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舞台上的哭与笑 周翰雯、冯明义 舞台上的哭与笑 ? 周翰雯? 冯明义?   ? ??? 话剧舞台上，剧中人物的哭声笑语，往往是打动观众心灵的、精彩的、令人难忘的戏剧瞬间。所以，紧紧抓住人物哭与笑的瞬间，精心着力地刻划人物的性格，就成为演员创造角色时必不可少的手段。因此，我们把它作为舞台语言技巧中的一个重要课题加以研究，并进行必要的基本训练。  ? 一? 舞台上的哭与笑要符合人物的个性特征  ? ??? 在生活中，人们不论其性别、年龄、身份、地位以及性格上有什么差异，都会因某种事物的刺激而笑或哭。哭与笑是人们流露内心情感的两种比较强烈的表现形式。它能鲜明地表达人们的喜、怒、哀、乐等各种情绪的变化，表现各种人的个性特征。同时，不论是“开怀大笑。还是“失声痛哭”，都经常伴随着语言和行动。即：边笑边说，或者边说边哭。(当然也有只是哭笑而不说话的情况，但这时的哭和笑也是有内心依据的)。由于哭笑的内容不同，它在声音色调变化上的表现是丰富多彩的。所以它才能够反映出人们复杂、细腻的心理状态和思想感情。 ? ??? 生活中每个具体的人，都有自己的个性(年龄、经历、身份、性格等)，他们对周围事物的反映，必然要受到个性特征的影响。因此，同样一件会引起每个人都发笑的事物，尽管在场的人都笑，但笑得却不一样。比如：有的人性格开朗、乐观、无忧无虑、爱笑，则表现为哈哈大笑，甚至前抑后台，捧腹大笑。而有的人性格内在、含蓄，有的人对事物反映比较冷漠，有的性情孤傲，他们可能只是淡淡一笑，即使是淡淡一笑，这几种人也各有特点。又如，一个寄人篱下，身受虐待的孤儿，或是长期受人歧视的孩子，由于他的处境不好，形成心理上的种种特点，如：事事谨小慎微，对人怀着某种敌意、戒备的变态心理，那么，他可能不敢当众舒心地欢笑，或者周围许多事物都不易引起他的兴趣，甚至当他看到别人开心地笑时，反而感到气愤、嫉妒。? 这样的人，同一个生活在幸福和谐的环境中、事业上一帆风顺的人相比，他们的个性和情感的表现必然存在着许多不同之处。 ? ??? 哭，也是如此。比如，易于冲动的人，或是感情脆弱的人，当他痛苦时往往是失声痛哭，而且会达到难于控制的地步。而比较冷静、理智的人，即使在他最痛心疾首的情况下，也只是无声的饮泣。又比如看戏或看电影时，有的人就易于受到感染，并随着剧中人物的悲、喜而流泪或欢笑。而有的人则不然。人们这种差异，这种对客观事物在感情上的不同反应，主要由于不同的经历和遭遇、不同的成长道路，以及不同的家庭、社会、教养等等影响而形成。当然，除此之外，由于每个人的性别、年龄的不同，发音器官状态等生理条件的不同，哭与笑也各有自己特有的音色和声音形态。 ? ??? 在舞台上的哭与笑，必然是每一个人物所特有的思想感情表露的形式。所以，演员扮演某个人物时，应该怎样哭笑，一定要符合这个人物的个性。绝不能一律用自己的哭笑代替各种人物的哭与笑。否则不但不能准确表达人物的思想感情，而且有时还会歪曲以至破坏人物形象。 ? ??? 在传统戏曲表演艺术中，十分重视舞台上哭与笑的技巧，把它作为刻划人物必不可少的重要手段。对于不同行当、不同性格的人物的哭笑之声都有不同的要求。说明在舞台上运用哭与笑这种艺术手段时，一定要符合人物的个性特征。  ? 二? 舞台上的哭与笑要遵循行动激发情感的原则  ? ??? 我们经常看到这样的现象：尽管演员本人在生活中既会哭又会笑，但在舞台上却往往不会了，甚至成为表演上的一种负担。在舞台上，他们的哭和笑使人感到干枯、虚假、毫无感染力，有时还在观众中引起相反的效果。为什么会出现这种现象呢?简单说，就是由于演员在舞台上作为人物出现时，他的哭与笑不由衷、不够真挚。因为生活中人们大笑或痛哭，总是有充分的内心依据的，总是由于他亲耳听到或亲眼见到令他发笑的或是使他悲伤的事情。这种哭与笑都是自然引起的。有时某件事印在心上，每当想起它时，都会发笑或是落泪。总之，生活中的哭与笑，都是受客观事物与对方行动或个人内心活动的刺激而产生的。但是，在舞台上的哭和笑，不是演员自己的，而是角色的，是作家在规定情境、舞台事件、矛盾冲突中所规定的特定人物的思想感情的表现。而且这种种复杂的情绪变化和哭与笑的表现，又是经过舞台上多次重复排练的，是演员早已熟知的，事先有思想准备的。这种哭与笑容易失去自然生活中的那种新鲜感和真实感。因此，有的演员在舞台上就不再按照心理技巧的要求去认真地听，认真地看，认真地与对方交流，他们不再把注意力全神贯注地集中在引起哭笑的心理活动或主客观原因上，而是直接去表演缺乏心理根据的外部结果。这样必然会导致那种笑不由衷、哭而无泪的造作状态。我们知道，情感往往是难以驾驭的。人的情感是由于外界刺激而引起的强烈的心理反应，哭与笑正是这种强烈的心理反应的表露形式之一。所以一个人哭或是