的： 　　姜夔的时代是一个令人回信失望的时代，作为江湖游士，他的前途命运更是渺茫暗淡。加上他一生贫病交加，对凄凉寒苦有着深刻的感受，所以他总是以一种忧郁凄凉的也眼光来看待世界，就像中唐诗人贾岛爱静、爱瘦、爱冷，也爱这些情调的象征一样，姜夔也偏爱冷香、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营造幽冷悲凉的词境。 　　以上文字是对姜夔词风最好的概述了，姜夔处在一个伤心的时代，同时也是一个伤心之人，后人有把姜夔同陆游相比，谓其为南宋伤心人物。姜夔的这种词风，不是无情，而是力求雅化，用中国文学史一书的原话讲来说，就是用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将所写的情感雅化，赋予其高雅的情趣与超尘脱俗的韵味。从姜夔存世的八十多首次来看，有近二十首写合肥恋人，《踏莎行》是其中最有名的一首，其中怀念的合肥恋人，作者并没有写写旖旎风情，而只有魂牵梦萦与刻骨铭心的忆恋。最后一句“