中国画廊飞不高“小小鸟”.docVIP

中国画廊飞不高“小小鸟” 　　“让我鉴定过的书画收藏家，最多的在这方面投资了三个亿，还有一个亿的，六千万的，结果收藏的书画90%以上全是假画，这不是耸人听闻，是真事”。北京宏宝堂画廊董事长、著名书法家程茂全如是说。 　　笔者有一次在荣宝斋和李春林碰到了一位藏友。拿着几幅从某小型拍卖公司当真品拍来的黄胄人物画高仿。还配有出版图录，可见今天的书画作伪水平已经非常高。作伪和销售已经成为复杂化、系统化和多样化的工程，类似的事例不胜枚举。 　　由此可见，收藏投资文物艺术品的眼力和财力缺一不可，这里的眼力既有收藏前景的洞察力，也有作品真伪的鉴别力，如果缺乏真伪鉴定的能力，那就要选择正规的渠道，从诚实守信的画廊和拍卖公司购买绘画艺术品。 　　“画廊”本是舶来词。旧时是古玩店经营书画，并衍生出了专门买卖书画的画店。公私合营以后，书画和金银一样成为了一种特殊的商品，所有经营书画的商店统一归属国有。全国只有荣宝斋，朵云轩和各地的文物商店、外贸公司收购经营新旧字画，出口创汇。改革开放以后，文化部成立了中国画创作组，组织了全国的著名书画家创作书画。用以国内外展览、宾馆装饰、对外交流礼物、外销创汇。而此时市场经济的发展，推动了书画艺术品的商品化和市场化，逐渐出现了许多集体和个人经营的画店，大陆的画廊业拉开了萌生的序幕。 　　当然，在这一点上，香港和台湾的画廊功不可没，他们带来了画廊的理念。并最早来大陆找著名的画家收购字画，出现了松散的“签约”。但有些未出名的青年书画家作品很难进入流通领域。在北京国际展览中心举办的第一次艺术品博览会时，最激动人心的是有新加坡画廊老板在博览会上与并不出名的画家个人签约订画。随后海外画廊的入驻，让大陆的画廊不再是阳春白雪，揭开了海外画廊从公开市场渠道进军大陆的序幕，更重要的是它让画的好。但没有名气和地位的普通画家有了“大纸换小纸、软纸换硬纸”的公平竞争机会。 　　就在港台地区著名的画廊来大陆通过画店及画家个人收购字画作品的同时。许多内地画家纷纷出国办展售画，但绝大多数画家办展的地点在日本和港台地区。其中最著名的是范曾在日本成功举办了多次画展。 　　海外办展靠的是水平而不是关系，像中国彩墨画革命旗手宋涤在海外办展时，首先去的不是容易接受中国文化的日本和港台地区，而是在1986年去了德国，并获得成功。在亚洲金融危机泛滥之时，宋涤又在日本的大阪，东京、山梨县等地办展，结果获得了出乎意料的成功，有趣的是这些作品今天正在向大陆回流。 　　而此时的港台资金也在北上寻求在书画界更大的发展。像郭浩满在皇始晟内开办的“云峰画廊”，应该是海外资金入主内地画廊业的开始，并且引领了当时港台地区的书画收藏，扶持了许多内地画家的成长，大陆上许多土生土长的“画廊”也应运而生。各地涌现出了许多售卖旅游商品画的商店。在琉璃厂这条街上，除了百年老店“荣宝斋”以外。先后有港台出资的“云峰画廊”分店和内地出资的宏宝堂、北京画店，大干画廊、燕京书画社等大大小小的画廊布满了街道两侧。见证了过去的30多年里，国内的画廊业从无到有，从小到大，从千辛万苦到风光无限，直到大陆拍卖市场的出现，才结束了大陆画廊的好日子，一直到今天画廊业仍然行走在无穷无尽的转折期里。 　　1992年，中国大陆拍卖公司的出现，给中国社会带来了许多变化。同时也彻底改变了原有画店——画廊的运作赢利模式，原本刚刚尝到的大餐，却被拍卖公司分走了大部分。一个个拍卖公司就是一个个“画廊”，而且拍卖公司的运作能量和模式决定了自身的能力和资源远远超越了无论是传统还是现代意义上的画廊，拍卖市场的火爆自然压缩了画廊的利益空间。原本画廊独享的美味大餐却变成了刀山火海的自助餐，而近年来拍卖市场的萧条。直接影响了画廊的资源和市场。许多画廊减小经营面积、寻求低价租金，减少雇员、减少工资，甚至走向了倒闭，这些状况的出现被业界认为是书画艺术市场价格调整的结果。业内人士大都认为书画艺术市场洗牌的时刻到了。我们看到的市场在某种意义上是虚假的表象，正因为这个市场从来没有真正的好过，所以它也从来没有真正的坏过。这其实是市场各方根据需要在“做市场”时的舆论造势，在混乱中各自抢切着自己的蛋糕，大家在重新定位自己的利益位置，书画家、拍卖公司，画廊、评论家、媒体、收藏家都在根据自己的利益需求接受市场的洗牌。不管在洗牌中谁出局，活到最后的才是胜利者，只不过拍卖公司和画廊走的更近了，每个拍卖公司的中国书画部、油画部，其实就是一个大画廊，不同的是画廊天天开门求生意，而拍卖公司只能一年阿次大型拍卖，两者只有相互结合、取长补短、才能求得发展。 　　从根本上说，这种现象的出现是因为一级市场和二级市场追逐利益相互倾轧所致，但市场依旧按着规律发展。实际上，市场中的利益不仅左右了专业学术、价值价格，更是搅乱了整个艺术界的优良传承和游戏规则。个