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图文编织中都市风情 　　提起鲁少飞，便不得不追溯二十世纪三十年代的上海漫画。有人曾将“民国漫画”与唐诗、宋词、元曲、明清小说相提并论。郁风先生也认为，中国现代美术以三十年代漫画为先锋。倘若从漫画出版物和创作者的数量来看，当时的漫画界确实呈现出繁荣盛景，刊物多、作者多、作品多、专集多成为其标志。据不完全统计，二十世纪三十年代出版的漫画专集就多达二十种以上，此间涌现的大批漫画家，陆续成为抗战及建国后漫坛上的中坚力量，鲁少飞就是其中之一。 　　鲁少飞（1903—1995），上海县人，自幼随父学画。他对绘画的系统学习始于上海美专，肄业后加入“晨光美术会”习画。一九二○年鲁少飞开始向《申报》投稿漫画，由此在漫画界崭露头角。鲁少飞漫画创作的鼎盛期是在二十世纪二三十年代的上海，那时的上海是个光怪陆离的世界，华洋杂处，新旧交织。新技术的引进，新思??的冲击，动荡的时局和消费社会的兴起都给艺术家们以极大的创作热情和创作灵感。鲁少飞在这一时期不仅创作了大量漫画，还留下了诸多文字，其中最盛者当属他为《上海漫画》（1928—1930）供稿时，撰写的封面写意和观影录。“写意”即用文字描述封面漫画，这种做法从第一期一直延续到第四十五期，这些文字均述之以诗歌形式，每一篇写意诗歌都充满了惊叹号。这些图文成为解读鲁少飞和管窥上海都市生活的一扇窗。 声色都市：媚眼与爱情 　　在鲁少飞眼中，上海—这个如女人一般的都市，长着一双媚眼，身着一袭轻裘，迷醉了芸芸众生。这般繁华绚烂的都市风情同样也吸引着年轻气盛的鲁少飞，他的笔端多诉诸男女爱恋与情感纠葛。这些慷慨激昂的文字展示出鲁少飞对女性的审美态度和他的爱情观。 　　“媚眼”，美人须生得双媚眼。这或许是鲁少飞最突出且最富韵味的审美观。他多次描写和描绘女性的媚眼。这是为何？情窦初开只因媚眼生。他在《媚眼》一文中说到自己小时候就被一双媚眼摄住，“无论到什么地方，无论在什么时候，我最不能忘记的，是一双妖媚的眼睛！……她的身段面貌性情，我都模糊记不起来了。可是她有一双妖媚的眼睛！” （《上海漫画》第2期，1928年4月28日）鲁少飞图文并茂地将其心中的媚眼加以描摹：只一双赤裸裸的眉眼，柳叶弯眉，杏眼传神，眉尾和眼角像是飘逸着，现出楚楚可怜的娇弱之态。 《媚眼》 　　对少飞来说，什么样的眼睛才称得上是媚眼呢？他在漫画《美脸和静物》中，将女人的五官比拟成各种静物，以示“美”之标准，并旁白道，“眉若柳叶，眼若新月，鼻若水仙，嘴若樱桃，齿若编贝，脸若鹅蛋，颊若红苹，发如青丝。”（《上海漫画》第86期，1929年12月14日）何谓“眼若新月”？鲁少飞对瑞典女星嘉宝的盛赞可作为最有力的注解。“她细长横卧着的眉儿，隐含着无限生的潜伏；她的目瞳，是她全部中最美丽最神秘的一点，倾着无穷尽的生之波动，全在她两个浅淡色的瞳子里显露出来，使我们永远印象着……”（《上海漫画》第19期，1928年8月20日）可见媚眼不但要有新月之“形”，更要有“生”之神采。这样的审美趣味同样也影响到他对人物的塑造，在其并不多见的人物素描中对眉眼的处理以及笔法力度都十分相似。《吴素秋女士》、《孙桂云女士》两幅人物素描中的眉眼均是：青黛占眉眉细长，杏眼含珠珠传神。难怪胡考曾感慨，时下“大的眼珠，细而且长的眉毛，扁的嘴唇含上了细的皓齿，健的体材带着动的姿势，活跃在青年人的心儿眼上”（《中国女性的稚拙美》，见陈子善编《脂粉的城市—〈妇人画报〉之风景》，浙江文艺出版社2004）。 《美脸和静物》 　　虽说鲁少飞对媚眼钟爱有加，但其漫画中的女子对“媚”之诠释似乎不够淋漓。相形之下，郭建英笔下的女性称得上个个媚眼迷离。郭笔下的媚眼细长如荚，眉眼带笑。郭曾求于上海街市，只为觅得一美女，“我终于发现了我所觅求着的姑娘！一个中国的美丽的姑娘！不加修饰的脸上，温柔地反映着桃红色的两颊。鹅蛋形的脸型，柳叶眉和尖长的眼眸，樱桃形的小小的嘴唇，我觉得正在赏览一个古画中之美女。”（《求于上海的市街》，见《脂粉的城市—〈妇人画报〉之风景》）显然在郭建英看来，中国女子的媚眼还需带点传统味，当时有些外国人认为，中国女性的美就在于“杏仁形的斜眼与神秘”。“中国理想美人须有一对杏仁形的眼睛，稍微向上斜；……具有斜眼的女人是深沉的，不可捉摸的，高深难测的。……只有斜眼的中国女人才有被追求的价值。”（默然《外人目中之中国女性美》，见《脂粉的城市— 　　〈妇人画报〉之风景》） 　　媚眼何以显得“神秘”？郭建英《现代女子脑部细胞的一切》一画将之穷形尽相。画中女子微眯着眼，嘴角轻扬，妩媚的神色就在那上翘的眼角中流露出来。郭建英简笔轻挥，就把这女子的媚眼勾勒出来了，没有明眸皓齿，却也星月传神。此女子何以生得如此媚眼？漫画旁白以“中药铺”似的名词排列将其中缘由说了个通透明了。 　　电影—鸡尾酒—爵