县级台纪录片发展出路.docVIP

县级台纪录片发展出路 　　有这样一种说法：一部好的纪录片的收视率，显示着一个民族的文化水准；而一家电视台纪录片制作水平的高低，标志着该台节目制作的能力。作为一家县级电视台，青州电视台在纪录片创作方面进行了多年的探索与实践，现分析如下，与同仁进行探讨。 　　青州台纪录片的发展历程 　　青州台的纪录片创作起步于上世纪90年代，像1995年、1996年创作的《两个人的家》、《一个女人的故事》等，首次让小人物成了镜头的主角，将电视报道的视角对准了老百姓，开始了平民化的记录。尽管这些片子采用的是传统的画面加解说词，甚至是自始至终解说词“大满贯”的方式，但毕竟已经开始了纪录片的创作与实践；2003年以后，青州台纪录片的创作进入了新的时期，越来越重视画面语言，纪录的成分越来越浓，以画面为主、解说为辅，先后创作了《大山里的最后一所小学校》、《深山送信人》、《山西老人青州寻亲》、《青山无语可为证》等纪录片，并屡屡在专业评比中获奖；2008年起，青州台纪录片的创作从单纯的对人物、事件的记录转向了历史文化纪录片的探索与尝试，先后创作出了颇具纪实与美学色彩的《信美东方第一州》、《才女青州二十年》、《寻梦青州》等。其中，《寻梦青州》和《才女青州二十年》因深刻的历史反思、浓厚的文化底蕴和强烈的视觉美感而分别获得了第三届、第六届“泰山文艺奖”。而且，这些作品都通过中国黄河电视台推荐到美国斯科拉卫视《唐风》栏目播出，“影像青州”第一次走出了国门、呈现在海外华人观众面前。 　　尽管青州台的纪录片创作取得了一些成绩，但现状不容乐观，主创人员普遍老龄化，鲜见年轻人的身影，缺少在全国有影响的纪录大片。 　　综观青州台纪录片的发展，离不开全国大气候的影响，同时，也折射着中国纪录片发展的轨迹。 　　纪录片发展的“春天”已经到来 　　1983年，当25集电视纪录片《话说长江》在中央电视台首播，并创造了当时央视的收视奇迹后，人们恍然发现，纪录片也可以有观众、有喝彩，有空间、有市场；进入上世纪90年代，《望长城》、《藏北人家》、《最后的山神》等一部部经典纪录片相继问世，我国的纪录片创作真正进入了辉煌时代。然而，2000年后，随着荧屏节目的丰富，纪录片发展进入了低谷，但纪录片创作者并未停下坚定的脚步。尤其是近两年，人们对颇具人文关怀意识的纪录片重新产生了渴求，2012年，一部仅有7集的纪录片《舌尖上的中国》吸引了中国乃至世界观众的眼球，甚至有媒体称它“把年轻人重新拉回到了电视机前”。由此，中国纪录片创作走上了前所未有的发展高度。 　　同时，政府部门不断显示出对纪录片的重视程度。2010年10月，国家广电总局出台了《关于推动纪录片产业发展的若干意见》，其中明确表示，国产纪录片是形象展示中国发展进步的重要文化传播载体，并且硬性规定“各级电视播出机构每天播出国产纪录片与引进纪录片比例不得低于7：3”。2011年，央视特别开辟纪录片频道，搜狐、爱奇艺、优酷等主要商业视频网站也在不断扩大纪录片资源库，纪录片播放平台的拓宽、资金投入的持续增多以及民间纪录片创作者的活跃，都表明中国纪录片的“春天”已经到来。 　　县级台纪录片发展的出路在哪里 　　在这个纪录片发展的“春天”里，如何因地制宜地创作出更高水平、更高质量的纪录片，不仅是中央台，也是很多地方台媒体人的思索。尤其是作为最基层媒体的县级电视台，受资金、人员、技术等的限制，纪录片创作面临着诸多困境。县级台纪录片发展的出路在哪里呢？ 　　还是以青州台纪录片的创作实践为例。县级台的实力当然无法与中央台和省台相比，但是，这并不意味着做不出精品纪录片。县级台要想创作出精品纪录片，学习和创新是不二法宝。 　　首先就是学习，向上级台学，向优秀纪录片学，并学以致用。比如，青州台2012年创作人物纪录片《纪博其人》，纪博是当地一个著名的民间爱心人士，痴迷于公益活动，在当地颇有影响。当时，接到这个题材后，主创人员都感觉无从下手。这个片子从2012年盛夏一直跟拍到初冬，在长达4个月的前期拍摄中，节目文稿只字未写。为什么？因为找不到一种新颖的形式去表现。其实，“草根慈善家”已经不是特别新颖的题材，如何能够让这个片子焕发新意，让人感觉耳目一新？后来，我们无意中看到梁子拍摄的一部纪录片《房东蒋先生》，片中记者画外音和蒋先生独白的形式让我们眼前一亮——也许，第一人称的表述方式更让人感到亲切，也比观众早已熟悉的第三人称表述更有新意。所以，最终我们采用了记者画外音加纪博独白的形式，并全部用纪实手法创作完成了这部片子。节目播出后，观众对这种形式反响非常好。 　　其次就是创新，在学习的基础上进行创新，学会独辟蹊径切入，力图让内容更加吸引人。比如，2011年青州台创作的电视纪录片《花毽情》，首次尝试不用解说词、全部用画面语言和当事人同期声的创作方式。