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梅西昂和他缪斯伊冯娜 　　著名的法国古典主义钢琴家、对法国音乐和作曲家奥利维埃，梅西昂做过深入研究的罗歇·米拉罗（1959-）曾这样评说梅西昂和他妻子伊冯娜·洛利奥：“如果梅西昂没有一个像她那样的钢琴家妻子，梅西昂可能就不会成为梅西昂。”伊冯娜·洛利奥去世时，他们两人的学生，著名的英国钢琴演奏家保罗，克罗斯利（1944-）在《独立报》上发表文章，把他们和音乐史上的另一对大师夫妇相提并论，说：“我完全相信，奥利维埃·梅西昂和伊冯娜洛利奥在音乐上的伴侣关系，有如罗伯特和克拉拉·舒曼的关系那样重要。像克拉拉·舒曼一样，伊冯娜·洛利奥是奥利维埃·梅西昂的缪斯，他的可爱的妻子，和对于像我这样有幸之人的优秀的阐释者和启人心智的教师。”的确，在梅西昂的生活中，伊冯娜不仅是他的妻子，更主要的是还是他的缪斯，虽然他们两人都有极高的音乐天赋。 　　奥利维埃·梅西昂（1908-1992）生于法国南方的阿维尼翁，父亲皮尔梅西昂是诗人和研究英国文学的学者，曾将莎士比亚的几个剧本翻译成法文；母亲塞西尔·索瓦热也是诗人，出版过组诗《萌发的灵魂》，这是她写给尚未出世的梅西昂的诗作《地球旋转的时候》的最后一章。梅西昂后来说，这组诗深刻地影响了他的一生，它预言了他以后的艺术家生涯。第一次世界大战爆发后，皮尔服役入伍，塞西尔带奥利维埃和他弟弟去法国南部的格勒诺布尔，寄住在她兄弟的家。格勒诺布尔是奥利维埃毕生最喜爱的地方，在这里，他先是对戏剧入了迷，和弟弟一起，自行制作玩具剧院，朗诵莎士比亚的戏剧；后来就开始作曲和自学钢琴。在学习的时候，他钟情的是当代法国作曲家克洛德·德彪西和正值壮年的瑞士裔法国作曲家莫里斯·拉威尔。另外，他还学过法国浪漫主义作曲家赫克托·柏辽兹的《浮士德的惩罚》、德国古典主义作曲家克里斯托弗·格鲁克的《阿尔希斯特》和奥地利作曲家沃尔夫冈·莫扎特的《唐·乔万尼》《魔笛》等歌剧的总谱。学习的收获之一是少年梅西昂在1917年根据英国大诗人阿尔弗雷德丁尼生的著名诗篇《夏洛蒂小姐》创作出他的同名处女作钢琴曲。 　　1918年11月，世界大战结束，父亲从前线归来后，带全家迁往法国西部卢瓦尔大区的南特。这时，奥利维埃开始首次获得正规的音乐指导，除了学习钢琴之外，他的父母还请了让·德·吉本（1873—1952）教他和声。这年的10月10日，德·吉本老师送给梅西昂一部德彪西的《普莱雅斯和梅丽桑德》总谱，作为生日礼物，这是德彪西根据比利时剧作家莫里斯·梅特林克的同名剧本改编的唯一一部歌剧。这部总谱给梅西昂留下深刻的印象。梅西昂说歌剧中两个主人公朦朦胧胧似在梦中的自戕，使他感到像是“一阵晴天霹雳”。这是一个天才音乐家对音乐先天具有的特殊敏感性。想当年，小时候的柏辽兹一次听一支优美的音乐，先是觉得沉入一种淫逸的狂喜之中，随后就因心悸和压抑而全身骚动不安，最后甚至出现哆嗦和抽噎，几乎痉挛得昏厥了过去。另有玛利亚·马利布兰（1808-1836）第一次听贝多芬的C小调交响曲时，因为受到强烈的震动而不得不离开音乐厅。正是这种天生对音乐的异常的敏感，才使柏辽兹成为法国浪漫主义时期的伟大作曲家，使马利布兰成为具有世界声誉的女高音歌唱家。梅西昂后来宣称，《普莱雅斯和梅丽桑德》“对我可能产生最有决定性的影响”。研究者认为，在梅西昂早期的创作中，很明显带有德彪西音乐的印迹。 　　1919年，父亲在巴黎得到一份教师的工作。于是，他们全家迁居巴黎，并设法让11岁的奥利维埃·梅西昂进了巴黎音乐院作曲系学习。在这里，梅西昂开始系统而广泛地学习东方和西方的节奏。学习中一个重大的受益是他的导师，以创作管弦乐而享有盛名的管弦乐法教授保罗·杜卡（1865—1935）教导说，学习作曲，应多多“倾听鸟儿的歌唱”。梅西昂接受杜卡的指点，开始研究鸟鸣和微分音音乐。这帮助他的天才得到了更好的发展。至1930年从学院毕业，梅西昂在1924、1926、1927、1928、1929年，作品多次获奖。 　　1931年9月，梅西昂被任命为巴黎三一教堂的管风琴师，这职务一直沿袭到他去世。四年后，为弘扬新的法国音乐，他和作曲家乔治·米戈、安德烈若利韦、伊夫·博德里埃等一起，创建名为“螺旋星云”或叫“青年法兰西”的一个小组。1936年起，梅西昂任教于圣乐学校和音乐师范学校，直到1939年第二次世界大战爆发，他入伍法国军队，但因视力不好，没有直接参加战斗，而是做些辅助性的工作。但1940年5月，他在凡尔登被捕，作为士兵被囚禁于德国东部格尔利茨的狱中。1941年从西里西亚战俘营获遣返回巴黎，1942年起恢复在三一教堂的职务，并在巴黎音乐院任和声学教授。伊冯娜·洛利奥是他在这里的一个学生。 　　伊冯娜·洛利奥（1924-2010）5岁开始由她的奥地利教母西瓦德夫人教她学习钢琴，到12岁或14岁，她已学会达到上台表演水平的