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对新时期纪录片创作若干思考 　　1958年我国第一部电视纪录片诞生，中国纪录片经过55年的发展，创作题材更加多样，表现形式更加不拘一格，创作者们不断探索并积极寻求突破。《大国崛起》《舌尖上的中国》等一大批优秀纪录片所取得的成功，验证了一部好的纪录片的收视率绝不亚于电视剧的说法。一家电视台摄制纪录片的水平，集中体现着这个电视台的节目摄制水平和文化艺术水平。 　　笔者长期关注纪录片发展，并长期从事纪录片制作，对纪录片这种艺术形式有一定的研究和心得，现笔者试从纪录片选材、拍摄、艺术创作等方面，对纪录片创作和发展进行探讨。 　　选材上要着力体现本土化与使命感 　　选材体现本土化特色。无论是从选材还是从选题上看，本土化是纪录片应遵循的重要原则。比如上海电视台曾率先在国内开设的纪实频道《纪录片编辑室》，主要将镜头对准这座城市的人们，讲述上海和上海人的故事，从而使得该栏目与上海人之间确立了亲情般的关系，形成了对应的互动关系。再如江苏宿迁电视台在2012年-2013年先后开设的《文脉宿迁》《纪述》等专题栏目，立足本土，精心选材拍摄制作的《摄影大师吴印咸》《唱响淮河两岸的泗州戏》《西楚霸王》等10余部作品，先后在江苏卫视国际频道等播出，充分展示了宿迁市“物华天宝，地杰人灵”的悠久历史与深厚的人文底蕴。 　　选材体现平民化视角。平民化视角的选材，使得纪录片创作者们将镜头切实对准普通大众。正因如此，“讲述老百姓自己的故事”，使广大老百姓能够在屏幕上看到自己及身边的人，老百姓成了真正的主人公。视角的平民化，使得纪录片能够站在平民的立场上，切实从凡人小事中窥见社会变迁，从百姓生活变动中反映城市变革。这样，使纪录片的内涵得到拓展，外延得到扩大。如宿迁电视台2013年3月9日播出的纪录片《烙笔生花》，就是将镜头对准民间艺术家李昕泽和他的学生颜世昌，以纪实手法，介绍了他们师徒醉心于烙画、烙书创作，并让这一几近失传的传统艺术重放异彩。 　　选材体现故事化纪实。纪录片虽然多是以纪实手法进行拍摄创作，但也要在注重客观性的基础上，体现出一定的故??性。通过设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等创作手法，去把握眼前鲜活的生活，从而达到发现故事、挖掘故事、叙述故事的目的。纪录片的故事化，可以避免出现自然主义的刻板记录和有闻必录的流水账，可以在题材选择和表现内容上，偏向对人性的深度挖掘。透过人物言行探究其内心，透过故事观其本质，表现人性的“真善美”，从而感动观众，让观众陷入“茶不思饭不想”的境地，有效提高纪录片的收视率。如《军事纪实》是CCTV于2006年6月强力推出的军事纪录片栏目。在播出选题中，始终贯彻故事化纪录片的走向。在记录内容真实性的前提下，以故事手法讲述事件，在叙述过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中刻画人物性格，从而以有机整体的故事情节去吸引受众，以活生生的人物个性去感动受众。 　　选材体现多元化优势。近年来，随着数字技术的飞速发展，高清数字摄像机逐渐进入了普通人的生活，这必将成为推进纪录片发展的良好契机。如福建电视台的《自己的故事自己拍》中，便是让更多的普通百姓成为影像记录者，小人物自己讲述自己的故事，进一步张扬纪录片的平民精神，体现出纪录片选材的多元化、渠道化优势。 　　拍摄上要着力体现风格化与镜头感 　　体现内容真实性。内容的客观真实是纪录片的第一要素，在前期拍摄过程中，无论是对场景的选择、对景别及角度的选取，还是对整个事件过程和状态的把握和判断，都要尽可能地减少主观因素，从而进行较为客观的拍摄，使得剪辑出来的镜头能够最大限度地体现出内容的客观真实性。纪录片的拍摄，是由纪录片的创作人员在现实的生活中，用自己敏锐的眼睛去搜索社会生活中有典型性、代表性的真人真事，用摄影机镜头纪录真实的生活事件作为“素材”，力求真实地反映社会生活内容。 　　体现主题完整性。许多出色的纪录片工作者，往往能够拍摄出具有深刻内涵的东西，并完整地挖掘出深刻的主题，它为现代观众带来某些启示、教益或思考，从而满足观众强烈的观看欲望。如中央电视台的《百姓故事》栏目，在真实纪录现实的基础上，围绕一个主题，对现实素材进行创造性的加工，从而形成一个完整的叙事体。在纪录片创作中，能否准确地把握好主题，是成功拍摄的关键所在。 　　体现情节叙事性。叙事既是整部片子的基本构架，又是关键细节和高潮部分的具体体现，同时它也是一部纪录片成败的关键。纪录片的叙事既依赖前期镜头的拍摄和捕捉，又依赖后期的拼接和剪辑。前期拍摄是整个叙事过程的第一步，没有生动具体和丰富充实的镜头，再好的后期剪辑也难以完成一部优秀的纪录片。 　　体现细节表现性。让观众喜闻乐见的纪录片才是一部好的纪录片，而纪录片故事的发生发展，需要一系列生动感人的情节来架构，而情节的讲述则需要细腻、鲜活、突出主题思想的细