苏轼(三).docVIP

㈠名词解释 1．话本 “话本”最初指说话人说讲故事时所用的底本，后来也指随着说话伎艺的发展而出现的一种新的文学样式，即根据说话人的表演，把作为说话底本的话本进行艺术加工和提高，专供各类读者阅读的书面文字作品，即话本小说。 2．平话 话本体裁之一。与诗话、词话相对而言，平话是只说不唱的平铺直叙的话本。另一种解释是，平即平章之平，意即品评，因而后来又写作评话。现存的中国宋元平话多为长篇，题材主要是历史故事 3．诸宫调 （1） 诸宫调是一种一人表演、有说有唱、以唱为主的文艺样式，其中唱的部分用多种宫调的曲子串接联套演唱，与只限用一个宫调的说唱形式如宋代鼓子词有明显区别，因此称为诸宫调。诸宫调以唱词为主，唱词中插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、有情节的长篇故事。 　　（2） 诸宫调主要流行于宋金时期。北宋时已出现，宋室南渡后又传到南方。南方的诸宫调主要用笛子伴奏，北方的诸宫调则大多以琵琶和筝伴奏。例如，金代董解元《西厢记诸宫调》属于北方诸宫调，所以又称《西厢搊弹词》或《弦索西厢》。 　　（3） 诸宫调属于说唱文学，而不是戏剧，但它对于后来的戏剧如杂剧、南戏具有重要影响。 4．南戏 南戏是宋元时期流行于中国南方一带的戏曲形式，本称戏文，它最早于北宋末年出现于温州，由于温州旧称永嘉，所以南戏也称为温州杂剧、温州戏文、永嘉杂剧、永嘉戏曲。后人为有别于北曲杂剧，称之为南曲戏文，简称南戏，也称南词、南词传奇，等等。 5．四大南戏 《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，后人合称为“四大南戏”， 也称“四大传奇”，简称“荆刘拜杀”。 6．元曲四大家 （1）“元曲四大家”一作“元剧四大家”，是指关汉卿、王实甫、马致远、白朴，他们是元代杂剧创作中艺术成就最高的四位作家，代表了元杂剧剧本创作方面的最高成就。四人都是元代前期的著名杂剧作家，创作了大批优秀的杂剧作品，共同形成了元前期剧坛的繁荣景象。　　（2）对于“元曲四大家”，元明清三代不同的评论家有各自不同的观点，其中比较典型的有两种不同意见，除了上述以关汉卿、王实甫、马致远、白朴为“元曲四大家”以外，另外一种有影响的意见是以关汉卿、马致远、白朴、郑光祖为“元曲四大家”。四人当中，关汉卿、白朴、马致远是元代前期剧作家，郑光祖的元代后期重要的杂剧作家。 7．临川四梦 （1）“临川四梦”是明代戏曲家汤显祖创作的四部传奇作品，依创作时间先后顺序，依次为《紫钗记》（1587）、《牡丹亭》（1598）、《南柯记》（1600）、《邯郸记》（1601）。由于这四部作品中都有关于梦境的描写、汤显祖是江西临川人，故称“临川四梦”；又由于汤显祖堂名为玉茗堂，也称“玉茗堂四梦”。 8．南洪北孔 清初著名洪升和孔尚任, “南洪北孔” 清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。洪升创作的剧作《长生殿》和孔尚任创作的剧作《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧，因为洪升是南方浙江钱塘人，孔尚任是北方山东曲阜人，他们也享有了“南洪北孔”的美誉。 ㈡简答题 1.（1）元杂剧的结构一般是一本、四折、一楔子，演一个完整的故事。也有个别一本由五折或六折组成；也有不用楔子或用两个楔子的；也有多本连演的，如《西厢记》由五本、二十一折构成。　　（2）元杂剧的剧本主要包括三个部分：曲词、宾白（说白）、科范。　　（3）元杂剧的剧中人由不同角色扮演。角色是演员在表演中的分类系统，用以区别不同的人物的性别、年龄、性格等等。元杂剧的角色有末、旦、净，等等。“末”为男性角色；“旦”为女性角色；元杂剧全剧只能由正旦或正末一人主唱，“正旦”主唱的称“旦本”，“正末”主唱的称“末本”。 2. （1） 用南方方音演唱，分平上去入四声，用韵比较宽松。　　（2） 曲调轻柔婉转，适合表现情意缠绵的故事，与北曲杂剧曲调较为高亢、适合表现豪放气概的特点大不相同。南戏伴奏以管乐为主，以鼓、板为节，而北方杂剧以弦乐为主。　　（3） 打破杂剧只能由一人主唱的限制，场上任何角色都可以演唱，且有灵活多样的演唱形式，有利于表现各个角色的思想感情、性格特点。　　（4） 南戏以“出”为单位。一本戏有多少出则无限制，往往长达几十出。演出时间需要一天甚至多日。因此，南戏剧情一般比杂剧曲折、丰富。但情节也往往不似杂剧那样集中。　　（5） 南戏题材偏重于爱情故事及家庭生活故事，较少表现历史故事、英雄故事。风格以柔婉见长，而不以刚劲取胜。这与其音乐特点相适应。 3.王实甫《西厢记》所表现的故事，经历了唐代元稹的传奇《莺莺传》、宋代有关张生莺莺故事的说唱文学、金代董解元《西厢记诸宫调》等主要发展阶段。在《莺莺传》中，这是一个始乱终弃的悲剧故事，以张生负心、背叛爱情为结局。北宋秦观、毛滂曾用《调笑令》词、赵令畤以《商调·蝶恋花》鼓子词表现这