童祥苓从“打虎上山”到“骑虎难下”“杨子荣”.docVIP

童祥苓从“打虎上山”到“骑虎难下”“杨子荣” 　　四十多年前，童祥苓在现代京剧《智取威虎山》中成功塑造了杨子荣的形象，他那浓眉大眼、身披大氅、身形洒脱、目光凌厉的扮相，诠释了那个时代的审美观。如果说舞台上的杨子荣，化装潜入匪巢，演绎着侦察英雄智取威虎山的一段传奇，那么，又有谁能想到，杨子荣的扮演者，“文革”时期遐迩闻名的明星童祥苓，出演杨子荣的同时，又经历了一段宠辱交加的传奇人生呢？ 　　出演“杨子荣”，是悲还是喜 　　童祥苓1935年出生于天津市，八岁起就在北京从师于雷喜福、刘盛通、钱富川、高连甲、吴喜成等京剧名角学戏，文武兼修，还向鲍吉祥、张伯驹、陈秀华、张少甫、钱宝森、陈大护等大家学余派戏，后又拜马连良、周信芳为师。余、马、麒各派剧目均能演出。除主演传统戏《武家坡》《大登殿》《四郎探母》《伍子胥》《战太平》《乌盆计》《群英会》《借东风》《华容道》《失街亭》《空城计》《斩马谡》等，还创排主演了新编历史剧《甲午海战》《大风歌》《胭脂判》。 　　1965年，童祥苓正值而立之年。《智取威虎山》剧组在全国海选杨子荣的扮演者时，童祥苓已在原《智取威虎山》剧组出演少剑波。当时，童祥苓的姐姐、著名京剧表演艺术家童芷苓被选中出演京剧样板戏《海港》中方海珍的角色。她多次下码头体验生活，可排演了几次都不理想。她感到该剧剧情设计不合理，她说：“我几次下码头，见扛大包的工人全是清一色男的，看不见一个女的。戏里偏偏放上一名女书记，这不符合生活真实。”她以为，她作为戏中的角色，必须实事求是从生活出发谈塑造角色的合理性。哪晓得《海港》剧组乃是按照江青既定的调子在操作，她无意中得罪了江青还浑然不知。童芷苓被指责为“对现代戏缺乏无产阶级感情”，被调离剧组，其苦心组建的由他们童家七个京剧演员组成的童家班剧团，也被诬陷为“反动封建帮派”。童祥苓对此想不明白。京剧是一个整体的艺术，要有适合自己风格的合作者同演。当年梅兰芳就是在戏剧实践中选择与之合作的人，形成梅兰芳剧团自己的特色。老一辈艺术家对于京剧艺术的发展推进，创造了???多特色。“四大名旦”就是通过他们自己的戏，发扬了自己的风格，形成流派，从而将京剧艺术推向一个高峰。童家姐弟从小在一起唱戏，艺术创造上思想比较统一，风格比较一致，合作演戏应当是优势组合，怎么成了“反动封建帮派”了呢？在这种境况下，受姐姐冤案牵连的童祥苓，对竞选《智取威虎山》里杨子荣的角色，根本连想都没想过。一天，童祥苓偕妻子出门去淮海中路散步，一辆小车突然停在他身边，上海京剧二团团长李俐从车上下来，二话不说，拉着童祥苓就上了车。 　　童祥苓跟着李团长进了锦江小礼堂。他来到后台，看到有上海京剧院的京剧演员，有全国其他各省市的京剧演员，他明白了，这是让他试角色来了。他不抱希望，轮到他唱了，童祥苓想，既然来了，就唱一段吧。清了清嗓子，唱了一段传统戏《定军山》。当时的文化局局长孟波当即对他说：“你还能唱一段《法场换子》吗？”童祥苓一听，这不是余叔岩的余派戏吗？他唱了一段下场后，不料有一位李忝成局长找到后台来说首长要见他。童祥苓做梦也没有想到，李局长把他领去见了江青。江青打量着童祥苓，问：“你是唱余派的？”童祥苓不敢直言，只能说，我们吸收各家之长，我只是比较喜欢余派。 　　过了几天，童祥苓出演《红灯记》里李玉和的角色，江青来看了，看完之后，就调他去《智取威虎山》剧组，让他出演杨子荣。江青先让他看了贺梦梨他们排的戏，然后问他，多长时间能学下来？童祥苓知道，这是文武老生的戏，他实话实说，怎么着也得一个月。江青说，就这么定了，接着让人给他交代任务：要通过唱段为杨子荣树立共产党员的戏曲形象。童祥苓没想到，落魄的他，最后一个被选送，又最后一个被选上。这真是一个传奇！如果说侦察英雄杨子荣智取威虎山是一个传奇，那么他涉嫌“反动封建帮派”的童祥苓居然能主演杨子荣不也是一个传奇吗？ 　　得知小弟童祥苓中选“杨子荣”，童芷苓抚摸着他的头感慨万分地说：“机会来之不易，一定要演好。这证明童家并不是反对现代戏的。小弟你一定要争气！”童祥苓明白，出演“杨子荣”是“童家班”得以昭雪的一丝曙光；但同时，扮演“杨子荣”更是一个巨大的压力：“如果演不好全家要遭殃。”在那样的境遇里，他“不敢不努力”，随时可能降临的灭顶之灾令他没有任何自由，他几乎是没有回头路地被卷到了那个特殊时代的风口浪尖上。当时的童祥苓并没有借唱红“杨子荣”为自己扬名的梦想。他崇敬解放军。上海解放前夜炮声响了一天，第二天早上他上街一看，身穿粗布军服、扎着绑腿的解放军竟和衣睡在冰冷的马路上。这与耀武扬威的国民党军队的极大反差令他由衷地感叹，“自己的队伍来到眼前”。出演杨子荣，在京剧舞台上塑造解放军的形象，使他能将用心所学创造性地发挥，并在杨子荣身上表现出来，自觉不自觉地和自己的队伍维系在一起。杨子荣的形象跟