论《晚秋》叙事策略.doc

论《晚秋》叙事策略 　　[摘 要] 电影《晚秋》在时间因素与故事结构的设置、全知视角的采用与转换及语义矩阵与主题表达三方面体现出叙事的独特性。影片采用线性时间叙事，讲述一个规整的故事，在实际表现中，导演却故意拉长时间的链条，用短暂的时间包孕丰富的情感内容，把三天分割成长短不一的段落，达成张弛有度的戏剧效果。全知视角的设置与切换加强了剧本的真实感，由女主人公的封闭性格又带来纯客观视角的功效。通过分析电影的语义矩阵表达出更深一层的主题，即存在的荒诞以及人和人之间相互温暖的命运。 　　[关键词] 《晚秋》； 叙事；时间； 全知视角； 语义矩阵 　　韩国电影《晚秋》翻拍自20世纪60年代同名经典文艺爱情片，这个版本由韩国青年导演金泰勇执导，汤唯与玄彬领衔主演。这部影片，在公映之前，就受邀参加了诸多电影节的国际影展，收获赞誉无数。2011年底在韩国公映，???现出众，赢得票房口碑双丰收，也引发了中国观众对《晚秋》上映的期待。2012年3月23日，《晚秋》在中国登陆。首周末的票房已经达到2 800万人民币。在经过清明节小长假后，票房已超过6 000万。如此的高票房收入让人不禁惊叹文艺片也大有可为。 　　导演金泰勇对这部影片进行了大刀阔斧的改动，在形式上采取了公路片的类型，把故事发生地移到了美国的西雅图。故事简单：中国女子安娜因遭遇家庭暴力失手杀害丈夫，入狱服刑，因母亲过世获得三天假释期，七年来首次踏上归家之路，并于长途汽车上邂逅了韩国男子勋。车钱不够的勋向安娜借钱，并约定到西雅图还钱。两个陌生人就这样结识，一个是因长期牢狱禁锢而全身心封闭的女子，一个是四处逃亡浪荡天涯的花花公子，在陌生的城市操着南腔北调的异国语言在三天内谈了一场“遇见之恋”。 　　一、时间因素与情节结构 　　电影时间分为三种：故事时间、叙述时间和观众的心理时间。在对叙事作品的研究中，论者向来把以开端时间为起点的叙述称为现时叙述。《晚秋》就是采用了极为规矩的顺时序的线性时间叙事。在上映之前，制片方一再宣扬所谓的“三天遇见之爱”，但在实际故事表现中，编导们却没有刻意凸显时间因素的紧张感，不仅如此，反而故意拉长时间的链条，屡次给观众心理上错觉，似乎两人的相知相识不是短短的三天，而是三个月甚至更长，当然这也归因于影片节奏的缓慢。但是，为了吸引观众对时间的关注，影片中又几次用细节强调了时间的因素——道具手表的屡次出现，一再向观众提示着时间的流逝。这个细节的设置贯穿影片始终，有心的观众一定时时刻刻感受到时间因素的存在。 　　根据亚里士多德所谓的“情节律”：叙事包含着一个开端，一个中段，一个结尾。《晚秋》讲述的故事，包括开端时间和结尾时间，发生在一定的时间范畴——三天之内；情节完整，运用了主流电影最常用的经典叙事结构，根据男女主人公的情感主线划分出序幕—相识—游玩—葬礼—送别—尾声六个段落。其中相识、游玩、葬礼和送别构成标准四幕结构。当然，由于影片长度的规定，情节的设置会省略相当长的时间，而只呈现因果上的重要事件。换言之，叙事会重新组织故事，以求形成最有力的最能打动观众的事件链。因此创作者在规整的结构下，把握情感故事讲述的进度，把三天也即72个小时分割成长短不一的段落，每一事件的叙事长度所占比例是不一样的，达成了张弛有度的戏剧效果。每一部分时间长度不一，包括序幕安娜杀夫（4分半钟），尾声安娜车站等待（6分钟），故事主体的四幕可细分为开端——安娜回家奔丧，汽车上邂逅勋；中段——西雅图街头二遇、结伴游玩、葬礼上安娜情绪爆发；结局——安娜返狱、送别长吻及再见约定。中间穿插了安娜跟家人以及前恋人的相聚以及勋陪客户的场景。 　　第一幕安娜和勋相识，从安娜走出监狱大门到回到家真实时间约为12小时，占实际历程的1/6，电影时间为14分钟，为总的电影时间的1/8，简单铺叙了两人因借钱相识的过程，镜头中第一次出现勋的手表。这个小细节凸显时间，也表达情感，并且为二人的再遇埋下伏笔。第二幕，安娜回到久别的家，可是迎面而来的却是家人虚假的客套，安娜逃出家门，可是，看到的却又是前情人美满的家庭生活，她再次逃离来到街头。这一幕可分几个小的段落：家人相聚—情人相见—街头二遇—同车游玩—葬礼爆发等。这些叙事段落的真实时间大约为48个小时，故事时间为45分钟，占整部影片时间的1/3， 在爱情故事中，这是非常重要的铺叙，两人的相知相识是情感发展的重要的段落，承担着不可或缺的叙事功能，也汇聚了高浓度的情感容量，而且这也是爱情发生时最吸引人的篇章，所以导演给以浓墨重彩的渲染。第三幕，送别长吻及再见约定相对于感情的走向是顺理成章的，其承担的语义功能没有前者那么高，因此在叙事时间中仅用了25分钟，占大约1/5的长度。因为前面感情的渲染已经达到最强点，也是为了留白，这些段落语义的探索更依赖于电影文本与观众的交流。