论陆游词中江南意象.docVIP

论陆游词中江南意象 　　摘 要： 在陆游的145首词中，有58首涉及到江南意象，例如风景、人情、风物等。他的这些词风格恬淡闲远、清真飘逸，于“豪放”、“婉约”之中另立一格。本文试图通过对陆游词中的江南意象的分析来探索陆游隐逸词的形成原因和词的风格。 　　关键词： 陆游 风景 人情 风物 　　陆游，字务观，晚号放翁，越州山阴人。他生长在一个富有学术和文学氛围的仕宦之家，这促使他成为了一个具有多方面创作才能的作家。陆游以“六十年间万首诗”名世，再加上陆诗本身巨大的艺术成就，导致后人专注于其诗的研究而忽视了陆游词的成就。他本人亦是如此，以作诗之余力作词，并对词这种文学形式心存鄙视。他在《跋花间集》中说：“《花间集》皆唐末五代时人作，方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！或者亦出于无聊故耶？”但又在《长短句序》中说：“倚声制辞，其变欲薄，少有所为，晚而悔之。”（陆游《渭南文集》卷十四）可见陆游自己一直专注于诗歌的创作，但“晚而悔之”又反映出他在词创作方面的矛盾心理。他的词数目较少，在夏承焘先生和吴熊和先生合著的《放翁词编年笺注》中统计传世的仅145首（包括一首《采桑子》残篇和一首不知词调的断句）。放翁词内容丰富，思想深刻，风格独特，虽然词名不如诗名，但在词史上仍占有一席之地。 　　一、什么是“江南意象” 　　江南是中国历史文化和现实生活中一个重要的区域概念，具有广义和狭义之分。从地理的角度看，江南是指长江以南除四川盆地外的广大陆地地区，即我们日常生活中所说的南方，这是广义的江南；随着历史的更替和社会的发展，南方的范围在不断的向南移动，从而江南的概念也慢慢缩小为长江中下游以南，相当于江苏省的南部、浙江省的北部、安徽省的东南部、江西省的北部以及上海市等，这就是狭义的江南。江南不仅是一个地理概念，还是一个历史概念，同时还是一个具有丰富内涵的文化概念。本文对“江南”的概念主要是在狭义范畴上使用的。而意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。所谓的江南意象，即是指位于江南地区的经过历代文人创造出来的反映主体情感活动的风景、风物和人情等。陆游将自己的主观情意融入其中，亦或借助这些意象来表现自己的主观情意。它们的选择和使用，对于作者情感的抒发和作品风格的形成具有重要的作用。 　　历代学者对陆游的研究主要是专注于诗的探索，即使偶有词的研究，也是着眼于放翁的爱国词和艳情词，而较少有隐逸词中江南意象的研究，即使偶尔论及，也只是片言只语，不得要领。本文试图通过对陆词中江南意象的分析来探索陆游隐逸词的形成原因以及词的风格。 　　二、涉及“江南意象”的词 　　在陆游的一百多首词中，涉及江南意象的有58首。大体上可以分为风景、人情、风物三类，其中以描写风景的最多。他的这些词有些是作于早年游宦时期，而更多的是作于归隐故乡山阴之后。具体统计如下： 　　风景： 　　寄语红桥桥下水。扁舟何日寻兄弟。（《渔家傲》寄仲高） 　　燕宫海棠夜宴，花覆金船。（《汉宫春》张园赏海棠作，园故蜀燕王宫也） 　　湓口放船归，薄暮散花洲宿。（《好事近》十二之七） 　　沽酒市，采菱船。醉听风雨拥蓑眠。（《鹧鸪天》七之五） 　　江海轻舟今已具。一卷兵书，叹息无人付。（《蝶恋花》） 　　瘦马行霜栈，轻舟下雪滩。（《南歌子》送周机宜之益昌） 　　纵有楚柂吴樯，知何时东逝。（《双头莲》呈范至能待制） 　　苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。（《大圣乐》） 　　平桥系马，画阁移舟，湖水倒空如镜。（《苏武慢》唐安西湖） 　　侧船篷。使江风。蟹舍参差渔市东。到时闻暮钟。（《长相思》五之二） 　　梦笔桥头艇子横。苹风吹酒醒。（《长相思》五之四） 　　归棹借、樵风稳，数声闻、林外暮钟。（《南乡子》） 　　归梦寄吴樯。水驿江程去路长。（《南乡子》） 　　看镜倚楼俱已矣，扁舟。月笛烟蓑万事休。（《南乡子》） 　　湓口放船归，薄暮散花洲宿。（《好事近》十二之七） 　　孤梦泛潇湘，月落闻柔舻。（《生查子》） 　　贺监湖边，初系放翁归棹。（《谢池春》） 　　功名梦断，却泛扁舟吴楚。（《谢池春》） 　　罨画高楼怕独倚。千里。孤舟何处烟水。（《隔浦莲近拍》） 　　轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨。（《鹊桥仙》） 　　潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。（《鹊桥仙》） 　　醉弄扁舟，不怕黏天浪。（《点绛唇》） 　　小醉闲眠，风引飞花落钓船。（《采桑子》） 　　逢人问道归何处，笑指船儿此是家。（《鹧鸪天》七之六） 　　躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。（《沁园春》） 　　且钓竿渔艇，笔床茶灶，闲听荷雨，一洗衣尘。（《洞庭春色》） 　　晴山