“时代情怀”中“文化自觉”.docVIP

“时代情怀”中“文化自觉” 　　对任一特定阶段包括电影在内的文化样态的回顾和反思，大概都离不开两个关键词：时代和文化。 　　作为文化系统中的艺术，电影或电影生产必定受到一定的文化和历史背景的制约。以马克思主义文艺观观照此二者，就进一步引申出一个坐标体系：“时代”好比纵坐标，包括了以历史信息为主要内涵的社会发展定位；“文化”好比横坐标，昭示着以美学信息为主要特征的社会演进定位。两个“定位”在社会空间中的交叉，便给了我们合理描述电影发展现状的重要依据。 　　记者在此借郭敬明的电影标题，以及南帆先生对“时代”一词的阐述，来确立上述纵坐标“时代”的丰富内涵：“大时代”意味着整个社会拥有一个相对集中的主题，人们仿佛齐心协力，共同完成宏伟的社会工程，每一个社会成员都能意识到自己在这种社会工程之中的位置。“小时代”是一个分散化的甚至碎片化的社会，大多数人都在自己的小圈子里活动，目光不出三尺之外。这种时候，个人很难产生登高望远、栏杆拍遍的英雄情怀。 　　同时借用我国著名社会学家费孝通先生的观点，来确立上述横坐标“文化”的深远意义：“文化自觉”指生活在一定文化历史圈子的人对其文化有自知之明，并对其发展历程和未来有充分的认识。换言之，是文化的自我觉醒，自我反省，自我创建。 　　关于文化的定义数不胜数，但关于“电影文化”的概念并未有太多争议。当前的电影文化是一种由三重体系互相勾连而组成的综合体。处于最内层、决定电影文化走向的是一种观念体系——这种文化观念“既意味着一种自我区分，又意味着一种自我治疗。通过这种治疗，我们倔强、世俗的自我不是遭到了废除，而是被一种更为理想形式的人性从内部改善”。处于中间层、决定电影文化结构的是一种价值体系——“是指电影符号表意系统所建构的特定时代生活的价值系统”。最后，处于最外层、决定电影文化成色的是一种美学体系，这个体系，被王志敏先生分解为三个“子体系”——“一是对于电影媒介的基本性质、功能和发展水平的了解；二是对于电影创作与电影理论的发展线索及共同背景的把握；三是对于美学研究基本问题和发展水平的理解”。 　　可以想象，欲将费孝通先生的这种“文化自觉”具体化为“电影文化自觉”绝非易事：二者的概念前提大相径庭，十几亿中国人中真正算得上电影观众的人少之又少，而且电影观众在年龄、职业、信仰等众多指标上保持动态变化，致使对电影的“发展历程和未来”很难有充分的认识，所以，建立在流动性意识形态基础之上的“觉醒、反省和创建”往往不具有代表性。 　　即便如此，2013年的中国电影仍然可圈可点：时代特征由分散化向集中化、由碎片化向整体化的悄然转型，伴随着电影文化的自我觉醒和创建，共同勾勒出2013年中国电影的独特景观。 　　历史、经济、媒体：“2013年中国电影”之于“时代” 　　2013年的中国电影延续着近10年间高速发展的良好态势，一些媒体在撰文中甚至使用“井喷”“跨越”等词语。近日，国家新闻出版广电总局发布数据显示，2013年全国电影票房已突破217.69亿元，同比增长27.51%，其中国产影片票房127.67亿元，占比58.65%，同比增长54.32%，国产片年度票房胜进口片，观影人次6.134亿，全国银幕总数已达18195块。 　　透过众多数字构成的表象，可以肯定以下几个事实：中国现已成为并将继续保持世界第二大电影市场和第三大电影生产国；中国已成电影内容消费大国；中国电影成为老百姓进行文化消费的主要和主流方式；中国电影成为中国特色艺术创作的主要阵地；中国电影成为国家文化战略的重要组成部分……尽管上述提法并非发生在2013年，但2013年中国电影的不俗表现更加巩固了以上结论。 　　让我们把关注的目光提升到一个更高的高度，所有这些成绩的取得，得益于中国电影处于以下几个特殊的时代背景下： 　　◇历史时代 　　2012年年末，党的十八大召开，举国关注、人民期待，同时也吸引了全世界的目光。大会报告从新的高度强调文化建设在新的历史征程中不可替代的重大作用。“只有充分发挥文化引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的重要作用，才能推动社会主义文化大发展大繁荣，兴起社会主义文化新高潮，提高国家文化软实力。”2013年的两会则进一步指出“扎实推进文化建设。把文化改革发展纳入经济社会发展总体规划，列入各级政府效能和领导干部政绩考核体系，推动文化事业全面繁荣、文化产业快速发展”。及至2013年8月19日，习近平总书记在全国宣传思想工作会议上强调“宣传思想工作就是要巩固马克思主义在意识形态领域的指导地位，巩固全党全国人民团结奋斗的共同思想基础”，并进一步通过“一个巩固”“四个讲清楚”“三个独特”等高度凝练、内涵丰富的语言，向广大文艺工作者阐述了如何以文化的方式加强社会主义建设。 　　在党和政府的历次重要会议上，文化建设成为