加拉塔萨雷照相馆摄影社会维度.docVIP

加拉塔萨雷照相馆摄影社会维度 　　正在阿姆斯特丹FOAM举办的展览“加拉塔萨雷照相馆”，为我们揭开了上世纪伊斯坦布尔一家照相馆的神秘面纱，展览展示的约20万张老照片拍摄于1935至1985年间，为伊斯坦布尔地区半个世纪中的社会文化变迁留下了丰富的记录和佐证，也为从社会学角度研究该地区的人口性别、宗教和种族历史提供了珍贵的史料。 　　一部尘封已久的摄影档案 　　“加拉塔”，地名，位于土耳其旧都伊斯坦布尔的欧洲部分，一道水湾将它同君士坦丁堡老城隔开。14世纪由热那亚人建成的基督石塔是加拉塔的著名地标，国际闻名的土耳其足球俱乐部“加拉塔萨雷”就是以它为名（中文音译的“萨雷”在土耳其语中是“塔”的意思）。上世纪，在石塔附近曾有一家不事张扬的同名照相馆，1935至1985年，它的主人是一位名叫玛莲姆?沙辛扬（Maryam Sahinyan， 1911-1996）的亚美尼亚裔女摄影师。在整整半个世纪间，沙辛扬在一部老式木制风箱相机的背后低调地雕琢着时光，为以女性为主的中下阶层市民留下精致的倩影。她保持个人美学原则，不为技术革新和潮流所动，创造出了数量庞大的黑白玻璃底片，让加拉塔萨雷照相馆成为靠传统摄影技术设备生存下来的少见案例；更为土耳其共和国建立（1923）之后的伊斯坦布尔城区人口构成、社会文化、宗教及经济状况的变迁留下了罕见而惊人的客观记录和佐证。 　　1985年，年迈的沙辛扬离开照相馆后，几经易手，她的数百箱摄影生涯档案幸运地尘封于一位出版社老板的仓房之中。25年后，由伊斯坦布尔新近知名当代艺术空间SALT支持，年轻的艺术家兼研究员泰方?塞尔他什（Tayfun Serttas）带领一支团队，在三年的时间内，将大约20万张底片清洗维护，编年分类，并作数字化存档。2011年11月，数千张沙辛扬的黑白摄影作品集合为一场名为“加拉塔萨雷照相馆（Foto Galatasaray）”的展览，在SALT位于加拉塔的新馆――拥有120年历史的奥斯曼帝国银行大楼旧址――开幕。日前，由策展人金?诺帕斯（Kim Knoppers）牵头，荷兰阿姆斯特丹摄影博物馆（Fotografiemuseum Amsterdam， FOAM）举办同名新展，将这一不可多得的平民化摄影档案中所容纳的20世纪欧亚之城人文风情的定???与延伸，介绍给当今欧洲大陆。 　　展览在三个连贯的展室进行，策展之重在于运用数字手段和多媒体优势，凸显这一浩繁档案中的多项鲜明主题。入口展室为互动式开放档案空间，设有两台电脑供参观者自行点击调阅数据库中的20万张相片。墙壁上平行播放两支纪录片，分别是玛莲姆?沙辛扬相片档案的前主人耶法?托马斯扬（Yetvart Tomasyan），以及研究项目负责人泰方?塞尔他什的个人叙述，交代照片保存工作的前后巨细。向内走，展览的中室挂有数码呈现的放大相片，木制的地板松软有声，复古装饰的家私透露着平民生活的味道。经过左开的房门进入内室的暗房，十面LCD同步显示屏呈半月形排开，100套经过甄选的类似主题相片循环播放，传达出可观的视觉信息。 　　还原玛莲姆?沙辛扬 　　泰方?塞尔他什试图在社会科学和人文艺术之间建立联系，在艺术的自由创作属性之上，融入基于社会人类学研究架构的新方法。他专攻跨学科艺术研究，关注少数群体、社会性别及城市人类学；曾深度调查近三十套分属希腊族、犹太人和亚美尼亚人的机构（报社、学校、教堂、博物馆、医院等）视觉档案，完成硕士学位论文《现代主义及文化表征语境下伊斯坦布尔的摄影和少数群体》。“加拉塔萨雷照相馆”是塞尔他什的第二个开放档案项目，他的角色不仅仅局限于研究者或修复技术员，更是对庞大的视觉材料进行再创作和再叙事的艺术家，和为伊斯坦布尔没落的亚美尼亚人社区争取历史话语权的活动家。 　　除了四张普通的身份证照片，有关玛莲姆?沙辛扬的信息少之又少。她看起来应该是一位勤奋而严谨的照相馆摄影师，几乎像一位概念艺术家一样，对场景道具和人物姿态的掌控精益求精。在伊斯坦布尔，加拉塔萨雷照相馆远非人所周知。岁月荏苒，坊间未有任何关于她的逸事或回忆流传，她似乎是个独行者，以自己的方式静默地工作和生活了多年，除了留下那几百箱黑白底片之外，不着痕迹。泰方?塞尔他什做了大量调查工作，逐步还原了沙辛扬其人。 　　玛莲姆?沙辛扬1911年出生于土耳其中部城市锡瓦斯（Sivas）一个显赫的亚美尼亚裔家庭。她的祖父曾官至奥斯曼国会在锡瓦斯省的议员代表。然而由于土耳其对亚美尼亚人的种族大清洗，沙辛扬家族在1915年前后不得不放弃大量房产和土地，一路向西，落户在民风相对宽松的伊斯坦布尔。共和国时代很快来临，玛莲姆在动荡的社会政治环境中出落成了一位懂事的姑娘。1933年，父亲成了加拉塔萨雷照相馆的合伙人，这让玛莲姆逐渐迷上摄影，也近水楼台，打下了扎实的技术功底。